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兰

líng

陵

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王

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liǔ

柳

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅伤别之词，通过对柳色、长亭、斜阳等意象的描绘，抒发词人漂泊异乡的离愁别绪与人生感慨。上片写景，中片叙事，下片抒情，层层递进，将惜别、怀旧、伤今之情融为一体。

2. 写作手法

借物抒情：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”词人借描写柳阴、柳丝、柳絮等柳树形态，结合古代折柳送别的习俗，将自己的离愁别绪与柳树紧密相连，借柳抒发伤别之情。细节描写：“柳阴直，烟里丝丝弄碧”，一个“直”字描绘出正午时柳树阴影规整地铺在地上，以及长堤上柳阴成直线的画面；“弄”字则生动展现出柳丝在烟霭中摇曳生姿的细节，将柳丝的鲜嫩柔美刻画得细致入微。虚实结合：实写“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，描绘眼前隋堤柳色和曾经送别场景；虚写“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”，通过想象长亭路上年复一年折柳送别，柳条折断无数，以虚衬实，强化人间离别的频繁与愁绪。烘托：“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，借柳树“拂水飘绵”的依依惜别之态，烘托出“登临望故国，谁识京华倦客”中词人独自登高眺望故乡，却无人理解其欲归不得的孤独、怅惘与忧愁。对比：“隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客”，将柳树对行人表面的“惜别”（“拂水飘绵”）与对词人内心痛苦的“不顾”形成对比，突出词人作为“京华倦客”无人理解的悲凄，以及与柳树“无情”的鲜明反差。用典：“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，“隋堤”运用隋炀帝修筑堤岸并在堤上植柳的典故，关联古代“堤柳送行”的文化传统，不仅点明离别地点，更赋予柳树深厚的历史文化内涵，增强词作的情感底蕴与艺术感染力。

3. 分段赏析

上片：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。”开篇描绘出一幅柳阴图，时当正午，日悬中天，柳树的阴影直直地铺在地上。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，形成一道直线，颇具绘画中透视的效果。继而目光转向柳丝，新生的柳枝细长柔嫩如丝，在春天的烟霭中，它们仿佛知晓自己碧色可人，故意飘拂以显其美，那朦胧的碧色更添一份韵致。此句从大处的柳阴到细微的柳丝，动静结合，细腻地勾勒出隋堤柳的形态与神韵，为全词奠定了清幽的基调；“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”词人的思绪由此处的柳景，延伸至往昔在隋堤所见。“曾见几番”表明次数之多，在这隋堤之上，词人多次目睹柳枝拂水、柳絮飘飞，那是在为行人送别。“拂水飘绵”生动地刻画出柳树依依惜别的情态，仿佛它也在为离人不舍。而词人见此情景，心中涌起的是无尽的怅惘，因为在这一次次的送别中，他也成为了厌倦京华生活、渴望归乡却不得的“倦客”，发出“登临望故国，谁识京华倦客？”的深沉喟叹，自己的忧愁与无奈无人能懂，隋堤柳只管向行人表达惜别，却难以慰藉词人那颗孤寂的心；“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里设一长亭，五里一短亭，皆为送别的场所。词人设想，在这长亭古道上，年复一年，人们送别时折断的柳条恐怕累积起来超过千尺了。表面上是在写对柳树的怜惜，实则深层含义是感叹人间离别的频繁，借柳的遭遇，抒内心对离别的感伤，以景衬情，情韵悠长，读来令人动容。上阕借隋堤柳营造出浓厚的离别氛围，层层递进，将词人内心的愁绪逐渐引出。中片：“闲寻旧踪迹”，此句中的“寻”并非实地寻找，而是寻思、追忆之意，“踪迹”指的是往昔之事。当船将开未开时，词人忙于与人告别，无暇他顾；待船启程，周遭安静下来，心也随之闲静，自然而然地开始追忆在京华的往事。这里的“闲”字，极为精妙，准确地捕捉到人物心境的变化，为下文回忆饯别场景做了巧妙的过渡；“又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。”词人忆起在寒食节前的一个夜晚，情人为他饯行。宴席上，灯烛闪烁，哀伤的乐曲相伴，在这样的氛围中饮酒，更添几分离情别绪。“又”字表明这一离别场景已在词人心中反复回忆，如今坐在船上又一次清晰浮现。“梨花榆火催寒食”点明了饯别的时间，寒食节在清明前一天，旧时寒食禁火，节后另取新火，唐制清明取榆、柳之火赐近臣，“催”字更添岁月匆匆之感，也暗示着别期已至，让人无奈；“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。”周济认为“一愁字代行者设想”，但从词中实感来看，更像是词人自己从船上回望岸边的所见所感。风顺船疾，本应高兴，词人却用一“愁”字，只因心中有牵挂之人。船行迅速，回头望去，短短时间便已过数驿，而那送行之人已远在天北，只剩一个模糊难辨的身影，这其中包含着无限的怅惘与凄婉，将离别时那种不舍与牵挂的情感推向高潮。中阕紧承上阕，从追忆往事到描述离别时的情景与感受，情感真挚浓烈，细腻动人。下片：“凄恻，恨堆积！”船渐行渐远，词人心中的遗憾与愁苦愈发深重，层层堆积，难以排遣，也不愿排遣，直接抒发内心强烈的情感，为下文的继续抒情蓄势；“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极”，从开篇的“柳阴直”可知启程在中午，此时已至傍晚。“渐”字表明时间的推移，此时望中之人早已不见，映入眼帘的只有沿途风光。别浦，即水流分支处，水波回旋；津堠，是渡口的守望所，冷冷清清地立在那里。斜阳缓缓西下，春色一望无边，如此空阔的背景，越发衬托出词人自身的孤单。眼前之景与内心之情相融，景愈静，情愈伤；“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”面对此景，词人不禁又忆起往昔，在月榭之中、露桥之上，与友人携手漫步、听闻笛声的美好夜晚，都一一浮现在眼前，宛如梦境一般。然而如今却已物是人非，想到这些，词人不知不觉暗自落泪。“暗滴”二字，将词人内心的痛苦与无奈刻画得淋漓尽致，自己的心事无人理解，也不愿让人知晓，只能独自悲伤，这种深沉的情感令人心酸。下阕着重描写渐远之后的心境，情景交融，往昔与当下相互映衬，将词人的离情别绪抒发得回肠荡气。

4. 作品点评

《兰陵王・柳》通篇流转往复，看似语浅意淡，实则蕴藉深厚，万千心事皆在字间流转。词中写景，无论是“柳阴直，烟里丝丝弄碧”的葱茏，还是“渐别浦萦回，津堠岑寂”的凄清，都融入了别情离绪；言情之处，如“登临望故国，谁识京华倦客”的喟叹与“凄恻，恨堆积”的直抒，也藏着宦海浮沉的倦怠与故园难归的怅惘。景与情交融无间，寻常笔墨却如嚼橄榄，初觉平淡，细品则余味悠长，引人在反复吟咏中渐悟那份深藏的缱绻与苍凉。

# 绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。

宋毛幵《樵隐笔录》

# 前辈云：“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终。《戚氏》柳所作也，柳何敢知，世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。贺《六州歌头》《望湘人》《吴音子》诸曲，周《大酺》《兰陵王》诸曲，最奇崛。或谓深劲乏韵，此遭柳氏野狐涏吐不出者也。歌曲自唐虞三代以前，秦汉以后皆有，造语险易则无定法。今必以“斜阳芳草”“淡烟细雨”绳墨后来作者，愚甚矣。故曰不知书者，尤好耆卿。

宋王灼《碧鸡漫志》

# 闲寻旧迹以下，不沽题而宣写别怀，无抑塞。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 周清真避道君，匿师师榻下，作《少年游》以咏其事。吾极喜其“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”，情事如见。至“低声问向進行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去”等语，几于魂摇目荡矣。乃被谪后，师师持酒饯别，复作《兰陵王》赠之，中云：“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。”酷尽别离之惨，而题作咏柳，不书其事，则意趣索然，不见其妙矣。

清贺裳《皱水轩词筌》

# 美成词，极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如兰陵王云：“登临望故国，谁识京华倦客”二语，是一篇之主。上有“隋堤上。曾见几番，浮水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”。久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣，美成则不然。“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 已是磨杵成针手段，用笔欲落不落，“愁一箭风快”等句之喷醒，非玉田所知。“斜阳冉冉春无极”七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。

清谭献《谭评词辨》