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用

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韵

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二

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首

南宋末年爱国词人，文学批评家

刘辰翁（1232～1297），南宋文学家。字会孟，号须溪，世称须溪先生，庐陵（今江西吉安）人。景定进士。曾任濂溪书院山长、临安府学教授。文天祥起兵抗元时，曾短期参与其江西幕府。入元不仕，埋头著书，以此终老。其诗文有奇崛之风，词承辛弃疾一派，文学成就也主要在词。宋亡前后，多感伤时事的篇章。曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作，开后代评点风气。其对李贺诗的评点，流传最广。主要作品有《须溪记钞》《须溪集》《须溪词》等。

1. 主题及内容介绍

这是一组抒怀词。第一首词通过冬去春来的景象对比，抒发了词人面对南宋灭亡后身世飘零的悲凉，暗含对故国的眷恋与年华老去的无奈；第二首词以梦醒无凭、梅花含泪的意象，进一步深化亡国之痛，结尾以落花流水喻示人生与历史的虚无，流露出深沉的沧桑之感。

2. 写作手法

反衬：乐景衬哀情，“乱山残烛雪和风”以恶劣环境反衬“犹胜阴山海上窖群中”的更深苦难，凸显当下虽苦犹幸。“醉中幸自不曾愁”以短暂欢愉凸显“泪偷流”的隐痛，乐景写哀更显悲情。用典：“乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上窖群中”，巧用《汉书・苏武传》中苏武被匈奴幽禁大窖、流放北海牧羊的典故。典故原意为苏武在匈奴遭受严酷囚禁却坚守气节。词人借此将自身所处的乱山风雪、残烛凄清之境与苏武的遭遇对比，表明自身虽处境艰难却仍胜过被拘的苏武，凸显坚守民族气节的襟怀。

3. 分段赏析

其一“梅梢腊尽春归了。毕竟春寒少。”开篇描绘枝头梅花将尽，宣告冬去春来，词人感慨春寒相较冬寒要好得多。起笔从容平和，乍读之下，仿佛已至温暖的春日。可实际上，此时并非真正的春暖时节，这种开篇的淡然背后，暗藏着词人复杂的心境，为后文情感的抒发埋下伏笔。“乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上窖群中。”“乱山”勾勒出所处的恶劣外部环境，“残烛”细致描摹出室内的昏暗与凄清，“雪和风”将词境从室内拓展至广阔天地，这是对宋亡后自身飘零隐匿于深山之中艰难处境的真实写照。下句陡然宕开一笔，意境瞬间高远。“阴山”乃匈奴世居之处，“北海”为匈奴极北之地，“窖群”典出《汉书·苏武传》中苏武被匈奴幽禁于大窖，后流放北海牧羊的典故。词人借此表明，自己即便身处深山，饱受风雪交加之苦，境遇却仍胜过被拘匈奴、幽囚大窖、牧羊北海的苏武。这一对比，凸显出词人高尚的襟怀与坚定的民族气节，他以古人为榜样，砥砺自身志节，对故国的思念也从未断绝。此处“乱山、残烛、风雪”与“阴山、海上、窖群”相互映照，生动体现出词人从古人身上汲取力量，坚守内心信念的精神。“年光老去才情在。唯有华风改。”此句由江郎才尽的典故点化而来，却又别出心裁。词人自信虽年光渐逝，但才情依旧。而“华风改”则蕴含深意，表明自己的文风已改变，不再是往昔的绚丽，而是因亡国之痛，风格变得沉郁悲凉。这一变化寄寓着词人对故国灭亡的无尽哀伤，才情未改显示出他对自身坚持的笃定，词风之变则深刻反映出亡国给他心灵带来的重创。与李后主词中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的物是人非之感异曲同工，都以一种看似微小的变化，传达出巨大的时代沧桑与内心悲苦。“醉中幸自不曾愁。谁唱春花秋叶泪偷流。”词人本想借醉逃避忧愁，可当听到有人唱起李后主的《虞美人》（“春花秋月何时了”）时，泪水却不由自主地潸然而下。醉中本以为可忘却烦恼，却因熟悉的亡国之音，内心的伤痛瞬间被点燃，这表明遗民心中的忧伤愁恨根深蒂固，难以消散，即便在醉中也无法真正逃脱这份痛苦，亡国之悲如影随形，时刻啃噬着他们的心灵。其二“情知是梦无凭了。好梦依然少。”“好梦”指的是关于故国的梦，李后主原词“小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中”可作此句的注脚。词人虽明知梦境虚幻不实，可连一场关于故国的好梦都难以拥有，这种求而不得的痛苦将其悲苦至极的心境展现得淋漓尽致，深切地表达出对故国的极度思念与眷恋，以及因亡国而产生的深深无奈。“单于吹尽五更风。谁见梅花如泪不言中。”因笛谱有《梅花落》曲，故而词人想象凄厉的笛声在风雨交加的长夜中不断吹奏，使得梅花如泪般飘零，而自己则默默无言地看着这一切。“谁见”实际上是词人的自问，看似写景，实则有着深刻的寄托。在宋季词人的创作习惯中，常用春象征故国，以花喻民，“单于”在此处指代蒙元统治者。所以，这两句所描绘的景象，象征着国土沦亡后百姓的悲痛，饱含着词人对国家沦陷、人民受苦的沉痛哀伤。“儿童问我今何在。烟雨楼台改。”前一句写实，宋亡后辰翁长期漂泊，孩子来信询问他的近况。后一句中，“烟雨楼台改”虽未明确指出具体改变了什么，但亡国之悲已尽在其中。与李后主词中“雕栏玉砌应犹在”相比，刘辰翁此句更进一步，直言楼台已改，这源于他更深重的悲苦。李后主之悲是亡国（亡于异姓）之悲，而刘辰翁之悲则是亡天下之悲，其痛苦程度远超李煜。上句孩子的询问与下句楼台的改变，看似语气不连贯，实则蕴含着词人深沉的亡国之思，以小见大，从家庭层面的变故延伸至国家层面的巨变。“江山画出古今愁。人与落花何处水空流。”上句赞叹江山如画的同时，又感慨江山承载着古往今来无尽的忧愁。“画出”一词，仿佛江山主动呈现出忧愁，增加了愁绪的深沉与厚重感，古今愁融合，凸显出岁月悠悠中沧桑变化带来的强烈悲痛。下句化用李煜《浪淘沙》中“流水落花春去也，天上人间”的意境，词人自比落花，不知将流向何处，在江山巨变中，自己如同落花般无所归依，“空”字将这种失落感、漂泊感刻画得入木三分，深刻体现出遗民在亡国之后的迷茫与无助，以及对国家和自身命运的深切担忧。

4. 作品点评

刘辰翁词风遒劲，此二词亦然。作于宋亡后，同抒亡国之悲，足见其风格特质。