朝代：宋作者：李清照浏览量：1
译文
丝绸的薄衫被泪水浸湿，脸上的脂粉也和在泪水中沾满衣衫，送别的《阳关曲》，唱了一遍又一遍。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
逐句剖析
"泪湿罗衣脂粉满"：丝绸的薄衫被泪水浸湿，脸上的脂粉也和在泪水中沾满衣衫，
# 泪湿罗衣脂粉满：四印斋本自注云：“别作‘泪搵征衣脂粉暖’。”满：同“漫”。
"四叠阳关"：送别的《阳关曲》，
# 阳关：这里指王维的《渭城曲》（送元二使安西）：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”后人乐，曰《阳关曲》，亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云：“余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，每句皆再唱，而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此”。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之，或者第一句也叠，故称四叠。究竟如何叠法，说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》：“唱到阳关第四声，香带轻分。”
"唱到千千遍"：唱了一遍又一遍。
"人道山长山又断"：而今身在异乡，望莱州山长水远。
"萧萧微雨闻孤馆"：寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
# 孤馆：孤独寂寞的旅馆。,萧萧：一作“潇潇”。
"惜别伤离方寸乱"：被离情别绪搅得心乱如麻，
# 方寸：即“方寸地”，指叠的心。
"忘了临行"：竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，
"酒盏深和浅"：那杯中酒是深是浅，都全不知道了。
"好把音书凭过雁"：最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，
# 把：四印斋本自注：“别作有。”
"东莱不似蓬莱远"：东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
# 东莱：即莱州，时为明城为官之地，今山东莱州市，曾名掖县。
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简介
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》是宋代女词人李清照的一首寄怀之作。此词创作于宣和三年（1121年）李清照自青州赴莱州与丈夫赵明诚团聚途中，通过昌乐驿馆夜宿时对姊妹的思念，展现女性特有的细腻情感。上片以“泪湿罗衣”“四叠阳关”的离别场景起笔，借“山长山断”（亦作水断）的层峦意象与“萧萧微雨”的孤馆氛围，强化羁旅孤寂之感；下片以“方寸乱”“忘酒盏”的细节直抒胸臆，尾句“东莱不似蓬莱远”巧妙化用仙山典故，将地理距离转化为心理慰藉，体现其柔中带刚的语言特色。全词在时空交错的叙事中，既有口语化的直白表达，又蕴含音律的跌宕之美，真实再现了宋代知识女性独特的情感世界与精神境界。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》考证后指出，当以后者为胜，理由有二：其一，宋代曾慥《乐府雅词》明确标注此词为李清照作，而元代刘应李《事文类聚翰墨大全》误归无名氏，可据曾氏记载补正；其二，词中“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”的意象与旅途孤馆心境相契合，符合“寄姊妹”的题意。据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于宣和三年（1121）秋，李清照自青州赴莱州与赵明诚团聚途中，行至昌乐驿馆遇雨止宿，因思念姊妹而作。平慧善《李清照诗文词选译》进一步明确，宣和三年八月间，李清照途经昌乐驿馆时创作此词寄姊妹，词中“东莱不似蓬莱远”以地理距离对比仙山缥缈，既宽慰姊妹书信可通，又暗含对团聚的期盼。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》是宋代女词人李清照创作的一首婉约词，也是一首羁旅寄怀诗，采用双调六十字的《蝶恋花》词牌，上下片各四仄韵，音韵流转，结构精巧。全词以旅途寄怀为脉络，通过细腻的情感描写与意象铺陈，展现了姊妹间深挚的惜别之情与羁旅孤寂的复杂心境。
2. 写作手法
夸张：“四叠阳关，唱到千千遍”中，“四叠”突破《阳关三叠》的既定范式，通过叠数递增暗含离歌缠绵之深；“千千遍”以虚数极言别曲反复吟唱的执念，将抽象的哀恸转化为可感知的声音循环。这种夸张既呼应了《阳关曲》的声律特性，又以“千千”的极致重复营造出“声情同频共振”的感染力。比喻：“人道山长山又断”以层峦绵延（“山长”）与突然断裂（“山断”）的意象转换，暗喻姊妹分隔的地理阻隔与心理断裂感。
3. 分段赏析
上片开篇即以直抒胸臆的笔法展现深挚的惜别之情。“泪湿罗衣脂粉满”通过视觉与触觉交融的细节，既暗示姊妹送别时反复补妆拭泪的场景，又暗含脂粉与泪水混合的苦涩况味。次句“四叠阳关，唱到千千遍”中，“四叠”打破《阳关三叠》的既定范式（传统离别曲为三叠），以数字的递进强化离歌的缠绵悱恻；“千千遍”则以夸张手法凸显别情之深重，暗含《阳关曲》循环往复却难以尽诉离愁的无奈。后二句“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”巧妙运用空间意象的叠加：先以“山长”喻指姊妹相隔之遥，复以“山断”陡转，暗喻词人独行至山势断绝处，视觉的阻隔与听觉的“微雨”交织，在孤馆羁旅的特定时空里，营造出天地苍茫、前路孤寂的意境。下片转入心理层面的精微刻画。“惜别伤离方寸乱”三句，通过“方寸乱”的内心直白与“忘酒盏”的行为细节，形成情感表达的复调结构：既直言离别导致心智紊乱，又以宴饮时不知杯盏深浅的失态举止，具象化呈现精神恍惚的状态。这种由内而外的情感投射，突破传统闺怨词含蓄婉转的抒情模式，展现李清照率真自然的语言特质。结尾“好把音书凭过雁”二句，以“东莱”与“蓬莱”的地理虚实对比构成词眼：前者指代现实中的莱州，后者暗引海上仙山的缥缈传说，通过否定句式消解空间距离，既传递书信可达的宽慰，又隐含着对前路未知的隐忧。学者周笃文评此结句“于绝望中见希望，柔婉中透刚健”，准确道出李清照词中特有的情感张力。
4. 作品点评
这是一首开阖纵横的小令，相较于王维《渭城曲》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的含蓄蕴藉，李清照以“四叠阳关，唱到千千遍”的激越笔触重构别离场景：既承袭唐人折柳赠别的文化基因，又以“四叠”突破《阳关三叠》的声律定式，“千千遍”的极度夸张更将离歌的缠绵悱恻推向极致。这种看似悖离婉约传统的激情喷涌，实则是以音声的时空延展（“叠”）与数量的几何倍增（“千”），构建出别情抒写的三维张力场，在“无理而妙”的艺术逻辑中抵达情感的真实。
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作品评价
# 此首既见于宋曾慥《乐府雅词》，题李易安作，而曾慥又与易安同时，必无错误。《诗女史》等以为延安夫人作，皆非。《翰墨大全》作无名氏，疑误夺李易安姓名。此首殆为宣和三年辛丑（1121）八月间清照由青州至莱州途中宿昌乐寄姊妹所作。按地理图，由青至莱，须经昌乐。《建炎以来系年要录》卷十九载建炎三年（1129），赵晟由青赴莱，刘洪道令权知昌乐县张成伏兵中途邀击，可以证明。《翰墨大全》所题《暂止昌乐馆寄姊妹》，恐为原题。《诗女史》等误以“昌乐馆”为“乐昌馆”，《闽词抄》至误作“东昌馆”，鲁鱼亥豕，不可究诘矣。词中有“萧萧微雨闻孤馆”句，必清照在旅途中作也。近人多以为此词乃清照自诸城或青州寄至莱州赵明诚者，非是。
现代校勘家王仲闻《李清照集校注》卷一
# 《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）是一首开阖纵横的小令，王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，到了她的笔下变成“四叠阳关，唱到千千遍”的激情，极夸张，却极亲切真挚。通首写惜别心情是一层比一层深，但煞拍“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，出人意外地而作宽解语，能放能淡。所谓善言情者不尽情。令词能够运用这种变幻莫测的笔法是很不容易的。
现代中央文史研究馆原馆员黄墨谷《重辑李清照集·李清照评论》
# 近人于元《翰墨大全》中发现此词前有一序，乃宿昌乐驿寄姊妹之作，故有“潇潇微雨闻孤馆”之句。末两句乃是望其姊妹寄书东莱，非望明诚自东莱寄书，昌乐即今昌乐县，为青州赴莱州必经之道，而又距青州不远，故此词必作于赴莱州途中，时间应在宣和三年（1121）七月底八月初。
现代中央文史研究馆原馆员黄盛璋《李清照集·李清照事迹考辨》
# 在时间上，作者从过去（临行）写到现在（孤馆）；由现在（孤馆）又折回写到过去（临行）；又从过去（临行）设想将来（青州莱州间的书信）。在空间上，作者从青州写到征途；又从征途写到昌乐；从昌乐又折回写到青州；从青州折进写到莱州、蓬莱。真可谓“若九曲湘流，一波三折”。可见作者才情敏赡，有才女如此，真是中国文坛的骄傲。
现代山东省古典文学学会原副会长徐北文《李清照全集评注》
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