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wàng
望
jiāng
江
nán
南
·
·
dà
大
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石

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
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凄
。
。

译文

游乐宴游的游妓已经散去，独自绕行在迂回萦曲的堤岸上。如茵的芳草渐渐被雾气笼罩，迷失在弯弯曲曲的河道之内，密布的乌云含着山雨将整个城西都变得黑暗阴沉，原野上还没有泥水。桃李树下，暮春时节还没有踏出小径来。看到墙外伸出的花枝，我寻路转弯，在柳荫下骑马缓行，听着黄莺声声啼叫。可无论走到哪里，心中都是一片凄凉。

逐句剖析

"游妓散"：游乐宴游的游妓已经散去，

"独自绕回堤"：独自绕行在迂回萦曲的堤岸上。

# 堤：迂回曲折的堤岸。

"芳草怀烟迷水曲"：如茵的芳草渐渐被雾气笼罩，迷失在弯弯曲曲的河道之内，

"密云衔雨暗城西"：密布的乌云含着山雨将整个城西都变得黑暗阴沉，

"九陌未沾泥"：原野上还没有泥水。

# 九陌：本指京城内的大街小巷，如汉代长安市有八街九陌；但此处泛指原野。

"桃李下"：桃李树下，

"春晚未成蹊"：暮春时节还没有踏出小径来。

# 成蹊：《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”蹊：路。

"墙外见花寻路转"：看到墙外伸出的花枝，我寻路转弯，

# 寻路转：寻找回家的路。承上句“未成蹊”，指无路。转，回。

"柳阴行马过莺啼"：在柳荫下骑马缓行，听着黄莺声声啼叫。

# 过莺啼：一路经过，唯闻莺啼，指无人。

"无处不凄凄"：可无论走到哪里，心中都是一片凄凉。

# 凄凄：伤感，悲伤。

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简介

《望江南·游妓散》是宋代词人周邦彦的作品。此词主题围绕词人孤寂的心绪展开。开篇描绘词人在游妓散去后，独自绕堤而行，此时芳草含烟、密云衔雨，营造出大雨将至的压抑氛围。下半部分借景抒情，以“春晚未成蹊”的桃李、墙外的花朵、柳阴中啼鸣的莺等自然景色，结合“寻路转”“行马过”人物动作，揭示其迷茫不宁与孤寂心境。写作手法运用“移情”手法，将自身郁闷孤凄之情赋予自然万物，情景交融。语言自然典雅，写情爱却无俚俗之气。上片景中含情，下片情因景生。此词体现周邦彦善于融情入景的技巧，展现了北宋婉约词的不同韵味。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

《望江南·游妓散》是宋代周邦彦所作。具体创作时间不详，词人借此词描写自己内心的哀愁，抒发对游妓的同情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，以暮春景色为题材。通过描写词人在游妓散去后，独自绕堤行走，以及面对芳草、密云、桃李、莺啼等自然景色时的所见所感，运用“移情”手法，展现出词人孤独、迷茫、郁闷孤凄的心绪，同时也在对情爱相关情感的表达中，透出自然典雅之感

2. 写作手法

用典：“桃李下，春晚未成蹊”，化用了“桃李不言，下自成蹊”这一典故。原典出自《史记·李将军列传》，本意是桃树和李树不主动招引人，但因它们有花和果实，人们在其下走来走去，便走出了一条小路，用来比喻为人品德高尚、诚实、正直，用不着自我宣言，就自然受到人们的尊重和敬仰。在本词中，作者反用其意，暮春时节，桃李虽在，却没有形成众人往来的小路。暗示此时已过了桃李盛开、众人观赏的时节，借景抒情，烘托出一种冷落、寂寥的氛围，表达出词人内心的孤寂落寞之感。

3. 分段赏析

上片“游妓散，独自绕回堤”：起笔便勾勒出一幅落寞画面。宴游结束，那些专门陪同游乐的游妓与众人纷纷散去，而词人却孤身一人，在迂回曲折的堤岸上绕行。“游妓散”点明场景变化，热闹褪去；“独自”二字尤为关键，强烈凸显出词人此时的孤独无依，这种孤独感如阴霾般笼罩，为全词奠定了孤寂、冷清的情感基调。“芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥”：词人放眼望去，展现出一系列自然景象。如茵的芳草仿佛怀着烟雾，在弯弯曲曲的河道旁变得迷蒙不清；厚重的密云好似衔着雨水，让城西的天空都暗沉下来。虽此时“九陌未沾泥”，道路还未被泥水沾染，但山雨欲来的压抑氛围已极为浓烈。从表达技巧看，“怀烟”“衔雨”运用拟人修辞，将自然景物赋予人的动作与情感，生动形象。从内容主题角度，这些景物描写并非单纯写景，而是情景交融，恶劣的天气状况恰似词人内心的写照，烘托出其孤独、失落且压抑的心境。下片“桃李下，春晚未成蹊”：此句化用《史记・李将军列传》中“桃李不言，下自成蹊”的典故。但在此处，词人仅取其字面之意描绘春末实景。暮春时节，桃李树上繁花早已凋谢，果实初结尚未成熟，故而树下还未形成被人踩踏出的蹊径。这一描写既展现了自然时序的更迭，美好事物的消逝，又为词句增添了文化内涵，在无声中传递出一丝怅惘。“墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼”：这两句着重刻画词人的动作与情态。词人看到别家墙外伸出的花枝，便急忙寻路转弯，想要入园探看；之后又在柳阴下缓缓骑马前行，入迷地聆听黄莺的啼叫。从形象角度，通过“寻路转”“行马过”动作，生动展现出词人的痴迷之态。从表达技巧而言，表面上看词人悠闲洒脱，沉浸于追逐即将消逝的春光，但结合全词情感基调，实则内心迷茫不已。而且，在文学传统中，花、柳、莺啼等意象常与爱情紧密相连，此处暗示词人或许正因爱情上的纠葛缠绵，才会有如此看似随性却饱含深意的举动。“无处不凄凄”：此句为全词的情感收束之笔，以直白且简洁的语言直抒胸臆。词人内心的悲凄孤寂之情如汹涌潮水般喷薄而出，强烈的情感冲击力扑面而来。这一句不仅与开篇的“独自”相呼应，进一步揭示出词人在游妓散去后仍独自徘徊堤岸的原因，更将那种难以排遣的孤寂与悲戚之感推向高潮，让读者能深切感受到词人内心深处的痛苦与无奈。

4. 作品点评

此篇运用“万物皆着我色”的“移情”写作手法，所绘皆为情中景，含蓄委婉。词作虽写炽烈情爱，却无市井俚俗之态，于自然中尽显出典雅。

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作品评价

# 句句摹景，句句含情，未轻点一“凄凄”，以“无处不”三字重压之，便全神俱活，而款款欲飞。

近代文学家、新文学运动初期的诗人俞平伯

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