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chūn
春
dào
到
yǔ
雨
chū
初
qíng
晴

朝代：宋作者：李之仪浏览量：1
chūn
春
dào
到
yǔ
雨
chū
初
qíng
晴
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chén
沉
zuì
醉
，
，
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待
guī
归
shí
时
xié
斜
yuè
月
。
。

译文

春雨初霁的春日，正是适合在小楼赏景的时节。柳叶如眼般舒展，含笑望着行人，柳枝轻倚栏杆，仿佛在邀请人折取。暮色中的远山被烟霭笼罩，梅杏花影在朦胧中时隐时现。且持玉杯畅饮，莫要推辞这醉意，待到归家时，已是斜月当空。

逐句剖析

"春到雨初晴"：春雨初霁的春日，

"正是小楼时节"：正是适合在小楼赏景的时节。

"柳眼向人微笑"：柳叶如眼般舒展，含笑望着行人，

"傍阑干堪折"：柳枝轻倚栏杆，仿佛在邀请人折取。

"暮山浓淡锁烟霏"：暮色中的远山被烟霭笼罩，

"梅杏半明灭"：梅杏花影在朦胧中时隐时现。

"玉斝莫辞沉醉"：且持玉杯畅饮，莫要推辞这醉意，

"待归时斜月"：待到归家时，已是斜月当空。

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简介

《好事近》是宋代词人李之仪创作的一首词。此词上片写雨后初晴的楼台春色，以“柳眼向人微笑”拟人化笔法点染盎然生机，暗含赏春的闲适意趣；下片转笔暮色中的远山烟霭与半隐半现的梅杏，借虚实相映的景致烘托朦胧幽寂之美，末句以“莫辞沉醉”“待归斜月”收束，将沉醉春光与惜时恋景之情绾合。全词炼字精巧，意象清雅，通过明暗交织的景物描写与含蓄深婉的情感流露，既展现宋代文人雅士的审美意趣，又于疏淡笔墨中透出对韶华易逝的淡淡怅惘，意境空灵而余韵悠长。
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作者介绍

北宋文学家

李之仪（1035？～1117？），北宋文学家。字端叔，号姑溪居士，沧州无棣（今属山东）人。治平进士，历官提举河东常平。曾从苏轼游。李之仪能诗文，尤工词。其文风深受苏轼影响，诗“轩豁磊落”，平淡流畅，各体诗均有佳作。其小令尤清婉峭倩，情意深切，语言浑然脱俗，风格婉丽，长调近柳（永），短调近秦（观）。李之仪在当时还以尺牍擅名，苏轼称赞其尺牍“入刀笔三昧”。他还有词论，强调词体自有一种风格，须语尽而意不尽。著有《姑溪居士文集》《姑溪词》。

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赏析

1. 分段赏析

“春到雨初晴，正是小楼时节”以时空定位开篇，将读者引入雨后初霁的春日图景。“春到”点明时令，“雨初晴”通过天气的转折营造清新氛围，而“小楼”作为文人抒情的典型空间，既暗示了观景的视角，又为全词奠定了细腻婉约的基调。此句虽未直接言情，却以“小楼时节”的含蓄表述，暗喻词人对自然变化的敏感与闲适心境的契合。“柳眼向人微笑，傍阑干堪折”延续春日意象，以拟人手法赋予柳枝以生命。“柳眼”指新芽初绽的柳叶，如美人含情的眼眸，与“微笑”呼应，生动展现出柳枝的婀娜姿态。“傍阑干堪折”化用折柳送别的传统意象，但此处并非实写离别，而是通过“堪折”的虚拟语气，将自然景物的可赏性与文人的雅趣结合，暗示词人对美好事物的珍惜。这种“欲折未折”的含蓄表达，与李之仪“语尽而意不尽”的创作主张一脉相承。“暮山浓淡锁烟霏，梅杏半明灭”转入暮色描写，展现出画面层次的丰富性。“暮山浓淡”以水墨写意手法勾勒山峦轮廓，“锁烟霏”则通过拟人化的“锁”字，将流动的烟雾定格为静态屏障，增强了暮色的朦胧感。“梅杏半明灭”进一步以细节深化意境：梅花与杏花在暮霭中若隐若现，“半明灭”三字既符合视觉真实，又暗合词人对时光流逝的微妙感慨。此句通过光影的对比，将自然景物的动态与静态交织，营造出“似有还无”的诗意空间。“玉斝莫辞沈醉，待归时斜月”以劝酒作结，将抒情推向高潮。“玉斝”作为玉制酒器，象征着饮酒的高雅与庄重，“莫辞沈醉”则以豪迈的口吻打破前文的含蓄，暗示词人在美景前的忘情。“待归时斜月”点明时间的推移，从傍晚到深夜，斜月的出现既呼应了前文的暮色，又以“斜”字强化了时光流逝的意象。此句通过“沈醉”与“斜月”的对照，将短暂的沉醉与永恒的时空形成张力，表达了对美好瞬间的留恋与对人生无常的喟叹。

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