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朝代：宋作者：刘辰翁浏览量：1
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，
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zhuó
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茎
。
。
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明
，
，
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鳞
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石
zhǎng
长
，
，
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海
sāng
桑
qíng
晴
。
。

译文

银河之水洒落，仿佛将世间洗涤得澄澈明净。雨后的山峦，青翠之色更加鲜明。我头戴纶巾，在别墅中悠闲地下棋，城中百姓在秋夜里熟睡，更夫的梆子声传来。究竟谁在辛劳，谁在享福，谁又真正有才能呢。常常遗憾啊，如今的人不像刘表的儿子那样有才能。又遗憾啊，连刘表的牛都比如今的人强些。徒然遥望理想，为自己的一生感到惭愧。我想迎着风扶持那玉树，亲自攀上承露盘，舀取金茎中的仙露饮用。看那昆明池中的，鳞石渐渐生长，沧海桑田在晴日下变迁。

逐句剖析

"银河水"：银河之水洒落，

"洗得世间清"：仿佛将世间洗涤得澄澈明净。

"山色雨余青"：雨后的山峦，青翠之色更加鲜明。

"老子纶巾棋别墅"：我头戴纶巾，在别墅中悠闲地下棋，

"人家鼾睡柝秋城"：城中百姓在秋夜里熟睡，更夫的梆子声传来。

"定谁劳"：究竟谁在辛劳，

"定谁福"：谁在享福，

"定谁能"：谁又真正有才能呢。

"常恨著、"：常常遗憾啊，

"景升儿不似"：如今的人不像刘表的儿子那样有才能。

"又恨著、"：又遗憾啊，

"景升牛小耳"：连刘表的牛都比如今的人强些。

"空相望"：徒然遥望理想，

"愧平生"：为自己的一生感到惭愧。

"我欲临风扶玉树"：我想迎着风扶持那玉树，

"自攀承露酌金茎"：亲自攀上承露盘，舀取金茎中的仙露饮用。

"看昆明"：看那昆明池中的，

"鳞石长"：鳞石渐渐生长，

"海桑晴"：沧海桑田在晴日下变迁。

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简介

《最高楼・银河水》是宋代刘辰翁创作的一首词。上片以“银河水”“雨余青”的清新景色起笔，描绘雨后山色青翠、词人纶巾弈棋的闲适场景，与“鼾睡柝秋城”的百姓生活形成对比，通过“定谁劳，定谁福，定谁能”的设问，引发对世事劳逸祸福的思考。下片连用“景升儿不似”“景升牛小耳”的典故，借三国刘表之子无能的故事，表达对后继无人的遗憾与自身壮志难酬的愧疚。“临风扶玉树”“攀承露酌金茎”化用典故，流露欲建功立业的理想，结尾“昆明鳞石”“海桑晴”以景物象征世事变迁，暗含对时局的忧虑。全词借景抒怀，融合典故与现实，以沉郁的笔调展现了词人对历史兴衰的感怀、对个人抱负未展的无奈，以及对国家命运的深切关注，体现了宋末文人复杂的情感世界与时代烙印。
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作者介绍

南宋末年爱国词人，文学批评家

刘辰翁（1232～1297），南宋文学家。字会孟，号须溪，世称须溪先生，庐陵（今江西吉安）人。景定进士。曾任濂溪书院山长、临安府学教授。文天祥起兵抗元时，曾短期参与其江西幕府。入元不仕，埋头著书，以此终老。其诗文有奇崛之风，词承辛弃疾一派，文学成就也主要在词。宋亡前后，多感伤时事的篇章。曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作，开后代评点风气。其对李贺诗的评点，流传最广。主要作品有《须溪记钞》《须溪集》《须溪词》等。

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赏析

1. 分段赏析

上片以写景开篇，“银河水，洗得世间清。山色雨余青”描绘雨后银河如洗、山色青翠的清新之景，奠定疏朗基调。继而转入人事场景：“老子纶巾棋别墅”写词人头戴纶巾、于别墅弈棋的闲适形象，暗合谢安“围棋赌墅”的典故，流露超脱意趣；“人家鼾睡柝秋城”则以秋夜城中更夫敲柝、百姓安睡的画面，与自身雅事形成对比。末句“定谁劳，定谁福，定谁能”以三个设问句收束，将个人闲适、百姓安宁与世事劳逸、祸福、才能的思考交织，引发对人生价值的哲理性追问，为下片抒情埋下伏笔。下片连用典故抒发情怀。“常恨著、景升儿不似。又恨著、景升牛小耳”化用三国刘表之子刘琦、刘琮无能的典故（“景升儿”指刘表之子，“景升牛”典出刘表所乘牛“的卢”），借古讽今，表面叹刘表后继无人，实则暗喻南宋末年人才匮乏、朝政衰颓，同时流露自身“空相望，愧平生”的壮志未酬之愧。“我欲临风扶玉树，自攀承露酌金茎”化用汉武帝筑承露盘的典故，以“扶玉树”“酌金茎”的想象，表达渴望建功立业、挽救时局的理想。结尾“看昆明，鳞石长，海桑晴”以“昆明池鳞石”“沧海桑田”的景物象征，将个人感慨拓展至世事变迁，暗含对国家命运的忧虑。全片借典故收束，于沉郁中见苍凉，将个人抱负与时代悲剧融为一体。

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