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丽

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咏

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白

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菊

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首宋代的词，也是一首咏物题材的词。它描绘了白菊在风雨中的姿态以及秋末“雪清玉瘦”的模样，体现了白菊的高洁风韵，表达了词人对其的怜惜与赞美之情。借白菊在风雨、秋阑时的景象，写出了白菊的独特风姿和词人对高洁品格的追求。

2. 写作手法

用典：“贵妃醉脸”：典故源自杨贵妃醉酒后的娇美姿态。在词中，李清照用杨贵妃醉后的艳丽容颜来与白菊作比，表明白菊并不似杨贵妃那般世俗艳丽，突出白菊的素雅，以反衬白菊不与世俗同流的特质。“孙寿愁眉”：孙寿是东汉梁冀之妻，她创造了“愁眉”等妆容。词中借孙寿故作的愁眉之态，与白菊对比，说明白菊不似其娇柔做作，体现白菊的自然与高洁。“韩令偷香”：晋代韩寿偷取贾充女儿所藏异香，后与贾女私通。这里以韩令偷香之事所代表的风流、世俗行为，与白菊对比，凸显白菊不沾染世俗的特点。“徐娘傅粉”：徐娘即南朝梁元帝徐妃，她以半面妆傅粉闻名，常用来形容妇人妆饰的风流。词中用徐娘傅粉这一典故，与白菊对比，突出白菊不具世俗的风流之态。“屈平陶令”：“屈平”指屈原，他品行高洁，忧国忧民；“陶令”指陶渊明，他不为五斗米折腰，寄情田园。李清照以屈原、陶渊明的高洁品格来类比白菊，表明白菊具有与他们相似的高洁风韵。对比：将白菊与贵妃、孙寿等所代表的世俗艳丽、娇柔之态对比，凸显白菊的素雅高洁；上片以杨玉环、孙寿等低俗之态反衬白菊的高洁，下片以汉皋神女、班婕妤的遭遇与白菊相衬，突出白菊的境遇。拟人：“似愁凝汉皋解佩，似泪洒纨扇题诗”，将白菊赋予愁绪、流泪等情感，使其形象更生动，也借此抒发词人的怜惜之情。比喻："恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌"，以“无情风雨”喻外界摧残，将白菊的“琼肌”（洁白花瓣）比作被风雨揉损的美人肌肤，暗喻乱世或人生挫折对美好事物的迫害，奠定词中哀愁基调。

3. 分段赏析

此词开篇便营造出深静且寒寂的赏菊氛围。白菊纤柔娇弱，词人以“揉损琼肌”精妙描绘其如玉般的纤细身姿。紧接着，词人引入四位历史人物，借他们的典故与白菊进行类比反衬。“贵妃醉脸”常用来比喻牡丹的艳丽丰腴，而在此处，白菊与之截然不同，既无杨贵妃那般的富贵丰腴之态，也不似孙寿的妖娆做作。在香气上，白菊清幽淡远，不像韩寿所偷之香那般浓烈刺鼻；在色泽上，白菊莹白自然，并非如徐娘傅粉般刻意争妍。白菊是屈原笔下可餐之花，也是陶渊明篱下所采之物，正如屈原在《离骚》中所写“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，陶渊明于《饮酒二十首》之五中提及“采菊东篱下，悠然见南山”。细细品味白菊，仿佛面对正直的臣子与高洁的雅士，其香气淡雅，微风轻拂，清幽芬芳含蓄迷人，绝不逊色于酴醾。下片随着“渐”字，点明时间的推移，此时已至秋末，白菊逐渐凋零。“雪清玉瘦”与上片的“揉损琼肌”相呼应，生动刻画了白菊在风雨中从盛开到凋零的姿态。词人并未直接描述人对残菊的不舍，而是从白菊的角度出发，描绘其如愁绪凝结、泪洒离别的模样，赋予白菊以人的情感。这里运用班婕妤“秋扇见捐”以及“汉皋解佩”的典故，暗示了白菊如同典故中那些得而复失、爱而遭弃的事物，传达出失落与悲哀。这种怅惘之情，融入到朗月清风、浓烟暗雨的景致之中，通过这清朗又迷离的境界得以具象化呈现。同时，也暗示了白菊因不与世俗同流合污，只能在这清幽高洁却又迷蒙暗淡的境遇中渐渐憔悴。词人对花的怜惜以及自我怜惜之情已达极致，即便如此，也深知无法留住白菊。在情感难以承受之时，笔锋一转，以旷达之语抒发感慨：只要人们能顺应时节赏菊，自得其乐，又何必总是追忆屈原行吟泽畔的忠贞，以及陶渊明采菊东篱的放逸呢。

4. 作品点评

李清照创作此词，是因白菊象征着高洁。她倾慕屈原、陶渊明爱菊的高风亮节，并借此词抒发自己的情怀，从而实现了咏物言志的创作目的。

# 李易安《多丽·咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩椽、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。‘“纵爱惜，不知从此，留得几多时”三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇具活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。

近代况周颐《珠花簃词话》

# 词里所咏白菊，似有寄托，风雨揉损琼肌，盖喻政治风波对赵家的打击；不似贵妃、孙寿、韩令、徐娘云云，盖喻不屑取媚蔡京等权贵。而屈原遭馋去国、陶潜桂冠隐退，正借喻明诚与自己屏居青州。

现代徐培均《李清照词笺注》

# 李清照写这一首词，是因为白菊是高洁的象征。她所钦慕的是爱菊者屈原、陶渊明的高风亮节，并且也借此自抒襟抱，达到咏物见志之目的。关于本词的艺术手法，是通过上下片内容相对比和首尾相呼应，以写白菊显示出人物的高风亮节，借此透露出作者自身的志向。

现代潘君昭《李清照词鉴赏》

# 词的上阕描写吟咏白菊的高洁姿质。下阕续写白菊的高洁品质，转而抒发惜菊之情。全词委婉雅致，含意深远，化用许多典故而不嫌堆垛，通篇不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人憎恶鄙俗，追求高洁人格的情怀，以及在咏物词中卓尔不群，创意出奇的艺术追求。

现代孙崇恩《李清照诗词选》

# 此篇铺排写来，颇嫌堆砌，并无太出色处，只是一番摇曳，煞是令人感其流传本事，“清气流行”云云，略得意思，但所谓传神之句，却非他道，以余观之，未若“渐秋阑”三语，更韵味无尽。

现代于永森《〈漱玉词〉评说》