shān

山

cūn

村

dōng

冬

mù

暮

北宋隐逸诗人

林逋（967～1028），北宋诗人。字君复，钱塘（今浙江杭州）人。性格恬淡，其诗风格淡远，内容多反映隐逸生活和闲适心情，多五、七言律诗。林逋喜欢梅花、白鹤，有“梅妻鹤子”之称。作为布衣隐士，他被朝廷曾赐予粟帛，卒谥和靖先生。代表作品有《山园小梅》《孤山寺端上人房写望》《西湖》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首山水田园诗。描写了诗人隐逸生活，展现冬日山村的清幽与诗人的超然心境，表达了对自然景致的欣赏和对隐居生活的满足。

2. 写作手法

白描：“衡茅林麓下”简笔写茅舍依山而居，“雪竹低寒翠”直绘覆雪竹枝低垂的苍劲，“风梅落晚香”淡写梅落香飘的清寂，无一浓墨重彩，却于平实中见真趣。“双鹭有时起，横飞过野塘”，以“起”“横飞”的动态白描，让画面灵动却不张扬。白描不事雕琢，如“樵期多独往”的日常，仅以“独往”二字显隐逸自适，于极简中藏深意，尽显清淡自然的隐逸诗风。互文：“雪竹低寒翠，风梅落晚香”暗藏互文之妙。并非仅竹覆雪、梅遇风，实则雪与风共作，竹与梅同存：雪压竹而显寒翠，风拂梅而送晚香，风雪交加中，竹的坚韧与梅的清芬相互映衬，共同构成冬暮的生机与清冽。这种互文让两句意脉相连，拓展了画面的层次感，既写尽冬景的严酷，又显万物的不屈，暗合诗人对高洁品格的追慕，于凝练中见丰富。动静结合：“衡茅林麓下”的居所、“雪竹低寒翠”的竹、“野塘”的静谧，构成冬日的安寂底色；动景点睛：“风梅落晚香”的梅瓣飘飞、“双鹭有时起，横飞过野塘”的白鹭掠影，以细微动态打破凝滞。静中藏动，如“雪竹”虽静，“寒翠”中暗含生机；动中显静，白鹭飞过后，野塘复归宁静。动静交织，让画面既安稳又灵动，恰似诗人静穆中透着舒展的心境。感官描写：视觉上，“雪竹低寒翠”的青白相间，见冬色的苍劲；嗅觉上，“风梅落晚香”的幽幽芬芳，感冬景的清冽；动态视觉中，“双鹭横飞过野塘”的灵动，添画面的生气。多感官联动，让“衡茅林麓下”的居所不仅可睹，更因风雪、梅香而可感，“樵期独往”的人事不仅可见，更因环境的清幽而可悟。感官的融合，使冬暮山村的清冷与生机跃然眼前，余味绵长。景物描写：近景“衡茅林麓下”，以简陋茅舍点出隐居环境；中景“雪竹低寒翠，风梅落晚香”，聚焦庭院花木，于风雪中显生机；远景“双鹭有时起，横飞过野塘”，将视野拓展至野外，以飞鸟、池塘结束，境界开阔。景物选取皆带清冷色调，雪、竹、梅、鹭、塘，既合冬暮时令，又暗喻高洁品格。写景不抒情而情自现，如梅香竹翠见诗人风骨，白鹭野塘显心境超脱，景与意浑然一体。

3. 分段赏析

“衡茅林麓下，春色已微茫”首联点出居所与时节：简陋的茅舍坐落在山林脚下，冬末的春意已微弱朦胧。“衡茅”显居所简朴，暗合隐逸身份；“春色微茫”不写冬寒刺骨，而以将尽的春意衬冬暮的清寂，奠定全诗恬淡基调，语淡而境远。“雪竹低寒翠，风梅落晚香”颔联绘冬景核心：覆雪的竹子低垂，透出寒冬里的深翠；风中梅花飘落，散发出傍晚的清香。“寒翠”写竹经雪更显苍劲，“晚香”状梅落仍留芬芳，视觉与嗅觉交织，于清冷中见生机，暗合诗人对坚韧品格的欣赏。“樵期多独往，茶事不全忙”颈联融入日常：约定打柴多独自前往，制茶的活儿也不算繁忙。“独往”显避世自适，“不全忙”见生活从容，不写隐逸的孤寂，反以轻闲人事衬环境的宁静，让画面有了烟火气却不失清幽。“双鹭有时起，横飞过野塘”尾联以动景收束：一对白鹭偶尔振翅飞起，横斜掠过野外的池塘。“有时起”打破静滞，“横飞”添灵动，白鹭的自在与野塘的开阔相融，暗喻诗人心境的舒展超脱，余味悠长，尽显隐逸的悠然。

# 皮日休诗序曰：“各补茶事十数条。”林和靖诗亦曾用“茶事”二字，“茶事”尤精绝。

宋高似孙《纬略》