hè

贺

xīn

新

láng

郎

南宋文学家

叶梦得（1077～1148），南宋文学家。字少蕴，号石林，长洲（今属江苏苏州）人。绍圣进士，绍兴元年任江东安抚制置大使，兼知建康府、行宫留守。颇致力于防务及军饷供应。叶梦得学问博洽，精熟掌故，诗词文皆工。诗歌笔力雄厚，风格多样，或豪宕悲壮，或疏快洒脱，犹有北宋诗人遗风，颇为时人所重。其词以南渡为界，可分为两个阶段。早期词不出传统题材，作风婉丽；南渡以后，经战火的洗礼，词风一变为激昂慷慨。词风接近苏轼，间有感怀时事之作。著有《建康集》《石林词》《石林诗话》《避暑录话》《石林燕语》等。

1. 主题及内容介绍

这首词描写了词人初夏午睡后醒来的所见所感，想象江南景色，表达了对往昔美好时光的怀念，流露出对逝去事物的惋惜，抒发了怅恨失意的相思之情以及对物是人非的无限感慨。

2. 写作手法

衬托：以动衬静，“吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞”残花被风吹落无人留意，唯有垂杨在风中独自摇曳，一个“自”字，将“无人见”的落寞推向极致，以垂杨的“动”反衬四周的“静”，也暗喻作者内心无人理解的怅惘。想象：“江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨”是想象场景。词人从现实的“垂杨自舞”跳脱，遥想江南江面水波连天，绿如葡萄美酒，烟雨迷蒙笼罩半空。联想：“渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”天气转暖，轻暑初至，词人重新寻出宝扇，却见扇上积满暗尘，绘有乘鸾仙女的图案。“宝扇”本是夏日纳凉之物，却因“重寻”触发联想。扇上的“乘鸾女”或许象征昔日佳人或理想中的美好，而“暗尘侵”则暗示时光尘封往事，昔日欢聚与今日疏离的“旧恨”骤然涌上，“惊旧恨，遽如许”，惊叹离愁竟如此强烈，将联想的情感推向高潮。

3. 分段赏析

词的上片“睡起流莺语，掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。”作者午睡醒来，耳边传来流莺婉转动听的啼鸣。抬眼望去，天色已晚，青苔覆盖着庭院，落花散落满地。开篇三句，以细腻笔触描绘出一幅静谧的晚春图景。“流莺语”以声衬静，正如“鸟鸣山更幽”，愈发凸显出环境的清幽寂静，也隐隐透露出作者内心的孤寂。“吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。”残花在风中悄然落尽，无人在意，唯有垂杨在微风中独自舞动。这里“自”字用得精妙，生动展现出四周空无一人的寂寥，衬托出作者徘徊庭院、四顾茫然的孤独心境。同时，从花开到花落的悄然变化，暗示着春光的消逝，蕴含着作者对时光流逝的惋惜之情。“渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。”随着时光推移，春去夏来，暖风带来初夏的暑气。作者因消暑而翻出布满暗尘的宝扇，扇面上隐约可见的月宫“乘鸾女”画像，瞬间勾起了他深藏心底的“旧恨”，连他自己都惊讶于这恨意竟如此强烈。这几句巧妙地将时节转换与情感抒发相融合，“乘鸾女”的传说为词作增添了神秘色彩，而“旧恨”的突然涌现，虽未明言所指，却给读者留下了丰富的想象空间，暗含着作者对过往美好不再的遗憾与怅惘。词的下片“江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。”作者思绪飘远，梦中曾到过江南，然而梦醒后，只见江面水波浩渺，与天相接，江水碧绿如葡萄美酒初酿，烟雨迷蒙笼罩半空。此三句描绘出江南江面壮阔而朦胧的景象，以景衬情，暗示着作者与思念之人如同这江南梦境般遥不可及，昔日的欢乐已成“旧恨”，如今只剩无尽的怅惘。“无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取？但怅望、兰舟容与。”作者想象着思念之人在江边高楼倚栏凝望，那楼前的沧波蕴含着她无限的情意。古人采蘋花寄托相思，可如今又有谁能采来蘋花寄给对方呢？只能满怀惆怅地望着那缓缓前行的兰舟。“谁采”二字，道出了作者内心的无奈与遗憾，“梦断”之恨愈发深沉，两人相隔万里，相思难以传递。“万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。”作者心中充满期盼，那载着思念之人的云帆何时才能到来？然而，现实却是重重千山阻挡了视线，只能目送孤鸿远去。此句通过“万里”“千山”等词语，极言距离之遥远，相见之艰难，进一步强化了作者的离愁别绪与孤独之感。“谁为我，唱金缕。”词作结尾，作者发出深情而无奈的感叹。“金缕曲”中有劝人珍惜年华之意，而如今作者身边无人相伴，美好往昔不再，空留岁月虚度的叹息。一个“谁”字，将作者失去所爱后的孤苦与对往日温馨的怀念之情展现得淋漓尽致，余韵悠长，令人回味无穷。

4. 作品点评

这首词作以暮春之景为依托，倾诉了词人怅惘失意的绵绵情思，以及对青春流逝的深切慨叹。词中写景笔法清新自然，意境明朗；抒情含蓄婉转，情感真挚深沉，余韵悠长。

# 叶石林“睡起流莺语”词，平日得意之作也。名震一时，虽游女亦知爱重。帅颍日，其侣乞词，石林书此词赠之。后人亦取‘“金缕”二字名词。虽然豪逸而迫近人情，纤丽而摇动闺思；二公之名俱不朽，识者盍深考焉。

宋张侃《拙轩集》

# 石林叶少蕴“睡起流莺语”词，人人能道之，集中未有胜此者。盖得意之作也。

宋黄昇《中兴以来绝妙词选》

# 石林词“谁采蘋花寄与”，又“怅望兰舟容与”，或以为重押韵，遂改为“寄取”，殊无义理。盖“容与”之“与”自音“预”，乃去声也。

宋周密《浩然斋雅谈》

# 《贺新郎》“睡起流莺语”、《虞美人》“落花已作风前舞”，皆其词之入选者也。

明扬慎《词品》

# 一意一机，自语自话。草木花鸟字面叠来，不见质实，受知于蔡元长，宜也。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 梦得理学名臣，晚年致政家居而作。此词自有所指，可细玩之。《文选》：“裁为合欢扇，团圆似明月。”《龙城录》：“八月望日，明皇游月宫，见素娥千余人，皆皓衣，乘白莺。”李太白诗：“离恨满沧波。”柳子厚诗：“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。”“采蘋花”，即《离骚》撷芳草之意也。

清黄苏《蓼园词选》

# 低回哀怨，寄托遥深。

清陈廷焯《词则·别调集》

# “残花”二句喻无限离怀，只堪独喻。下阕“楼前”五句写临江望远之神，寄情绵远，笔复空灵。词有以真气为尚者，如明镜中不著尘沙一点也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 宋人之词，本是歌曲，妓女不甚通文义，以“啼莺语”词中少见，遂随意改之，犹之改“寄与”为“寄取”，彼恶知所谓《禽经》《汉志》者耶。观词中“江南梦断横江清”以下，明是叙真州过江相见之事，洪迈所记，盖得其实。叶筠乃力谓详味句意，全不相干，殆由年幼不知本事，故曲为之说云尔。

近代余嘉锡《四库提要辨正》

# 此首纤丽而豪逸。上片，幽境幽情。起三句，言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊，莺语花飞，是幽静之境。“吹尽”两句，更言庭院无人，惟有垂杨自舞。“渐暖霭”数句，言因暖而寻扇，因扇有乘鸯女，遂引起旧恨。下片，另从对面推论，人去远，无由重见。“江南”三句，写江天空阔之景。“无限”二句，写人远路远，深意难寄。“但怅望”三句，写千山阻隔，望亦徒然。末句，怅无人歌唱，振起全篇。

近代唐圭璋《唐宋词简释》