gé

隔

pǔ

浦

lián

莲

jìn

近

pāi

拍

·

·

xīn

新

huáng

篁

jiē

爷

cuì

翠

bǎo

葆

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情词。描绘了中山县圃姑射亭的夏景，刻画了新篁、曲径、夏果、岸草、蛙声、池沼等景物，展现了水亭周遭的清幽环境，表达了作者身处江表的客居之思与思乡之情。

2. 写作手法

借景抒情：“新篁摇翠葆，曲径通深窈。夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟。浓霭迷岸草，蛙声闹，骤雨鸣池沼。”​新竹摇曳似翠色车盖，曲径通向幽深处，夏果脆嫩坠落惊飞鸟儿，浓雾笼罩岸草，蛙鸣与骤雨在池沼中喧闹。表面描绘夏日园林生机盎然之景，实则暗含作者对时光流逝的淡淡惆怅，以及身处静谧环境中孤独寂寥的心境，景中藏情，浑然天成。远近结合：“新篁摇翠葆，曲径通深窈”为近景，聚焦于眼前新竹摇曳、曲径蜿蜒的细节；“浓霭迷岸草，蛙声闹，骤雨鸣池沼”则为远景，描绘雾气弥漫、岸草朦胧，以及池沼间蛙鸣与雨声交织的开阔画面。由近及远，层次分明，营造出空间的纵深感，使读者如临其境，全方位感受园林景致的丰富变化。多感官描写：视觉：“新篁摇翠葆”“浓霭迷岸草”，新竹的翠绿、浓雾的迷蒙，从视觉角度展现景物色彩与形态。​听觉：“蛙声闹，骤雨鸣池沼”，蛙鸣喧闹、骤雨击打池沼的声响，通过听觉传递夏日雨后的热闹氛围。​触觉与味觉：“夏果收新脆”，“脆”字既暗含品尝果实的口感，又仿佛让人感受到夏日果物带来的清爽触觉，多感官描写使景物更加鲜活立体。化用：“金丸落，惊飞鸟”化用唐代王建《宫前早春》“酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。内园分得温汤水，二月中旬已进瓜。”中以果实惊鸟的场景。原诗描绘宫廷生活，此句化用后融入自身园林景色描写，赋予新的意境，增添词作的文化底蕴与历史感，借古抒今，含蓄委婉地表达情感。​比喻：“新篁摇翠葆”，将新生的竹子比作翠色的车盖（翠葆），形象地描绘出竹子挺拔修长、枝叶繁茂的姿态，同时“摇”字赋予竹子动态美，使画面鲜活灵动，让读者更易想象新竹在风中摇曳的美妙景象，增强了诗句的表现力与感染力。

3. 分段赏析

上片：“新篁摇动翠葆，曲径通深窈”两句，以细腻笔触描绘中山县圃姑射亭周边景致。“新篁”点明时令为夏季，“摇动翠葆”以动态描写展现微风中竹叶晃动之态，给人清爽之感；“曲径通深窈”则勾勒出蜿蜒小径通向幽深处的画面，营造出静谧氛围。“曲径通深窈”中，“曲径”蜿蜒曲折的形态与“深窈”幽邃深远的意境相互映衬，勾勒出一幅静谧深邃的画面，营造出清幽雅致的氛围，使读者仿佛置身于曲径通幽之处，感受自然之美。“夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟”几句，生动刻画了夏日果实丰收的场景。“新脆”一词精妙绝伦，从口感角度精准地突出夏果新鲜、脆嫩的品质，简洁凝练地饱含着词人对丰收果实的由衷赞美。“金丸落，惊飞鸟”巧妙化用李白诗句“金丸落飞鸟”（《少年子》），以“金丸”比喻色泽金黄、圆润饱满的夏果，既展现果实诱人的色泽，又通过“落”“惊”两个动词，赋予画面动态感，描绘出果实坠落、惊起飞鸟的生动瞬间，增添了画面的灵动性与趣味性，让丰收之景跃然纸上。“浓翠迷岸草”一句，视角聚焦于池塘岸边。“浓翠”相较于直白表述的“青草”，运用色彩词强化视觉效果，更生动形象地描绘出夏季草木繁茂、绿意盎然的景象。“迷”字极具表现力，不仅赋予岸草以迷人的吸引力，更暗含词人的主观感受，仿佛岸草的浓郁青翠具有魔力，令人沉醉其中，充分展现出夏季草木葱茏、生机勃勃的美感，引发读者对夏日景色的无限遐想。“蛙声闹，骤雨鸣池沼”两句，以听觉描写为主，兼及视觉联想。“闹”字运用拟人的修辞手法，将蛙声赋予人的喧闹之感，生动展现出夏日蛙群欢鸣、热闹非凡的场景；“鸣”字则凸显出骤雨敲打池沼时的清脆声响，二者相互交织。下片：“水亭小”一句简洁点明本篇主景——临水的姑射亭，将描写范围从广阔环境缩小到词人具体住处，为后文进一步描绘亭中景象做铺垫。“浮萍破处，帘花檐影颠倒”一句，巧妙化用杜甫诗人“灯前细雨檐花落”的诗句。词人通过“浮萍破处”的水面景象，以及“帘花檐影颠倒”的倒影描写，细腻展现亭院的清幽闲静，与上片环境描写相呼应，增强整体美感。“纶巾羽扇，困卧北窗清晓”两句，由环境描写自然过渡到人物刻画。“纶巾羽扇”是古代文人雅士常有的装扮，展现出人物的儒雅气质与闲适风度。“困卧”一词，既呼应前文“水亭小”所营造的静谧氛围，又暗示词人在避暑期间心情不佳。“北窗清晓”点明时间与地点，清晨时分，词人困卧于北窗之下，通过这一画面的刻画，体现出描写由远及近、从景到人的严谨层次，同时也为后文抒发情感埋下伏笔，使读者能够感受到词人内心的孤寂与惆怅。“屏里吴山梦自到。惊觉，依然身在江表”几句，淋漓尽致地抒发了词人的思乡之情。词人由屏风上所画的吴山，自然而然地引发对故乡山水的思念之情，在“困卧”的状态中，不知不觉进入梦乡，梦游故乡。“惊觉”一词，生动地描绘出词人从梦境中突然醒来的瞬间，而“依然身在江表”则以简洁有力的表述收束全词。梦醒后的现实与梦境中的故乡形成鲜明对比，直白而含蓄地表达出词人梦醒后的失望、惆怅与无奈之情，余韵悠长，令人回味无穷，使读者深刻感受到词人对故乡的深切眷恋与羁旅漂泊的孤寂之感。

4. 作品点评

全词情感真挚自然，人性呈现完整充分，艺术层面价值颇高。

# 前载有宋代强焕序云：“溧水为负山之邑，……有亭曰‘姑射’，有堂曰‘萧闲’，皆取神仙中事，揭而名之，可以想象其襟抱之不凡，而又睹新绿之池，隔浦之莲，依然在目。”

明毛晋毛晋汲古阁本《片玉集》

# 当属元祐癸酉（1093）官溧邑所作。

清郑文焯《清真词校后录要》

# 美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。……沉郁顿挫中别饶蕴藉。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 以乐景写哀，哀景写了，一倍增其哀乐。

明末清初王夫之《姜斋诗话》

# 读者称赞周词为“词家神品”。

清王又华《古今词论》

# “浮萍破处，帘花檐影颠倒”这句词说：“檐花二字用杜少陵‘灯前细雨檐花落’，全与出处意不合。”

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》