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文章解析

shēng
声
shēng
声
màn
慢
·
·
hè
和
yùn
韵
fù
赋
jiāng
江
méi
梅

朝代：宋作者：李曾伯浏览量：1
xiū
修
jié
洁
gū
孤
gāo
高
，
，
líng
凌
shuāng
霜
ào
傲
xuě
雪
，
，
xiāo
萧
rán
然
chén
尘
wài
外
fēng
丰
zī
姿
。
。
yì
一
bái
白
wú
无
xiá
瑕
，
，
yù
玉
táng
堂
máo
茅
shè
舍
jù
俱
yí
宜
。
。
piāo
飘
piāo
飘
yǔ
羽
yī
衣
gǎo
缟
mèi
袂
，
，
dōu
都
bù
不
rǎn
染
、
fù
富
guì
贵
gāo
膏
zhī
脂
。
。
tiáo
调
gēng
羹
shì
事
，
，
kàn
看
shuǐ
水
biān
边
qīng
清
shòu
瘦
，
，
yǔ
雨
hòu
后
hóng
红
féi
肥
。
。
piān
偏
ài
爱
chūn
春
gōng
工
shàng
尚
qiǎn
浅
，
，
xiàng
向
nán
南
zhī
枝
xìn
信
tòu
透
，
，
dōng
东
gé
阁
xiāng
香
fēi
霏
。
。
cuì
翠
xiù
袖
yóu
犹
hán
寒
，
，
bù
不
jīn
禁
ruò
弱
zhì
质
róu
柔
jī
肌
。
。
hún
浑
rú
如
gù
故
rén
人
xiè
邂
hòu
逅
，
，
liáo
聊
xiāng
相
yǔ
与
、
yí
一
xiào
笑
kāi
开
méi
眉
。
。
guī
归
qù
去
wǎn
晚
，
，
rèn
任
lián
帘
lóng
栊
、
shēn
深
bì
闭
wèi
未
zhī
知
。
。

译文

梅花修身洁净，孤高不凡，敢于凌驾寒霜、傲视白雪，有着超脱尘世的潇洒风姿。那纯白的花瓣毫无瑕疵，无论在华美的玉堂还是简陋的茅舍，都显得适宜合度。它像身着飘举的白羽衣裳、素白衣袖的仙子，全然不沾染半点、富贵的油脂俗气。放下俗务，看它在水边时清瘦俊逸，雨后却又显得红艳丰腴。特别喜爱初春时节，春意还浅，它便先向朝南的枝头传递讯息，让东阁内外都弥漫着芬芳的气息。它如青翠衣袖般的叶片还带着寒意，那柔弱的质地、柔嫩的花肌仿佛难以承受清冷。又恰似与老友意外相逢，姑且与它、相视一笑，舒展眉头。天色已晚才归去，任凭窗帘门户、紧紧关闭，它的美好或许还不为人知。

逐句剖析

"修洁孤高"：梅花修身洁净，孤高不凡，

"凌霜傲雪"：敢于凌驾寒霜、傲视白雪，

"萧然尘外丰姿"：有着超脱尘世的潇洒风姿。

# 萧：一作潇。

"一白无瑕"：那纯白的花瓣毫无瑕疵，

"玉堂茅舍俱宜"：无论在华美的玉堂还是简陋的茅舍，都显得适宜合度。

"飘飘羽衣缟袂"：它像身着飘举的白羽衣裳、素白衣袖的仙子，

"都不染、"：全然不沾染半点、

"富贵膏脂"：富贵的油脂俗气。

"调羹事"：放下俗务，

"看水边清瘦"：看它在水边时清瘦俊逸，

"雨后红肥"：雨后却又显得红艳丰腴。

"偏爱春工尚浅"：特别喜爱初春时节，春意还浅，

"向南枝信透"：它便先向朝南的枝头传递讯息，

"东阁香霏"：让东阁内外都弥漫着芬芳的气息。

"翠袖犹寒"：它如青翠衣袖般的叶片还带着寒意，

"不禁弱质柔肌"：那柔弱的质地、柔嫩的花肌仿佛难以承受清冷。

"浑如故人邂逅"：又恰似与老友意外相逢，

"聊相与、"：姑且与它、

"一笑开眉"：相视一笑，舒展眉头。

"归去晚"：天色已晚才归去，

"任帘栊、"：任凭窗帘门户、

"深闭未知"：紧紧关闭，它的美好或许还不为人知。

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简介

《声声慢·和韵赋江梅》是南宋李曾伯创作的一首词。此词围绕江梅展开对其品性的赞美。上片刻画江梅洁净孤高、不畏霜雪的姿态，突出其洁白无瑕、不沾染世俗浮华的清雅气质；下片描绘初春时节梅枝传信、暗香弥漫的景象，既展现其在微寒中挺立的柔弱而坚韧之态，又以与故人相遇般的欣喜之情表达对梅的喜爱。全词语言清丽雅致，运用托物言志的手法，将江梅的外在形态与内在品性相融合，借对江梅的吟咏抒发对高洁品格的推崇，字里行间流露出对清雅脱俗之物的欣赏。
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作者介绍

南宋文学家

李曾伯（1198～1268），南宋文学家。字长孺，号可斋，怀州（今河南沁阳）人，侨居嘉兴（今属浙江）。宝祐中赐同进士出身，进观文殿学士，知庆元府兼沿海制置使，后为贾似道所嫉落职。李曾伯的文学成就主要在词，虽多贺寿应酬之作，但风格豪壮，境界开阔，自称“愿学稼轩翁”，风貌似辛弃疾，但议论过多，不免流于粗豪。其文多为应世之作，集中多奏、疏等。著有《可斋杂稿》34卷、《可斋续稿》8卷、《续稿后》12卷。

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赏析

1. 分段赏析

上片开篇“修洁孤高，凌霜傲雪，潇然尘外丰姿”，精准勾勒江梅的品格与姿态。“修洁孤高”写出梅的清雅高洁、不与俗同；“凌霜傲雪”点出梅在严寒中绽放的坚韧；“潇然尘外丰姿”则赞其超脱尘世的潇洒气度。寥寥数语，将梅的精神气质刻画得鲜明动人。“一白无瑕，玉堂茅舍俱宜”，聚焦梅的色泽与适应性。“一白无瑕”形容梅花洁白纯净，毫无瑕疵；“玉堂茅舍俱宜”则说无论是在华丽的厅堂还是简陋的茅屋，梅都能适宜生长，既写梅的普适性，也暗赞其不慕富贵、甘于淡泊的品格。“飘飘羽衣缟袂，都不染、富贵膏脂”，以比喻手法写梅的清雅。将梅花比作“飘飘羽衣”“缟袂”（白色衣袖），尽显其轻盈素洁之态；“都不染、富贵膏脂”则进一步强调梅不沾染世俗的富贵气息，突出其清高脱俗的特质，呼应开篇的“孤高”。“调羹事，看水边清瘦，雨后红肥”，由梅的外在转向生长状态与实用价值。“调羹事”暗用梅可入羹的典故，指梅的实用价值；“水边清瘦”写出梅在水边生长时的清瘦之姿，“雨后红肥”则描绘雨后梅花绽放得更为饱满娇艳的模样，一“瘦”一“肥”，展现梅在不同情境下的风姿。下片“偏爱春工尚浅，向南枝信透，东阁香霏”，写梅在早春绽放的情景。“春工尚浅”指春天刚刚到来，万物尚未繁盛；“向南枝信透”化用“南枝先暖”的意象，写南枝梅花率先绽放，传递春的讯息；“东阁香霏”则以“东阁”的香气弥漫，写出梅花香气的浓郁清雅，尽显对早春梅花的偏爱。“翠袖犹寒，不禁弱质柔肌”，以拟人手法写梅的娇弱与坚韧。“翠袖”“弱质柔肌”将梅花比作柔弱的女子，“犹寒”点出早春的寒冷，看似写梅的娇弱，实则更显其在寒中绽放的不易与坚韧，让梅的形象更添几分惹人怜爱的情态。“浑如故人邂逅，聊相与、一笑开眉”，由咏梅转入抒情，抒发赏梅的喜悦。“浑如故人邂逅”将见到梅花比作与老朋友相遇，亲切自然；“聊相与、一笑开眉”则写出与梅相伴时的愉悦心情，笑容舒展，将对梅的喜爱融入日常般的温情中。结尾“归去晚，任帘栊、深闭未知”，以留连不舍作结。“归去晚”写出因赏梅入迷而迟迟不愿离开；“任帘栊、深闭未知”则说任凭门窗紧闭，自己也全然不顾，一心沉浸在赏梅的乐趣中，将对梅的痴迷与喜爱推向极致，余味悠长。

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