"画鸭懒熏香":绘有鸭子图案的香炉懒得去点燃熏香,
"绣茵犹展旧鸳鸯":绣着鸳鸯的褥垫依旧铺开,只是那鸳鸯还是旧时的模样。
"不似同衾愁易晓":不像同床共枕时,总嫌长夜太短、晨曦太早,
"空床":如今独对空床。
"细剔银灯怨漏长":只能细细挑亮银灯,怨叹着漏壶滴水太慢,长夜漫漫。
"几夜月波凉":几夜以来,月光带着清冷的波纹,
"梦魂随月到兰房":梦魂随着月光飘到她的闺房。
"残睡觉来人又远":从残梦中醒来,那人却又远在天涯,
"难忘":这份思念难以忘怀。
"便是无情也断肠":即便他真的无情,也让人肝肠寸断。
北宋著名词人
晏几道(1038~1110),北宋词人。字叔原,号小山,抚州临川(今江西抚州)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令,多追怀往事,凄楚沉挚,深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。
1. 主题及内容介绍
这是一首相思词。借闺房中的画炉、绣被等器物与独处、挑灯、梦会等生活场景,写出了主人公离别后的孤寂惆怅,以及梦中相见短暂、梦醒人远的相思之苦与断肠之感。
2. 写作手法
对比:上片“绣茵犹展旧鸳鸯”与“空床”形成对比。绣被上鸳鸯成双的图案是昔日相伴的痕迹,现实中主人公却独卧“空床”,以鸳鸯的“双”与自身的“孤”形成鲜明对照,凸显别后独处的孤寂。虚实结合:“画鸭懒熏香”“细剔银灯怨漏长”是实写,描绘出主人公懒得为画鸭炉熏香、深夜挑灯嫌夜长的现实场景,满是孤寂;“梦魂随月到兰房”是虚写,写梦中魂魄随月光到对方住处相会的虚幻情景。现实的冷清与梦境的短暂慰藉交织,虚实相衬,更突出相思之苦。反衬:以乐景衬哀情,“绣茵犹展旧鸳鸯”以鸳鸯成双的美好意象,反衬“空床”的孤寂。鸳鸯本是亲密的象征,此刻却反衬出主人公形单影只的处境,让别后的惆怅更加强烈。比喻:“细剔银灯怨漏长”中,将漫长的夜晚比作漏刻滴水的悠长过程,形象写出主人公因孤寂难眠,觉得夜晚像漏刻滴水般缓慢难熬,暗喻相思的煎熬。
3. 分段赏析
上片开篇“画鸭懒熏香”,以“画鸭”懒得熏香起笔,“懒”字直接写出女主人的慵懒与心境的消沉,透着一股冷清之气。“绣茵犹展旧鸳鸯”,看那绣垫上依旧铺展着旧日的鸳鸯图案,鸳鸯本是成双成对的象征,如今却反衬出女主人的孤单,物是人非的惆怅暗藏其中。“不似同衾愁易晓,空床”两句,通过今昔对比写孤寂。往昔与爱人同眠时,总嫌夜短愁绪易随天亮消散;如今独卧空床,却只剩无尽的孤寂,“不似”明确点出今昔差异,“空床”二字直白道出独处的凄凉,将思念的愁苦推向深沉。“细剔银灯怨漏长”,写她细致地剔着银灯的灯芯,埋怨更漏过得太慢,“细剔”的动作显露出内心的焦灼,“怨漏长”则将难以入眠的愁绪具象化,满是长夜难熬的无奈。下片“几夜月波凉”,以清冷的月光起笔,几个夜晚来,月光如水般带着凉意,“月波凉”既写月色的清冷,又暗合心境的凄凉,为下文的梦境铺垫氛围。“梦魂随月到兰房”,写她的梦魂随着月光飘到爱人的居所,“随月到”将思念的绵长与执着刻画得细腻动人,可见思念之深切。“残睡觉来人又远”,写从残梦中醒来,梦中的人已远去,“残睡”显梦境短暂,“人又远”则点破梦境的虚幻,带来梦醒后的失落与怅惘。“难忘”二字直抒胸臆,即便梦境短暂,那份相聚的记忆也难以忘怀。结尾“便是无情也断肠”,以强烈的抒情作结,即便本是无情之人,见此情景也会悲痛断肠,何况重情的自己,将思念的痛苦推向极致,情感真挚浓烈。