"锦城海棠妙无比":锦官城的海棠美得无与伦比,
"秋光染出胭脂蕊":秋日的阳光染出胭脂般的花蕊。
"日照殷红如血鲜":阳光照耀下红艳如血,
"箭砂妆粒真珠子":花蕊颗粒像箭砂般闪亮如珍珠。
"玉环着酒睡初觉":仿佛杨贵妃醉酒初醒,
"脸薄粉香泪如洗":面容娇嫩粉香,泪痕未干。
"绛纱穿露水晶圆":绛纱轻透露珠,花色晶莹如水晶,
"笑杀荷花守红死":连荷花都羞于与它争艳。
"蜀乡海棠根本别":蜀地的海棠独具风韵,
"有色有香成二美":既有艳色又有清香。
"春花开残秋复花":春花凋谢后秋花再开,
"簸弄东君权不已":仿佛在戏弄司春之神。
"锦袍公子汗血驹":富贵公子骑着名马,
"宾客喧哗间朱紫":宾客喧闹间朱紫满堂。
"有酒如池肉如山":美酒如池肉如山,
"银烛千条照罗绮":银烛千条映照华服丽人。
"萧娘十八青丝发":十八岁的歌女青丝垂肩,
"手把金锺歌皓齿":手捧金杯唱着婉转歌曲。
"神仙艳骨世所无":海棠的神韵举世无双,
"歌声直入青云里":歌声直冲云霄。
"江南倦客惨不乐":江南游子愁绪满怀,
"鸣笛哀筝乱人耳":哀筝笛声更添烦闷。
"干戈满地行路难":战火遍地行路艰难,
"屏里吴山数千里":故乡的吴山远隔千里。
"遥怜花国化青芜":遥想故园花海已成荒草,
"浪蕊浮花敢欣喜":野花浮浪岂敢欢欣。
"草堂无诗花无德":草堂无诗花亦无德,
"窃号花仙宁不耻":我岂敢妄称花仙。
"春花撩乱亦可怜":春花虽美终将凋零,
"秋花烂熳何为尔":秋花绚烂又是为何。
"花前妙舞曲未终":花前歌舞未尽,
"红雪纷纷落流水":红雪般的落英已随流水消逝。
"薄命佳人只土尘":薄命佳人终化尘土,
"抛盃拔剑长歌起":我抛杯拔剑长歌当哭。
南宋诗人、词人
汪元量(1241?~1304?),南宋诗人、词人。字大有,号水云,晚号楚狂,钱塘(今浙江杭州)人。原是宋宫廷琴师,蒙元灭宋被掳北去,以亲身经历而形诸歌诗,颇能反映宋亡前后实况。汪元量的诗,多纪国亡前后事,时人比之杜甫,部分作品有“诗史”之称。其诗风初为江湖体,自经离乱,转师杜甫,眷恋故国,诗风一变而为苍凉悲愤;也有一些山水诗,格调明快。其词多写宫庭生活,善于写景状物,以清丽见长;德祐之难后,词风眷怀故国,情深语直。代表作品有《醉歌》10首、《越州歌》20首、《湖州歌》98首。著有《湖山类稿》《水云集》。
1. 分段赏析
“锦城海棠妙无比,秋光染出胭脂蕊”开篇点题,以“妙无比”直抒对海棠的赞叹,赋予秋海棠拟人化的生命力。“胭脂蕊”既写花色艳丽,又暗含娇媚之态,为后文铺垫。“日照殷红如血鲜,箭砂妆粒真珠子”以“血鲜”“箭砂”“真珠”等意象强化视觉冲击,突出海棠的浓艳与精致。色彩对比强烈,暗含对生命力的惊叹。“玉环着酒睡初觉,脸薄粉香泪如洗”借杨贵妃典故(“玉环”),将海棠比作娇媚慵懒的美人,赋予其哀婉气质。“泪如洗”暗含凄美,呼应后文“薄命佳人”的悲剧色彩。“绛纱穿露水晶圆,笑杀荷花守红死”以“绛纱”“水晶”写花瓣的剔透,对比荷花“守红死”的固执,凸显海棠的灵动与不羁,暗含对世俗的讽刺。“蜀乡海棠根本别,有色有香成二美”强调海棠的地域独特性,“二美”点明其形神兼备,为后文由花及人埋下伏笔。“春花开残秋复花,簸弄东君权不已”以拟人手法写海棠的坚韧与反叛,暗喻诗人对命运无常的感慨,亦含对南宋覆灭后“时序错乱”的隐喻。“锦袍公子汗血驹,宾客喧哗间朱紫。有酒如池肉如山,银烛千条照罗绮。萧娘十八青丝发,手把金锺歌皓齿。神仙艳骨世所无,歌声直入青云里。”描绘宴饮盛景,极尽奢华。表面写权贵之乐,实则暗讽南宋遗民苟安现状,与后文“干戈满地”形成强烈反差。“江南倦客惨不乐,鸣笛哀筝乱人耳”情感转折,从宴乐转向孤寂。“江南倦客”点明诗人漂泊身份,“乱人耳”暗喻亡国之痛挥之不去。“干戈满地行路难,屏里吴山数千里”直抒家国之痛,“干戈”“行路难”呼应南宋灭亡的现实,“吴山”象征故土,时空阻隔强化了思乡的绝望。“遥怜花国化青芜,浪蕊浮花敢欣喜”以“青芜”喻故国凋零,“浪蕊浮花”讽刺苟活者,情感沉痛,呼应杜甫“国破山河在”的悲怆。“草堂无诗花无德,窃号花仙宁不耻。春花撩乱亦可怜,秋花烂熳何为尔。花前妙舞曲未终,红雪纷纷落流水。薄命佳人只土尘,抛盃拔剑长歌起。”结尾升华主题,将海棠之凋零与人生无常、家国巨变融为一体。“抛盃拔剑”的激烈动作,展现遗民的愤懑与不甘,情感达到高潮。
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