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战

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅怀人词。介绍了秋日里，万叶在风中颤动，秋声伴着露水凝结，大雁飞过沙碛，细草含烟仍绿，远山傍晚更显青翠，云边新月隐约发白，落日照亮千家帘幕，还有不知何处传来的倚楼笛声装点着秋色。表达了诗人漂泊天涯的孤寂愁苦、对少年时光的追忆、对故人离散的怅恨以及对往事的感伤之情。

2. 写作手法

虚实结合：“忆少年歌酒，当时踪迹”为虚写，追忆往昔歌酒相伴的时光；“旷望极”为实写，写当下登高远望的情景。往昔的欢愉与此刻的怅然交织，以虚衬实，更显天涯漂泊的孤寂愁苦。通感：“万叶战，秋声露结”，以听觉写“万叶战”的萧瑟声响，又以视觉观“露结”的晶莹，两感交织；“听数声、何处倚楼笛”，笛声入耳，却与“装点尽秋色”的视觉之景相融，声与色互衬，让秋意更显真切。细节描写：“凝思又把阑干拍”，以“拍阑干”的动作细节收尾。凝思时无意识地拍打阑干，将内心的怅惘、感慨化为具体动作，让情思有了依托，更显心绪的激荡难平，余味悠长。

3. 分段赏析

上片“万叶战，秋声露结，雁度沙碛”，此句开篇便勾勒出秋日萧瑟之景。万片树叶在风中颤动，秋声伴着露水凝结，大雁掠过沙碛飞去。“战”字写出秋风中树叶的动态，“秋声”“露结”点出秋意渐浓，“雁度沙碛”则添几分苍凉，共同渲染出凄清的氛围，为全词奠定感伤基调。“细草和烟尚绿，遥山向晚更碧”，续写秋日景色。细草沾着烟霭依旧泛着绿意，远山到了傍晚显得愈发青翠。“尚绿”显出草色的顽强，“更碧”则突出暮色中山色的浓艳，以草木的生机反衬秋景的整体萧瑟，也让画面多了层次。“见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家，听数声、何处倚楼笛？装点尽秋色”，描绘傍晚至夜幕初垂的景象。云边隐约露出白色的新月，落日余晖映照千家万户的帘幕，又听到不知何处传来倚楼的笛声，这些景象一同装点着秋日风光。新月、落照、帘幕、笛声，从视觉到听觉，让秋色更显丰富，也暗添一丝怅惘。下片“脉脉。旅情暗自消释”，转写旅人情怀。默默无语间，旅途中的愁绪在不知不觉中消解。“脉脉”写出情绪的含蓄，“暗自消释”看似愁绪渐淡，实则为后文的浓情铺垫，藏着难以言说的怅然。“念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？”，深化悲情。对着水边的念珠玉饰尚且心生悲感，更何况身在天涯的游子呢？以念珠玉临水引发的悲感作比，突出天涯漂泊的孤寂愁苦，情感愈发深切。“忆少年歌酒，当时踪迹”，转入回忆。想起少年时唱歌饮酒的欢乐时光，以及那时的行迹。往昔的欢愉与当下的凄凉形成对比，更添失落之感，将对过往的追忆融入愁绪之中。“岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄”，感叹时光流逝与内心愁苦。岁月容易流逝，人也日渐消瘦，心中的懊恼与愁苦终究难以排遣。“岁华易老”写时光无情，“衣带宽”显漂泊之苦，“懊恼心肠终窄”则道尽愁绪的浓重，层层递进，悲情愈深。“飞散后、风流人阻。蓝桥约、怅恨路隔”，写与故人离散的怅恨。昔日风流人物各自分散后，相见受阻；曾有的蓝桥之约，也因路途相隔而令人怅恨。“飞散”“路隔”写出人事变迁与阻隔，“怅恨”直抒胸臆，满是失落与遗憾。“马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极”，由眼前景触发对往事的感叹。马蹄经过旧时巷陌，仿佛还在嘶鸣，感叹过往之事件件都令人感伤，登高远望，一片茫然。旧巷陌的马蹄声勾起回忆，“一一堪伤”道尽往事的凄苦，“旷望极”则将怅惘的情绪扩展开来。“凝思又把阑干拍”，以动作收束。凝神沉思间，又忍不住拍打阑干。“凝思”写出思绪的深沉，“拍阑干”这一动作，将内心的郁积与愤懑、感伤尽数流露，余味悠长。

4. 作品点评

王国维《人间词话删稿》特意提到这首词“精壮顿挫”的语言特点，认为其句式结构与情感表达预示了后世北曲的发展方向。过去的词论常常推崇它为“词家之冠”，尤其是在铺叙手法的运用上，呈现出“层层脱换，笔笔往复”的特点。现代学界关注作品中多重交织的表达体系，杨坤雨指出“旅情暗自消释”等句子实现了情感浓度与叙事节奏的平衡，体现出周邦彦对慢词结构的掌控能力。