朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
译文
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
逐句剖析
"月皎惊乌栖不定"：月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。
# 月皎惊乌栖不定：月色洁白光明。用曹操《短歌行》意。此下三句，写天尚未明，全从枕上听来。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”
"更漏将阑"：更漏已经要没有了，
# 更漏：即刻漏，古代记时器。
"轣辘牵金井"：屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。
# 轣辘牵金井：彊村校本作“辘”，云“原作辘轳，从毛本”。陈注：“六一公词，金井辘轳闻汲水”，则陈本自作“辘轳”。辘轳，井上用来拉吊桶的滑车。张籍《楚妃怨》：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”辘轳当不误。朱殆因此处宜两仄声，故改从毛本，“辘”是声音的形容，如苏轼《浣溪沙》“门前辘使君车”，如用在这里却并不适当。王维《早朝》：“城乌睥睨晓，宫井辘轳声。”此与上句“惊乌”亦有关连。金井：指用黄铜包装的井栏，是富贵人家景象。张籍《楚妃怨》诗：梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。欧阳修《鸭鸩词》：一声两声人渐起，金片镀轳闻汲水。
"唤起两眸清炯炯"：这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，
# 唤起两眸清炯炯：不言朦胧，却说清醒，与作者《早梅芳近》“正魂惊梦怯，门外已知晓”相似。眸：眼珠。炯炯：明亮貌。
"泪花落枕红绵冷"：她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。
# 红绵：是指用棉花填充的红色枕头。绵：絮也，即丝绵，以装枕，盖有类近用软枕。“红绵冷”承上“泪花落枕”来，谓燕脂妆泪沾浥枕绵。“红”字轻点。两句写将起未起的情景。
"执手霜风吹鬓影"：两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。
# 执手霜风吹鬓影：过片由室内转至室外。李贺《咏怀》二首之一：“春风吹鬓影。”执手：是紧握对方之手。
"去意徘徊"：离别的双方难舍难分，
# 徘徊：徘徊、彷徨的意思。
"别语愁难听"：告别的话儿听得让人落泪断肠。
# 别语愁难听：三语迤逦而下，流转中有蕴藉，已由庭院而途路矣。
"楼上阑干横斗柄"：楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。
# 斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。,阑干：纵横的意思。横斜貌，非指楼上的阑干。乐府《善哉行》：“月落参横，北斗阑干。”李贺《七月》：“晓风何拂拂，北斗光阑干。”
"露寒人远鸡相应"：天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
# 露寒人远鸡相应：人去已远，惟斗柄横斜，露寒鸡唱而已。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”又《更漏子》词末句云：“一声村落鸡。”均为晓鸡，与此词意近。若顾非熊《秋日陕州道中作》“村落一声鸡”，却是咏午鸡。
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简介
《蝶恋花·月皎惊鸟栖不定》为北宋周邦彦所作的一首词。词描绘情人早行离家全程，上片写别前，下片涵盖别时与别后。显著特色是词句皆成画面，兼配不同声响，从多感官营造氛围。虽篇幅不长，却精准勾勒别前、别时、别后情形，开篇结尾呼应，脉络清晰，层次井然，生动绘就清秋早行送别图，将惜别之情展现得淋漓尽致。
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作者介绍
北宋著名婉约派词人
周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。
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背景
就词意来推断，这首词应是周邦彦于某个秋日清晨即将踏上行程之际创作的，当时他正面临离别情境。至于词中所送别的具体对象究竟是谁，以及创作的精确时间，如今已无从确切知晓，均难以进行考证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首送别词。描绘了词人与情人辞家早行的整个过程，上片呈现离别前的种种情景，下片展现别时及别后的画面，全词凭借句句不同的画面并搭配各异声响，形象地展现出随着时间推进、场景变换，人物表情与动作发生的变化，充分表达了两人难舍难分的离情别绪，同时烘托出浓厚的时代与环境氛围。
2. 写作手法
借景抒情：“月皎惊乌栖不定”，以明亮月光下乌鸦惊飞的动态场景，暗喻行者彻夜未眠的焦虑，通过视觉与听觉的交织，营造出清冷孤寂的氛围，为离情奠定基调。以景结情：“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”，以斗柄横斜、寒露袭人、鸡鸣四起的晨景收束全篇，借景传递出行者远去后的空寂与思念，以景结情，余韵悠长。反衬：以动衬静，“更漏将残，轣辘，牵金井”：以更漏声、辘轳声等细微动态，反衬深夜至黎明的寂静，暗示时间流逝与人物内心的煎熬，将听觉与时间流动巧妙融合。多感官描写：通过多种感官描绘早行场景。“月皎惊乌栖不定”从视觉、听觉出发，月光明亮惊起乌鸦啼叫；“更漏将残，辘轳牵金井”以听觉呈现更漏声、辘轳声，勾勒深夜至拂晓的时间变化；“露寒”以触觉感受，烘托出旅途的清冷孤寂，多种感官交织，渲染出浓厚的离别氛围。意象组合：选取“月”“乌”“更漏”“辘轳”“霜风”“斗柄”“露”“鸡”等多个意象，将深夜、拂晓等不同时段的典型景物组合。“月皎惊乌”“更漏残”暗示离人无眠，“霜风”“露寒”增添离别愁绪，众多意象共同营造出凄清孤寂的离别情境。
3. 分段赏析
上片着重描绘别前的情景，开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”描绘出深夜的景象，皎洁的月光格外明亮，巢中的乌鸦错将月光当作天明，因此飞叫不停。此句从视觉和听觉两个角度进行刻画，暗示出行者整夜都未曾入眠。“更漏将阑，辘轳牵金井”则点明了时间即将破晓，这是从听觉方面来体现的。更漏中的水滴快要滴尽，意味着夜色即将过去。与此同时，远处传来辘轳转动的声音以及吊桶撞击井口的声响，表明已经有人早起汲水了。这三句巧妙地展现了从深夜到破晓这一时间的推进过程。“唤起”两句另起一段，转而描写女方的悲伤。关于“唤起”的施动者，历来有两种不同的解释。一种观点认为是行者，即“知道天已破晓，便唤醒所别之人”；另一种观点则认为女方是“听闻乌鸦惊飞、更漏将尽以及辘轳声响而惊醒落泪”。从全篇来看，后一种解释更为合适。若解释为行者唤醒女方，会在一定程度上削弱这首词所表达的离情别绪的深刻性。“两眸清炯炯”并非是睡足后的精神饱满，而是离别时情绪紧张、全神贯注的表现。结合下句“泪花落枕红绵冷”可以知道，这双眼睛已经被泪水冲刷过，“唤起”之后仍然挂着泪花，所以乍一看显得“清”，再仔细看则“炯炯”有神。此外，这一句还巧妙地暗示了女子的美丽，进一步烘托出离别的哀伤氛围。“冷”字还隐晦地表明这位女子同样一夜未眠，泪水早已湿透了枕芯，就连“红绵”都让人感觉寒意袭人。下片描写的是离别之时和离别之后的情景。前三句生动地刻画了离别时双方依依不舍的状态，细腻而传神。“执手”一词，描绘出分别时两人的手紧紧相握的场景。在古诗文中，“执手”常常与惜别相关，同时也蕴含着深情厚谊。“去意徊徨，别语愁难听”这两句，表面上是在写情感，实际上是通过描写动作来展现内心的纠结。行者几次想要离去，却又几次折返，彼此倾诉着离别的话语。这些话语满含着离愁别绪，“难听”并非是说话语不好听，而是因为太过心碎，让人难以忍受。终篇两句描绘的是离别后的景象，构成了又一段落。这两句描写行者已经远去，但仍然恋恋不舍地回头眺望女子居住的高楼。然而，高楼已经渐渐隐没在地平线之下，眼前只见斗柄横斜，天色逐渐放亮，寒露侵袭，鸡声此起彼伏，更增添了旅途的孤寂之感。人，也越走越远了。实际上，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”是“以景结情”的经典妙句，以景语收束全词，将离别的愁绪融入到清冷的景色之中，给人留下了无尽的遐想。
4. 作品点评
全词叙事完整，巧妙融合环境渲染、人物刻画与动作描摹，诸多细节更是栩栩如生，将离别的哀愁与痛苦渗透至字里行间。用语浅近却旨意深远，文辞简约而内涵丰厚，寥寥数语便勾勒出无尽情思，正因如此，向来备受世人赞誉。
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作品评价
# 美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字。以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。
明文学家王世贞《艺苑卮言》
# 按首一阕言未行前闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣。
清学者黄苏《蓼园词选》
# 此纪别之词。从将晓景物说起，而唤睡醒，而倚枕泣别，而临风执手，而临别依依，而行人远去，次第写出，情文相生，为自来录别者希有之作。结句七字神韵无穷，吟讽不厌，在五代词中，亦上乘也。
近代学者俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 此首写送别，景真情真。“月皎”句，点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外送别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。
现代学者唐圭璋《唐宋词简释》
# 末句“鸡相应”，妙在想不到，又晓行时所必到。闽刻谓“鸳鸯冷”三字妙，真不可与谈词。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 张祖望曰：“泪花落枕红绵冷”……苦语也。
清江顺治《词学集成》
# “唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被人情”、“更无言语空相觐”，传神阿堵，已无剩美。
清沈谦《填词杂说》
# 秀语。
明乔批《片玉集》
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