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文章解析

yáng
扬
zǐ
子
jiāng
江

朝代：宋作者：汪元量浏览量：1
yáng
扬
zǐ
子
jīn
津
tóu
头
kè
客
zǐ
子
chóu
愁
，
，
gū
孤
zhōu
舟
yù
欲
dù
渡
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意
chóu
绸
móu
缪
。
。
jiāo
蛟
lóng
龙
xiōng
汹
xiōng
汹
zhēng
争
xīn
新
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穴
，
，
ōu
鸥
lù
鹭
qīng
轻
qīng
轻
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zhōu
洲
。
。
shuǐ
水
juǎn
卷
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岸
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沙
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dì
地
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去
，
，
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风
xiān
掀
jiāng
江
làng
浪
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流
。
。
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试
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lù
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jīng
经
kàn
看
，
，
xǐ
洗
dǐng
鼎
jiān
煎
chá
茶
gèng
更
shǎo
少
liú
留
。
。

译文

扬子津的渡口上，漂泊的游子满是愁绪，孤舟想要渡江，内心却犹豫徘徊。江中的蛟龙气势汹汹，争夺着新的巢穴，鸥鹭却轻盈地飞落在旧时的沙洲。江水卷着岸边的泥沙，连绵不断地向远方延伸，狂风掀起江浪，仿佛与天际相连，奔腾不息。试着翻开陆羽的《茶经》来看，却连清洗茶鼎、烹煮香茶的片刻停留，也难以实现啊。

逐句剖析

"扬子津头客子愁"：扬子津的渡口上，漂泊的游子满是愁绪，

# 津：渡口。

"孤舟欲渡意绸缪"：孤舟想要渡江，内心却犹豫徘徊。

# 绸缪：固结不解。此谓考虑不定。

"蛟龙汹汹争新穴"：江中的蛟龙气势汹汹，争夺着新的巢穴，

# 汹汹：原作“匈匈”，今从鲍本。

"鸥鹭轻轻下故洲"：鸥鹭却轻盈地飞落在旧时的沙洲。

"水卷岸沙连地去"：江水卷着岸边的泥沙，连绵不断地向远方延伸，

"风掀江浪接天流"：狂风掀起江浪，仿佛与天际相连，奔腾不息。

"试披陆羽图经看"：试着翻开陆羽的《茶经》来看，

# 图经：文字外附有图画的书籍，此指《茶经》。,陆羽：唐竞陵人，隐居苕溪，闭户著书。性嗜茶，著有《茶经》三卷，后世奉为茶神。

"洗鼎煎茶更少留"：却连清洗茶鼎、烹煮香茶的片刻停留，也难以实现啊。

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简介

《扬子江》是南宋遗民诗人汪元量写的一首七言律诗，首联点明地点与游子身份，以“愁”字直抒胸臆，借“孤舟欲渡”的犹豫，奠定漂泊伤感的基调；颔联以蛟龙争穴的躁动与鸥鹭栖洲的宁静对比，暗喻世事动荡与对安稳的向往，将个人愁绪与世事感慨相连；颈联以壮阔笔法描绘江景的汹涌，呼应渡江艰险，烘托内心的不安与漂泊无依；尾联借对品茶闲适生活的向往与“不得留”的现实对比，强化了客子愁绪，将漂泊的怅惘推向深沉。
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作者介绍

南宋诗人、词人

汪元量（1241？～1304？），南宋诗人、词人。字大有，号水云，晚号楚狂，钱塘（今浙江杭州）人。原是宋宫廷琴师，蒙元灭宋被掳北去，以亲身经历而形诸歌诗，颇能反映宋亡前后实况。汪元量的诗，多纪国亡前后事，时人比之杜甫，部分作品有“诗史”之称。其诗风初为江湖体，自经离乱，转师杜甫，眷恋故国，诗风一变而为苍凉悲愤；也有一些山水诗，格调明快。其词多写宫庭生活，善于写景状物，以清丽见长；德祐之难后，词风眷怀故国，情深语直。代表作品有《醉歌》10首、《越州歌》20首、《湖州歌》98首。著有《湖山类稿》《水云集》。

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背景

本诗创作于南宋德祐二年（1276年），正值元军攻陷临安、南宋政权风雨飘摇之际。诗人汪元量身为随侍宫廷的琴师，亲历了国破家亡的剧变，诗中“扬子津头客子愁”一句，既是个人漂泊境遇的直白袒露，更深刻映照着乱世之中士人流离失所的普遍命运，字字浸透着时代的悲凉与沉痛。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首羁旅抒怀诗。此诗描绘了扬子津头客子乘孤舟欲渡时，面对江水汹涌、风浪壮阔的景象，以及蛟龙、鸥鹭等江边意象表达了诗人在乱世中对个人命运的慨叹，全诗融情于景，将个人愁绪与时代背景相融合。

2. 写作手法

用典：“拟借岩阿著茅屋，陆羽图经手自修”，巧用陆羽与《茶经》典故。陆羽为唐代茶圣，其《茶经》是最早最完整的茶叶专著，代表对茶文化的深耕。作者借此描绘出想筑茅屋修习《茶经》的愿景，以陆羽自比，将对安稳生活的向往与坚守传统文化的心意相融合，暗含乱世中寄情典籍、守护文化根脉的追求。情景交融：“客子愁”直抒羁旅之思，“孤舟欲渡”将愁绪融入待渡实景，“蛟龙汹汹”“江浪接天”绘扬子津的狂暴江景，既写自然之险，更衬客子内心的不安与前路渺茫。对比：“蛟龙汹汹争穴”的躁动，与“鸥鹭轻轻归洲”的安稳形成反差，暗显客子对归宿的渴望与漂泊的无奈。

3. 分段赏析

首联“扬子津头客子愁，孤舟欲渡意绸缪。”首句以“扬子津头”点明地点，“客子愁”直抒胸臆，将游子的忧愁置于渡口这一典型的漂泊场景中，奠定全诗伤感的基调。次句“孤舟欲渡意绸缪”，以“孤舟”强化孤独感，“欲渡”写出行动的趋向，“意绸缪”则细致刻画了渡江前的犹豫、不安与思绪纷乱，既是对前路风浪的担忧，也暗含对漂泊状态的无奈，寥寥数字便将游子的复杂心境托出。颔联“蛟龙汹汹争新穴，鸥鹭轻轻下故洲。”此联对仗工整，以江中的两种景象形成对比：“蛟龙汹汹”描绘出水中蛟龙争夺新巢穴的凶猛躁动，暗喻世事的动荡与纷争；“鸥鹭轻轻”则写水鸟安然栖息于旧沙洲的宁静，暗含对安稳、本真状态的向往。两种意象一“争”一“下”，一动一静，既展现了江景的生动，也折射出诗人对现实动荡的观察与对安宁的潜意识渴求，将个人愁绪与更广阔的世事感慨相连。颈联“水卷岸沙连地去，风掀江浪接天流。”转向对江景的全景式描绘，笔触雄浑壮阔。“水卷岸沙”写江水裹挟泥沙奔涌不息，“连地去”极言其延伸之远；“风掀江浪”状狂风掀起巨浪的汹涌，“接天流”则夸张地写出浪涛与天际相接的浩渺。两句以“地”“天”为界，勾勒出江景的壮阔与动荡，既呼应了首联“欲渡”的艰险，也以自然的磅礴之势烘托出诗人内心的不安与漂泊无依之感。尾联“试披陆羽图经看，洗鼎煎茶更少留。”转入对闲适生活的联想：“陆羽图经”即唐代陆羽的《茶经》，代指品茶赏鉴的雅逸生活；“洗鼎煎茶”则是具体的闲适场景。然而“更少留”三字笔锋一转，点出这种安宁闲适终究是奢望，游子连片刻停留品茶的机会都没有，只能继续漂泊。此联以对理想生活的向往与“不得留”的现实形成对比，进一步强化了首联的“客子愁”，将个人的漂泊怅惘推向更深沉的感慨。

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