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文章解析

mǎn
满
jiāng
江
hóng
红
·
·
zhòu
昼
rì
日
yí
移
yīn
阴

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
zhòu
昼
rì
日
yí
移
yīn
阴
，
，
lǎn
揽
yī
衣
qǐ
起
，
，
xiāng
香
wéi
帷
shuì
睡
zú
足
。
。
lín
临
bǎo
宝
jiàn
鉴
、
lǜ
绿
yún
云
liáo
撩
luàn
乱
，
，
wèi
未
xiān
忺
zhuāng
妆
shù
束
。
。
dié
蝶
fěn
粉
fēng
蜂
huáng
黄
dōu
都
tuì
褪
liǎo
了
，
，
zhěn
枕
hén
痕
yí
一
xiàn
线
hóng
红
shēng
生
yù
玉
。
。
bèi
背
huà
画
lán
栏
、
mò
脉
mò
脉
qiāo
悄
wú
无
yán
言
，
，
xún
寻
qí
棋
jú
局
。
。
chóng
重
huì
会
miàn
面
，
，
yóu
犹
wèi
未
bǔ
卜
。
。
wú
无
xiàn
限
shì
事
，
，
yíng
萦
xīn
心
qū
曲
。
。
xiǎng
想
qín
秦
zhēng
筝
yī
依
jiù
旧
，
，
shàng
尚
míng
鸣
jīn
金
wū
屋
。
。
fāng
芳
cǎo
草
lián
连
tiān
天
mí
迷
yuǎn
远
wàng
望
，
，
bǎo
宝
xiāng
香
xūn
薰
bèi
被
chéng
成
gū
孤
sù
宿
。
。
zuì
最
kǔ
苦
shì
是
、
hú
蝴
dié
蝶
mǎn
满
yuán
园
fēi
飞
，
，
wú
无
xīn
心
pū
扑
。
。

译文

红日高挂，移影入室，我从沉睡中醒来，披上罗衣，撩起帘幕，来到镜前，只见秀发零乱，我却无心梳妆。脂粉暗淡，脸上还有一线红玉般的枕痕。背依画栏、默默无语，凝望着昔日与他对奕的地方。想到与他再见，遥遥无期。我的无限心事，齐涌心头，久久难去。屋内秦筝依旧，筝声犹在耳际。抬眼远望，天边芳草连天，回眼屋内，被香薰过的被褥只剩我一人独宿。最痛苦的是、蝴蝶满园飞舞，却无人与我共同捕捉，触景伤情，不禁泪落。

逐句剖析

"昼日移阴"：红日高挂，移影入室，

# 移阴：日影移动，指时过已久。,昼日：白天的太阳。

"揽衣起"：我从沉睡中醒来，披上罗衣，

"香帷睡足"：撩起帘幕，

# 睡足：在床上躺够了，指女日子高懒起。,香帷：春天的帷帐，点明季节与处所。

"临宝鉴、"：来到镜前，

# 临宝鉴：面对金镜。

"绿云撩乱"：只见秀发零乱，

# 绿云撩乱：头发纷乱。绿云，形容女子发多而黑。

"未忺妆束"：我却无心梳妆。

# 未忺：没有兴趣。

"蝶粉蜂黄都褪了"：脂粉暗淡，

# 蝶粉蜂黄：唐代宫妆，以粉敷面、胸，以黄涂额间。

"枕痕一线红生玉"：脸上还有一线红玉般的枕痕。

# 红生玉：一作“红生肉”，肉、玉均指女子两腮；生，印出。

"背画栏、"：背依画栏、

"脉脉悄无言"：默默无语，

# 脉脉：含情不语貌。

"寻棋局"：凝望着昔日与他对奕的地方。

# 寻棋局：杜牧《子夜歌》：“明灯照空局，悠然未有期（棋）。”意为因无聊而寻找棋盘，以棋谐“期”，期待情人相会。 心曲：内心深处。

"重会面"：想到与他再见，

"犹未卜"：遥遥无期。

"无限事"：我的无限心事，

"萦心曲"：齐涌心头，久久难去。

# 心曲：内心深处。

"想秦筝依旧"：屋内秦筝依旧，

# 秦筝：弹拨乐器，传为秦蒙恬所造。

"尚鸣金屋"：筝声犹在耳际。

# 金屋：华美的房屋。意为女子在居室弹筝，却无人欣赏。

"芳草连天迷远望"：抬眼远望，天边芳草连天，

# 迷：模糊，看不清。

"宝香薰被成孤宿"：回眼屋内，被香薰过的被褥只剩我一人独宿。

# 宝香：贵重的香料。

"最苦是、"：最痛苦的是、

"蝴蝶满园飞"：蝴蝶满园飞舞，

"无心扑"：却无人与我共同捕捉，触景伤情，不禁泪落。

# 无心扑：一作“无人扑”。句意为无心与其赏春戏蝶，而独自伤怀。

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简介

《满江红・昼日移阴》为宋代词人周邦彦的词作。词中刻画女子形象，精准捕捉极具情味的瞬间，将其神态、情思细腻呈现；抒发相思之情时，巧妙运用迷幻又亲切的意象，让思念具象可感。全词押入声韵，诵读间顿挫低沉，抑郁之感自然流露。作品围绕女主人公展开，倾诉其对远行丈夫（或情人）的深切思念，情感哀怨宛转、凄苦缠绵，把闺中思情的幽微复杂，演绎得动人心弦。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

元祐八年（1093年），哲宗亲政后，革新派势力已被排挤压制殆尽，保守派势力便纷纷结党营私、招纳同党，在朝堂之上粉墨登场。然而，这些保守派内部并非铁板一块，而是陷入了激烈的权力纷争与明争暗斗，使得朝廷政局愈发错综复杂、波谲云诡。正是在这样混乱且压抑的政治环境背景下，周邦彦挥笔写下了这首《满江红》，借词寄意，暗藏对时局的观照与感慨。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺情词。词的上片聚焦女主人公晨起后的心绪与行动，借“昼日移阴”“临宝鉴”“蝶粉蜂黄”“背画栏寻棋局”等场景，细腻呈现其因爱人离去，无心梳妆、触景念旧的孤寂；下片以“秦筝依旧”“宝香熏被”“蝴蝶满园飞”三件生活小事，今昔对照，深剖女主人公对往日相聚的追忆，加倍衬出别后孤苦，曲尽相思之妙。

2. 写作手法

对比：上片写当下女主人公晨起慵懒、无心梳妆，借“蝶粉蜂黄都褪”“枕痕红生肉”暗示欢会成过往；下片“秦筝依旧”“宝香熏被”等，以往昔共赏秦筝、同眠熏被的欢乐，衬如今独对秦筝、孤宿空被的凄苦，今昔交织，放大相思的悲怆，让情感落差更强烈。借物抒情：词中借“宝鉴”写无心梳妆的孤寂，借“蝶粉蜂黄”“枕痕”寄寓欢情消逝的怅惘，借“棋局”现物是人非的空寂，借“秦筝”“宝香”“蝴蝶”诉追忆与孤苦，将无形相思附着于具体物象，使情感具象可感，曲尽闺中情思。

3. 分段赏析

上片围绕彼时情事，层次铺展清晰：“昼日移阴”三句，勾勒天已大亮，窗外日影仍不停挪转，女主人公披衣起身，帐中春睡已足的画面。紧接着写起身后续——“临宝鉴”，面对镶嵌珠宝的明镜，满头乌发蓬松散乱，她却全无梳洗装扮的心思。“未忺妆束”里，“忺”作“高兴、适意”解，精准道出其心境。此时，笔锋忽转插入“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉”两句，看似打乱节奏，实则另有深意。前句借“蝶”“蜂”“褪”等带特定象征意义的词，以曲笔暗写曾经的缠绵欢会已成过往；后句描枕边痕迹，那深深的印记似红线“生在肉里”，或许是实写，更要借此表明，那人虽离去，可刻骨铭心的爱意已扎根心间。这两句也隐隐点明离别不久，接着写女主人公从室内移步户外，“背画栏、脉脉悄无言，寻棋局”。她背倚雕绘栏干，含情默默，目光探寻往日对弈的棋盘。“脉脉”点出神态，“寻棋局”借目光落点，衬出对弈人已去、独留棋盘的空寂，含蓄又戳心。下片转写追忆往日相聚之欢，加倍衬出别后孤苦。开篇从不知何时再相逢、诸多欢乐往事搅得人心碎起笔，接着铺陈三件生活小事，一步步深剖女主人公心理，把无形相思写得真切可触。顺序依次是“秦筝依旧”“宝香熏被”“蝴蝶满园飞”。前两件用今昔对照之法，如“寻棋局”那般，让悲与欢的情感反差更强烈。“想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿”，往昔常抚弄的秦筝仍在，熟悉筝声似还绕梁，可那人已远离；极目望，芳草连天遮断远望路，宝香熏过的锦被，因独处也失了温度。“芳草连天”之句穿插其间，添浓“行人已去、天各一方”的怅惘。最后写“蝴蝶满园飞，无心扑”，把女主人公被相思磨得对满园彩蝶都没了逗趣兴致的模样，鲜活托出，这信手拈来的日常小事，成了全篇亮眼之笔，将“最苦”愁情具象化，叫人读来共情深切。

4. 作品点评

此篇以男女之情为核心，不仅细致铺陈物象情态，更善借物移情，让笔下万物皆浸染主人公心绪，随其情感流转而各具韵味，将幽微情思演绎得淋漓尽致，尽显抒情之妙。

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作品评价

# “旧调用仄韵多不协律。如末句云‘无心扑’三字，歌者将‘心’字融入去声，方谐音律。”云，指的正是周邦彦的《满江红·昼日移阴》。说明它在当时是颇为流行的。

宋姜夔《满江红》

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