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文章解析

shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
yuè
越
diào
调
lí
梨
huā
花

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
sù
素
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寒
，
，
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，
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，
，
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比
。
。

译文

梨花亭亭玉立，艳阳普照的绿草地上。“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均收敛而去。清明时节春寒细雨，风妒红花，寂寞黄昏，满院梨花不开门。半湿的梨花树枝压窗门上，闲折一枝，偏勾引出多少黄昏泪。更有那当年明皇梨园的风流韵事。想当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会。胭脂和铅粉全无，潘妃辞酒，昭君之惊。雪浪翻空，粉裳缟夜，李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不见，梨花再好，又和何人比。

逐句剖析

"素肌应怯余寒"：梨花亭亭玉立，

# 余寒：剩余的春寒，梨花开在晚春时节。,素肌：白色的肌肤，比喻洁白素雅的梨花。

"艳阳占立青芜地"：艳阳普照的绿草地上。

# 青芜地：杂草丛生的地方。

"樊川照日"：“樊川”、“灵关”，

# 樊川照日：意谓“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。樊川：汉武帝时代的长安有一所名为“樊川”的梨园。照日：“日照”的倒装，以与“遮路”作对。

"灵关遮路"：都是一片雪白梨花，

# 灵关：灵关：《汉书·地理志》云：“灵关越巂郡。”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云：“味出灵关之阴”，注云：“灵关，山名，种梨，树多遮路。”

"残红敛避"：残春落红，均收敛而去。

# 敛：敛：解作“收”。

"传火楼台"：清明时节春寒细雨，

# 楼台：代指近臣家。,传火：指清明日。清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣。

"妒花风雨"：风妒红花，

# 妒花：语出杜甫《风雨看舟前落花，戏为新句》：“春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹。”

"长门深闭"：寂寞黄昏，满院梨花不开门。

# 长门深闭：用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意：“寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门。”

"亚帘栊半湿"：半湿的梨花树枝压窗门上，

# 帘栊：指居室的户帘及窗牖。,亚：作“压”解，动词，省略主语梨花。

"一枝在手"：闲折一枝，

"偏勾引、黄昏泪"：偏勾引出多少黄昏泪。

"别有风前月底"：更有那当年明皇梨园的风流韵事。

"布繁英、满园歌吹"：想当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会。

# 歌吹：歌声和乐声。,繁英：繁盛的花。

"朱铅退尽"：胭脂和铅粉全无，

# 朱铅退尽：谓胭脂铅粉。

"潘妃却酒"：潘妃辞酒，

# 潘妃却酒：潘妃是南朝齐东昏侯之妃，小字玉儿，有姿色，性淫侈。却酒：指推辞不饮酒。饮则脸红，却则脸白，以喻梨花。

"昭君乍起"：昭君之惊。

# 昭君：王昭君，汉南郡秭归（今属湖北）人，名嫱，字昭君。晋避司马昭讳，改称为明君，后人又称明妃。

"雪浪翻空"：雪浪翻空，

"粉裳缟夜"：粉裳缟夜，

# 缟夜：映照黑夜。

"不成春意"：李花也不足以比梨花，不成春意。

"恨玉容不见"：只恨玉容不见，

# 玉容：指女子的容貌。此指上述陈皇后、王昭君等美人。

"琼英谩好"：梨花再好，

# 谩：作“徒”或“空”解。,琼英：本指雪花，此指梨花。

"与何人比"：又和何人比。

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简介

《水龙吟·越调梨花》由宋代周邦彦所作。此词为咏物之作，围绕梨花展开描绘。开篇写梨花在春寒中开放，占立青芜地，用拟人手法赋予梨花以生命。接着运用樊川照日、灵关遮路等典故，侧面烘托梨花之美，“传火楼台”等句暗示时节。下片“别有风前月底”展现梨花别样风姿，以潘妃、昭君等典故，突出梨花的洁白。全词笔力矫健，词境恢宏，通过罗致诸多梨花故事，塑造了梨花独特精神风致。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

中国作家协会会员钱鸿瑛在《柳周词传》中提及，对于周邦彦的《水龙吟·越调梨花》，存在两种观点。一种观点认为此词蕴含《离骚》初服之意，有所寄托；另一种观点则觉得这只是一首纯粹的咏梨花体物之作，未涉及个人怀抱。并且，该词的创作时间目前难以确切考证。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《水龙吟·越调梨花》是由宋代周邦彦所作的词，也是咏物词，专注于对梨花的描绘。词中，周邦彦罗致众多梨花故事，以矫健笔力塑造出梨花无人可比的精神风致，词境恢宏阔大。全词风格秾艳，又能做到袭古弥新，通过对梨花的细腻刻画，生动展现梨花之美，堪称咏花题材中的佳作。

2. 写作手法

用典：多处运用典故，“传火楼台”源自韩翃《寒食》诗“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，“长门深闭”涉及长门宫的典故，“唐明皇以汉武帝梨园旧址选子弟教法曲之事”以及潘妃、昭君等历史人物的典故。这些典故的使用，丰富了词的文化内涵，使梨花的形象更具历史文化底蕴。拟人：“素肌应怯余寒”“朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起”等句，将梨花拟人化，赋予梨花人的情感和姿态，“怯余寒”“却酒”“乍起”等，生动形象地表现出梨花的精神风致，让读者更容易产生共鸣。烘托：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”通过描绘楼台、风雨、长门等环境，烘托出梨花所处的孤寂氛围。“雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意”以雪浪、粉裳等景象烘托出梨花的清冷高洁。对比：下片“琼英谩好，与何人比”，将梨花与雪（琼英）、李花等进行对比，在比较中突出梨花无人可比的标格，强调了梨花的独特之处。情景交融：上片结尾“亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪”，借半湿的梨花树枝引发黄昏泪，将景与情相融合，以景衬情，使词境更具感染力。

3. 分段赏析

上片开篇“素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地”，以工笔细腻勾勒出梨花于艳阳下的绿草地上亭亭玉立之态，画面和谐静美。随即，词人笔触一转，以豪放之姿拓展境界，“樊川照日，灵关遮路，残红敛避”描绘出壮阔空间。紧接着，借“传火楼台，妒花风雨，长门深闭”点明梨花开落时令为暮春，巧妙化用韩翃《寒食》诗意，“传火楼台”四字融合时空，尽显境界，让梨花形象更为鲜明。上片末，“亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪”以情语作结，“亚帘栊半湿”这样的拗句，成为全篇警策，提笔入情。下片起首以“别有”急转，另辟新境。借唐明皇于梨园旧址教子弟法曲之事，用“风前月底，布繁英，满园歌吹”勾勒出往昔梨园中梨花香雪、丝竹悠扬的盛景。而后“朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起”三句，从纯净、本色、美丽等角度，运用拟人及比兴，借潘妃、昭君等形象，极力渲染梨花的洁白特质与独特性格。此后笔锋一转，从对面落墨，将梨花与李花、雪对比，以“琼英谩好”引出“恨玉容不见，琼英谩好，与何人比”的喟叹，凸显梨花无人能及的标格。

4. 作品点评

《水龙吟·越调梨花》虽以秾艳闻名，实则将沉郁顿挫之法发挥得淋漓尽致。上片收尾处巧用情语，于细腻情感表露间为全词增添韵味；下片则借比兴手法，层层铺陈。词人借此全方位塑造出梨花独有的超凡精神与风致。整首词音韵和谐，余韵悠长，令人回味无穷。

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作品评价

# 如咏物须时时提调，觉不分晓，须用一两件事情印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》第三第四句，用樊川、灵光事，又深闭门及一枝带雨事。觉后段太宽，又用玉容事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则凡是白花皆可用，如何见得是梨花？

宋沈义父《乐府指迷》

# 周美成咏梨花云：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。”用深闭门及一枝春带雨意，圆转工切。黄德夫则云：一春花下，幽恨重重。又愁晴，又愁雨，又愁风。却绝不使梨花事，然何尝不是梨花耶。

清吴衡照《莲子居词话》卷一

# 按写梨花冷淡性情，曰“占立青芜”，曰“长门闭”，曰“引黄昏泪”，曰“不成春意”，为梨花写神矣，却移不到桃李梅杏上。

清黄苏《蓼园词评》

# 四字句法，足资师守；转接处，动荡处，尤开无数法门。

近代乔大壮《乔大壮先生手批周邦彦〈片玉词〉》

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