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二
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东
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朝代：宋作者：史达祖浏览量：1
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二
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月
dōng
东
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译文

二月的东风吹拂着游子的衣袖。苏小小旧居门前，杨柳像少女的腰肢般纤细。蝴蝶也认得这游人寻欢的地方。从前曾来过的此处，花儿是否已经绽放。几夜以来，湖山胜景总在梦中浮现。盘算着去寻访芬芳春景，又怕还处在春寒料峭之中。今年的清明恰好遇上上巳节。相思之情早已先一步抵达那曾溅湿裙摆的流水边。

逐句剖析

"二月东风吹客袂"：二月的东风吹拂着游子的衣袖。

# 客袂：袂，衣袖。

"苏小门前"：苏小小旧居门前，

# 苏小：南齐钱塘名伎苏小小。此处指所恋的歌伎。

"杨柳如腰细"：杨柳像少女的腰肢般纤细。

"胡蝶识人游冶地"：蝴蝶也认得这游人寻欢的地方。

# 游冶：野游，多指狎妓游赏。

"旧曾来处花开未"：从前曾来过的此处，花儿是否已经绽放。

"几夜湖山生梦寐"：几夜以来，湖山胜景总在梦中浮现。

"评泊寻芳"：盘算着去寻访芬芳春景，

# 评泊：评论，估价。

"只怕春寒里"：又怕还处在春寒料峭之中。

# 里：犹“哩”，语助词。

"今岁清明逢上巳"：今年的清明恰好遇上上巳节。

# 上巳：农历三月上旬巳日，古时值此日有水边修禊的习俗。,今：一作令。

"相思先到溅裙水"：相思之情早已先一步抵达那曾溅湿裙摆的流水边。

# 溅裙：古俗元日至月底，士女爵酒洗衣于水边，祓除不祥，也称“湔裳”、“前衫”。宋时常于清明、上巳湔衫。

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简介

《蝶恋花·二月东风吹客袂》是宋代词人史达祖创作的词作。此词上片由眼前东风、杨柳、蝴蝶等早春景物生发，暗寓怀人之意；下片通过回忆梦寐湖山、推想未来清明上巳情景，层层递进地抒发情思。全词不着过多笔墨于寻花游冶的具体情事，而是以丰富的内心活动为核心，借联想、想象等方式，将怀人之情表达得既充分又含蓄，尤其“今岁清明逢上巳，相思先到湔裙水”两句，化虚为实，传为佳句，具有细腻深沉的艺术韵味。
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作者介绍

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人词。描绘了作者客居他乡时，于早春二月出游寻春的所见所感，体现了对旧日情人的深切相思之情，营造出含蓄而浓郁的怀恋氛围，表达了客中逢春时因触景生情而引发的绵长情思。

2. 写作手法

情景交融：上片以“东风吹客袂”“杨柳如腰细”等早春景物起笔，景中含情，暗寓客居的孤寂与对往昔的追忆；下片将相思之情融入“湖山生梦寐”“溅裙水”等情景之中，使景物成为情感的载体，达到了情景交融的艺术效果。

3. 分段赏析

上片“二月东风吹客袂”，不仅点明二月早春的时节特征，更暗藏“身从客地归来”的行旅背景。“吹客袂”三字以动态笔触，勾勒出词人舟返杭城时“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”的轻盈姿态——东风拂动衣袖，既带着旅途终了的舒展，又暗含“近乡情更怯”的复杂心绪：既有归乡的兴奋，又有对未知重逢的迷惘，为全词奠定了喜忧交织的基调。“苏小门前，杨柳如腰细”两句，将视线聚焦于杭州标志性的风物与典故。苏小小作为钱塘名妓，其居所向来与风月情事相连，“苏小门前”四字既交代地点，又悄然唤醒词人心中一段尘封的“艳事”；而早春杨柳“如腰细”的比喻，既状柳丝纤柔之态，更暗合白居易《杨柳枝》中“枝嫋轻风似舞腰”的意境，让昔日情人的娇柔身姿在柳影中若隐若现——那“倩影”虽未真的出现，却在词人的意念中“呼之欲出”，景中藏情，相思的伏笔就此埋下。“胡蝶识人游冶地。旧曾来处花开未”则由眼前实景转入主观联想。蝴蝶本无情，词人却以拟人化手法赋予其“识人”的灵性，实则是借蝴蝶的“熟稔”，托出自己对旧地的眷恋：这里曾是与佳人共游的“游冶地”，如今故地重游，连蝴蝶都似在引路。然而，“旧曾来处花开未”一句陡然转折，以问句道出深层忧虑——表面是关切旧地春花是否绽放，实则暗藏“怕不见伊人”的忐忑：若花未开，或许她尚未践约在此等候？这份担忧以委婉的设问道出，缠绵悱恻中，已暗示此行或为“扑空”的怅惘。下片“几夜湖山生梦寐”一句，以“逆提反接”的笔法将时空拉回客居时的思念——归来前的无数夜晚，湖山旧景早已入梦者，不仅是对往昔的追忆，更暗含“生”字的深意：这份梦境并非被动浮现，而是词人主动“创造”与“想象”的产物，他在梦中反复编织着与佳人重逢的缠绵场景，让每份思念都带着主动奔赴的热烈。“评泊寻芳，只怕春寒里”则从梦境跌回现实。“评泊寻芳”四字勾勒出往昔与佳人共赏春光的温馨：曾一同品评百花、寻觅芳踪，在人群中细数彼此眼中的美好。而今春寒料峭，既无繁花可赏，更无佳人相伴，“只怕”二字既写担心春寒伤花，更藏对旧日之人“或受春寒侵扰”的牵挂——这份关切，将怀人之思融入现实的清冷，细腻中见深沉。此时，前几日的热切梦境、归来时的衣袖轻扬、蝴蝶引路的期盼，皆被眼前的春寒冲散，只剩空寂。“令岁清明逢上巳，相思先到溅裙水”两句，堪称全词“峰回路转”的神来之笔。清明与上巳自古都是游春嬉水的佳节，两节重合的特殊时日，自然勾起对旧日同游的回忆。词人在此突破现实的怅惘，以极致的想象将相思推向高潮：他遥想佳人此时或许正在水边“溅裙”（古时上巳节有女子临水洗衣以祛邪的习俗），于是将满腔思念寄托于那片“溅裙水”——无形的相思化为有形的水痕，既写尽“相思先于花争发”的急切（较李商隐“春心莫共花争发”的克制，更添主动奔赴的热烈），又以“溅裙水”的香艳意象，勾勒出“丽人嬉水”的鲜活画面，让思念在想象中获得温暖的寄托。

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