朝代：宋作者：李清照浏览量：1
译文
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
逐句剖析
"寒日萧萧上锁窗"：深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，
# 锁窗：窗棂作连锁形的图案，名琐窗。锁，即连环，亦作“琐”。,萧萧：凄清冷落的样子。原为象声词，如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”，《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”，《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。,寒：《历代诗余》作“尽”。
"梧桐应恨夜来霜"：梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。
"酒阑更喜团茶苦"：酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，
# 团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”,酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。
"梦断偏宜瑞脑香"：梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
# 瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。
"秋已尽"：秋天快要过去了，
"日犹长"：依然觉得白昼非常漫长。
"仲宣怀远更凄凉"：比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。
# 仲宣怀远：王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，汉末文学家，“建安七子”之一。曾写《登楼赋》，以抒怀乡的情思。其中有“情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任!……悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁”之句。
"不如随分尊前醉"：不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，
# 尊前：指宴席上。尊：同“樽”。,随分：随便，随意。
"莫负东篱菊蕊黄"：不要辜负东篱盛开的菊花。
# 东篱菊蕊黄：化用东晋陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
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简介
《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》是宋代女词人李清照创作于南渡之后的一首词。开篇以深秋萧瑟之景起笔，寒日映照琐窗，将悲凉心绪融入外物，满含悲秋之感与对时世的伤怀。随后笔锋一转，描绘酒后品茶、梦醒嗅香的细节，委婉曲折地吐露自身孤寂无聊、百无聊赖的心境。继而引用王粲怀远的典故，借古人境遇抒发自己的思乡之情，幽思绵远。收尾处写借酒驱散哀愁，又自我宽解劝慰，尽显凄婉深沉之意。整首词精心雕琢出一个集多重情绪于一体的抒情主人公形象，深刻抒发了因故国沦陷、漂泊无依而生的悲苦，构思精巧，行文起伏，韵味悠长。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
这首词大概率为李清照晚期之作。从词中“仲宣怀远”与“莫负东篱”来看，约创作于宋高宗建炎二年（1128年），彼时赵明诚在江宁任知府，李清照南渡不久。不过其创作时间存在争议，部分观点觉得是她“晚年流寓越中时所写”，鉴于那时赵明诚已离世，“茶苦”“梦断”之语便似暗指作者的丧夫之痛，饱含身世飘零、心境悲戚之感，种种猜测皆源于词中细节与词人经历的紧密关联。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首思乡怀人题材的词。描绘了秋日的景致，词人以醉酒之态入笔，借景抒情，营造出一种萧瑟、凄凉的氛围，抒发了深沉浓烈的乡愁，体现出李清照晚期作品的风格特点，在悲慨的笔触下饱含着对往昔岁月、故土家园的眷恋，凄婉之情溢于言表，令人动容。
2. 写作手法
借景抒情：上片中“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”，借寒日、梧桐、秋霜等秋日衰败之景，抒发词人内心的孤寂与哀愁，将自身落寞情绪融入景中，以景的凄凉烘托心境的悲凉。下片“秋已尽，日犹长”，以秋末冬初昼短夜长的时令特点，与词人主观感受的“日犹长”对比，借景凸显出愁绪满怀下度日如年之感，情与景相互交融。用典：“仲宣怀远更凄凉”句，巧用王粲（字仲宣）的典故。王粲曾因战乱避难荆州，登楼作《登楼赋》抒发思乡怀归与壮志难酬之情。李清照在此处，以王粲自比，将自身因战乱而孤身漂泊、远离故土的凄凉境遇，与王粲的思乡之情相融合，借王粲怀远的典故，含蓄而深刻地表达出自己思归不得的幽怨，以及南渡后飘零无依的愁苦心境。
3. 分段赏析
上片着重叙事，如实展现饮酒情境。开篇勾勒寒日洒在梧桐树上的画面，“萧萧”二字，仿若寒风拂过，携来萧条孤寂之感，“琐窗”精致雕花，锁住一方清冷。那寒日缓缓“上”升，光影于窗棂间挪移，可见作者长久凝视，满心皆是百无聊赖。梧桐逢秋早早凋零，所谓“恨霜”，实则是人心有恨，借草木之态抒发自身孤独寂寥。心情烦闷，便借酒释怀，酒入愁肠，不觉沉醉，悠悠醒转，唯觉瑞胸熏香丝丝缕缕，萦绕鼻尖，沁人心脾。“喜”“宜”乍看透着欢愉，细究却是悲音，“酒阑”明示酒局将尽，此时特爱苦茶，正因酒意深沉，需茶解酒，而酒饮得多，恰是愁绪厚重的映照。“宜”字更妙，看似夸赞香气宜人，实则借香渲染周围环境的清冷寂静，唯此清寂之中，熏香方能袅袅升腾，愈发浓郁，叫人感触深切。下片深挖饮酒根由。“秋已尽，日犹长”，短短六字，道出词人与众不同的秋日感触，白昼似无尽头，徒增烦闷。援引王粲思乡典故，以仲宣自比，孤身羁旅、归乡无门的幽怨如泉涌。深秋本就凄清萧瑟，叠加上思乡的熬煎，心境愈发悲凉，“犹”字凸显主观错觉，“更”字强化内心实感，二者携手，将乡愁渲染得愈发浓烈。收尾处却故作洒脱，时已深秋，篱外菊花绚烂盛放，金色花瓣熠熠生辉，恰似晋代诗人陶潜笔下“采菊东篱下，悠然见南山”的悠然景致，词人便以此自慰：归乡无望，莫如对着樽中美酒，随性畅饮，切莫辜负这菊傲秋霜的美好秋光。“随分”一词，尽显随意自在，可这表面的豁达，背后却隐匿着无尽乡愁，欲盖弥彰。
4. 作品点评
这首词内涵丰富，不单单是寻常的悲秋词，更是一首满怀伤痛、情思深沉的悼亡作品。词里蕴含的乡愁，并非孤立存在，而是与故国覆灭、自身漂泊无依的凄惨境遇相融，二者交织，让那份忧愤愈发浓烈深沉，满溢着词人对往昔家国的眷恋、对当下处境的悲叹，读来令人揪心，尽显“伤心人”的无尽哀愁。
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作品评价
# 这首词音律流美圆润，如珠落玉盘。初读时，首先给人以一气呵成的感受。可是，细加玩味，便能欣赏到它跌宕的情致。上下两阕在层层抒写深秋凄凉情景之后，都能自然地撇开愁情，别开生面，恰如陆游所吟咏的越中风光：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村！”（《游山西村》）篇末展现东篱把酒赏菊的情景，虽系日常生活的叙写，却饶有象征意味。东篱黄菊在风刀霜剑威压下盛开，高标独立的气韵，和女词人暮年飘零异乡，依然坚忍不拔，攀登文化艺术的高峰，创造出像《声声慢》这样不朽词章的精神风貌，可谓神似。这首词以“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”开篇，写清晨，情景凄清。但是它以“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”完篇，写黄昏，色调明丽，给人以美好的遐想！为有女词人的豁达明智，在这晚风萧萧入锁窗的漫长秋夜，她的身心该会更安宁一些吧！这首词的结尾，堪称余韵留春！
现代兰州大学教授林家英齐鲁书社《李清照词鉴赏》
# 这首出自女词人晚期之手的词中，蕴藏着丰富的思想内蕴和独特的艺术美感——而这两者，又都通过词中抒情形象的多侧面来表现出的。拿现今小说理论来讲，就是塑造了一个由多重性格所组合而成的复合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照却又非一个普通的思妇或怨女可比——她更是一个才女、甚至是一个巾帼须眉！……李清照所写的很多词作，就不仅体现了女性作者常有的那种婉约细致的特色，而且另还带有某种士大夫文人（男性）的气息。这首《鹧鸪天》，就正好体现了那种男性的生活气息和生活情趣。比如词中写到的“酒阑更喜团茶苦”“不如随分尊前醉”，就倜傥有丈夫气，并无闺中女子那种扭捏软弱之态。这就使这首总体是柔的婉约词中，出现了一定程度的刚性风格。柔与刚的适度的结合或统一，就是它独特的艺术美感之所在……这首词就不仅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“伤心人别有怀抱”的悼亡之作。
现代苏州大学教授杨海明巴蜀书社《李清照作品赏析集》
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