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文章解析

bēi
悲
qiū
秋

朝代：宋作者：黄公度浏览量：1
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万
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译文

万里而来的西风在傍晚时吹进了门扉，我在高敞的书斋里惆怅地望着远方，独自伫立了很长时间。那遥远的别浦处，有两艘船扬帆双双离去，一片广漠无垠的平旷原野，天空向四面低垂。雨意将要停歇，天空放晴，山中的鸟儿欢快地鸣叫，寒冷的气息刚刚来到，井边的梧桐树最先感知到了。大丈夫的感慨应该和国家时事相关，不能像楚国的文人那样，作小儿女般的悲伤之情。

逐句剖析

"万里西风入晚扉"：万里而来的西风在傍晚时吹进了门扉，

# 西风：西面吹来的风。多指秋风。

"高斋怅望独移时"：我在高敞的书斋里惆怅地望着远方，独自伫立了很长时间。

# 高斋：高雅的书斋。

"迢迢别浦帆双去"：那遥远的别浦处，有两艘船扬帆双双离去，

# 别浦：河流入江海之处称浦，或称别浦，此指通大江的小河汊。

"漠漠平芜天四垂"：一片广漠无垠的平旷原野，天空向四面低垂。

# 平芜：草木丛生的平旷原野。

"雨意欲晴山鸟乐"：雨意将要停歇，天空放晴，山中的鸟儿欢快地鸣叫，

"寒声初到井梧知"：寒冷的气息刚刚来到，井边的梧桐树最先感知到了。

# 寒声初到井梧知：此谓井边的梧桐敏锐地感觉到季节的变化。寒声，寒冬的声响，如风声、雨声、鸟鸣声等。井梧，此指关心国家命运的有识之士。

"丈夫感慨关时事"：大丈夫的感慨应该和国家时事相关，

# 丈夫：男子。指成年男子。

"不学楚人儿女悲"：不能像楚国的文人那样，作小儿女般的悲伤之情。

# 不学楚人儿女悲：不学多愁善感的楚人伤时悲秋的儿女之情。楚人，此指楚国辞赋作家宋玉。其《九辩》开端借秋景以抒孤零之情，因而成为悲秋悯志的代表人物，为中国文学“悲秋”之祖。

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简介

《悲秋》是宋代诗人黄公度创作的一首七言律诗。此诗首联交待了规定情境：秋天、黄昏、登高远望；颔联写登高远望大景，征帆历历，平芜萋萋；颈联写近处小景，山鸟啁啾，井梧瑟瑟，将人之情注入景物中，颇动人；末联收束上文，点明题旨，写出胸中高情大志。全诗托景抒情，把复杂的思想感情，用简洁的形象表达出来，寓悲壮于闲淡之中，耐人咀嚼，引人涵咏寻味。
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作者介绍

南宋词人

黄公度（1109～1156），南宋词人。字师宪，号知稼翁，莆田（今属福建）人。绍兴进士，签书平海军节度判官。后被秦桧诬陷，落职闲居数年。秦桧死复起，官至尚书考功员外郎。黄公度工诗词。其诗颇关心国事，洪迈赞其诗“铿锵蹈厉，发越沉郁，精深而不浮于巧，平淡而不近俗”。清代陈廷焯评其词：“黄师宪《知稼翁词》气和音雅，得味外味，人品既高，词理亦胜。”代表作品有《悲秋》《乙亥岁除渔梁村》《菩萨蛮》《卜算子》。

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背景

黄公度于宋高宗绍兴八年（1138）考中进士第一，曾担任秘书省正字。当时秦桧掌权，他因起初上书台谏官议论时政，被冠以“讥谤”国事的罪名，贬为肇庆府通判。彼时的台谏官（御史的别称）已沦为秦桧排除异己的工具，只要有一言半字稍涉“忌讳”，便争相揭发以邀功。此诗创作年份不详，但应是作者心系时事，以委婉方式表达对秦桧推行投降政策的不满而作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首描写秋天的诗。通过对西风、别浦、平芜、山鸟、井梧等秋日景象的描写，既营造出苍茫孤寂的氛围，又借景抒情，表达出诗人对时事的关切和自身欲有所作为的志向，展现出一种超脱个人悲喜、心怀天下的豪迈气概。

2. 写作手法

借景抒情：“万里西风入晚扉，高斋怅望独移时”，以“西风”点秋，描绘了秋天黄昏时分，西风呼啸着吹进窗户的景象，“晚”字既交代了时间，又渲染了冷寂的气氛。诗人在高斋之中，独自怅然远望，通过描写西风入扉和自己的怅望之态，借景烘托出内心的孤寂与悲愁。渲染：“万里西风入晚扉”，以“西风”点染秋意，以“怅望”寄托悲怀，勾勒出诗人于西风萧瑟中独立书斋、怅然远眺的图景。首句在“扉”前缀以“晚”字，既点明时序，又为画面晕染出冷寂的氛围。铺垫：“高斋怅望独移时”，在“斋”前冠以“高”字，既点明了观景的立足点，又为后文所见之深远埋下伏笔。直抒胸臆：“丈夫感慨关时事”，明确宣告个人情怀系于国家命运，摒弃宋玉式的悲秋自怜。尾联以直白有力的语言直接表达观点与抱负。

3. 分段赏析

诗篇开篇即紧承题目，以“西风”点染秋意，以“怅望”透露悲情，勾勒出诗人于西风萧瑟之中，独立书斋，怅然远望之画面。首句“晚扉”二字，既点明时间，又添冷寂氛围；次句“高斋”二字，则标明立足点，为后文远眺作铺垫。此景与李白《折荷有赠》中“相思无因见，怅望凉风前”之情境略似，但此处更为含蓄深沉。诗人未直言怅望何物，而是留下悬念，引领读者目光投向远方的别浦。遥望别浦，行舟双双扬帆而去，渐行渐远；极目四野，广袤荒野伸向天际；荒野尽头，天空如穹庐，边际下垂，寥廓苍茫。此等萧瑟落寞之景，正映衬出诗人抑郁孤寂之心境。“雨意”一联，借眼前实景，抒发心底情思。“雨意欲晴”与“寒声初到”，既是自然气候之变化，亦寓政治气候之微妙。诗人赋予“山鸟”“井梧”以人格化特征，以喻义艺术形象，抒情笔调，暗示：山鸟仅喜当前晴天，井边梧桐却已感知季节更迭。作者身处宋金对峙之时，那些安于偏安之权贵，只求一时和平欢乐，唯有有识之士，方能洞察危机之苗头。“井梧翻叶动秋声”，诗人借“井梧”物候，含蓄表达不甘沉默、不屈威压之决心。终章，作者笔锋一转，直抒胸臆，以“丈夫感慨关时事”之壮语收束全篇，痛快淋漓地揭示主旨。并断然摒弃楚人宋玉伤时悲秋、惆怅自怜之儿女情长。诗人之伟大抱负，对个人穷通之豁达态度，跃然纸上，读之令人拍案叫绝。《四库全书总目提要》评其“词气恬静而轩爽，无一切淟涊龌龊之态”，诚为精准恰当之论。

4. 作品点评

诗题《悲秋》，然作者并未直接书“秋”字，而是巧妙借“西风”、“寒声”、“井梧”等物象之典型特征，细腻勾勒出秋之韵味与意境。全诗气韵流畅，生动传神，时人誉其“诗效杜甫古律格，句法逼真”，足见其技艺之高超。作者寓情于景，将纷繁复杂的情感，以简洁而富有深意的形象抒发，于闲淡之中蕴含悲壮之情，实乃耐人细细品味，引人深思遐想，反复涵咏而愈觉其味无穷。

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作品评价

# 洪迈谓精深而不浮于巧，平澹而不近俗。其《悲秋》句，不知谪仙、少陵以还，大历十才子尚能窥其藩否？要皆过情。唯陈俊卿谓虽未尽追古作，要自成一家。其言为差近云。

清诗人吴之振《宋诗钞》

# 知稼翁黄公度《悲秋》诗最有名，然只是形，不是神耳。

清文学家翁方纲《石洲诗话》卷四

# 造句，皆能自具炉锤者。

近代文学家陈衍《宋诗精华录》卷三

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