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文章解析

lín
临
jiāng
江
xiān
仙
·
·
juàn
倦
kè
客
rú
如
jīn
今
lǎo
老
yǐ
矣

朝代：宋作者：史达祖浏览量：1
juàn
倦
kè
客
rú
如
jīn
今
lǎo
老
yǐ
矣
，
，
jiù
旧
shí
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yì
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dì
地
，
，
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犹
jiàn
见
liǔ
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pó
婆
suō
娑
。
。

译文

倦客如今已经老了，而春天还像旧时一样，每年都如期来到人间。西湖畔曾是我常经之路。南陌看花醉倒，翠楼听歌勒马。极目远眺，芳草萋萋惹起愁绪，恍惚又见她身着湘裙，似春罗轻舞。徒然模仿旧日装扮，却已无复当年心境。往昔笙歌喧天的欢宴之地，唯有柳枝依旧，在风中婆娑弄影。

逐句剖析

"倦客如今老矣"：倦客如今已经老了，

# 倦客：词人自指。

"旧时不奈春何"：而春天还像旧时一样，每年都如期来到人间。

"几曾湖上不经过"：西湖畔曾是我常经之路。

"看花南陌醉"：南陌看花醉倒，

# 南陌：游乐之地。

"驻马翠楼歌"：翠楼听歌勒马。

# 翠楼：词中指妓馆歌楼。

"远眼愁随芳草"：极目远眺，芳草萋萋惹起愁绪，

# 远眼愁随芳草：远眼愁随芳草，湘裙忆着春罗：云见芳草触动愁思，不免忆起着春罗湘裙的歌童舞女，勾引起对昔年繁华生活的缅怀。

"湘裙忆著春罗"：恍惚又见她身着湘裙，似春罗轻舞。

"枉教装得旧时多"：徒然模仿旧日装扮，却已无复当年心境。

"向来箫鼓地"：往昔笙歌喧天的欢宴之地，

# 箫鼓地：一作歌舞地。

"犹见柳婆娑"：唯有柳枝依旧，在风中婆娑弄影。

# 婆娑：盘旋起舞。

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简介

《临江仙·倦客如今老矣》是宋代词人史达祖所作的一首词。上片回忆往昔泛舟游西湖的生活，概括了过去看花赏景、饮酒听歌的繁华热闹的生活经历；下片转向对当前歌妓舞女的描写，抒发了岁月流逝、少年豪兴无存的感慨悲愤之情，表达了词人对旧日时光的眷恋。全词言浅意深，风格悲郁，以感叹直入，以柳婆娑作结，中间插入昔时醉酒、骑马、听歌的回忆，虚实相间，反复烘染，具有浓厚的感伤意味。
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作者介绍

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

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背景

开禧二年（1206年）韩侂胄北伐的军事溃败，不仅成为南宋政局的分水岭，更将词人刘克庄卷入政治漩涡的中心。这场北伐的惨烈收场，直接导致主战派阵营遭受清洗，时年五十五岁的刘克庄因与北伐派系过从甚密，遭遇“褫夺官职、远谪边徼”的政治厄运。据张镦于嘉泰元年（1201年）辛酉所作《梅溪词序》的记载推算，词人在开禧元年（1205年）已届知命之年，至开禧北伐败局酿成的贬谪厄运，由此作此词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，通过回忆过去的生活并对眼前歌女进行描写，表达了词人对时光流逝的悲慨。

2. 写作手法

化用：“远眼愁随芳草，湘裙忆着春罗”两句，由牛希济《生查子》的“记得绿罗裙，处处怜芳草”演化而来，词人着意增添了“愁”、“忆”两个字，从而使他重新写出来的词句的抒情色彩更加浓烈，抒情作用也更加直接。对比：结尾的“向来歌舞地，犹见柳婆娑”与上片的“看花”、“驻马”两句形成对比，体现出一种由于今昔变化而引发出来的感叹与悲伤。

3. 分段赏析

上片，开篇以“倦客”自喻，点明衰老心境。“旧时可奈春何”暗含对时光流逝的无力感——昔日能赏春的意气，如今被岁月消磨殆尽。以“倦”字统摄全词，春景依旧而人已非，形成强烈对比。设问句式“可奈春何”将自然永恒与人生短暂对立，强化沧桑感。“​​几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌。​​”回忆往昔风流：西湖泛舟、南陌赏花、翠楼听歌，极写年少轻狂的恣意。三组动词“看”“驻”“歌”串联起动态画面，定格青春剪影。从湖上到南陌再到翠楼，暗含时间跨度，浓缩半生风流。以乐景写哀情，繁华愈盛，愈衬当下孤寂。​​下片，“远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。​​”眼前芳草引发愁思，忆起旧日佳人衣裳，将抽象愁绪具象化为视觉意象。“芳草”既指自然春色，亦喻离情别绪（化用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”）。“湘裙”与“春罗”象征往昔温存，反衬如今形单影只。由“远眼”到“忆著”，时空在凝视中交错，虚实难辨。​​“枉教装得旧时多。向来箫鼓地，犹见柳婆娑”，徒劳模仿旧日装扮，却再无当年心境。结尾以柳树婆娑反讽人事全非。“枉教”​​强调模仿的徒劳，暗含对生命不可逆的绝望。“箫鼓地”​​与“柳婆娑”对比，凸显人世无常。柳枝年年相似，人事却已千帆过尽，暗合禅宗“树犹如此，人何以堪”的时空观。

4. 作品点评

这首词的风格继承了唐五代北宋以来的婉约派词风，但境界比较狭窄。不过炼词造句颇为出色，尤其是上片结尾二句“看花南陌醉，驻马翠楼歌”，十分值得称道。全词以感叹直入，以柳婆娑作结，中间插入昔时醉酒、骑马、听歌的回忆，虚实相间，反复烘染，感伤情味较浓。

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作品评价

# 《临江仙》结句云：“枉教装得旧时多，向来萧鼓地，犹见柳婆娑”，慷慨生哀，极悲极郁，较“临断岸，新绿生时，是落红，带愁流处”之句，尤为深至。此种境界，却是梅溪独绝处。

清词人陈廷焯《白雨斋词话》

# “几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌”下二语人人能道，上七字妙绝，似乎不甚经意，所谓来得容易却艰辛也。

清词人况周颐《蕙风词话》

# 此词之沉痛，尤在“向来箫鼓地，犹见柳婆娑”一联。

近代词学家吴世昌《词林新话》

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