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文章解析

què
鹊
qiáo
桥
xiān
仙
·
·
tiān
天
xiāng
香
chuī
吹
xià
下

朝代：宋作者：刘辰翁浏览量：1
tiān
天
xiāng
香
chuī
吹
xià
下
，
，
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，
，
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归
mèng
梦
rù
入
、
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梨
huā
花
chūn
春
yǔ
雨
。
。

译文

天庭的馨香随风飘落，云雾缭绕化作通天之路。仙光飒飒如风声般悄然流转，恍惚间已飞渡于迷离的仙境之中。桥边依稀记得银河泛舟的仙人，遥望赤岸、青苔斑驳如远古遗迹。长空悬挂皓月，微风轻拂夜露。独自在寂寞的江畔徘徊。人间何处能超脱尘世，唯有梦中、梨花带雨的春景可作归宿。

逐句剖析

"天香吹下"：天庭的馨香随风飘落，

"烟霏成路"：云雾缭绕化作通天之路。

"飒飒神光暗度"：仙光飒飒如风声般悄然流转，恍惚间已飞渡于迷离的仙境之中。

"桥边犹记泛槎人"：桥边依稀记得银河泛舟的仙人，

"看赤岸、"：遥望赤岸、

"苔痕如古"：青苔斑驳如远古遗迹。

"长空皓月"：长空悬挂皓月，

"小风斜露"：微风轻拂夜露。

"寂寞江头独步"：独自在寂寞的江畔徘徊。

"人间何处得飘然"：人间何处能超脱尘世，

"归梦入、"：唯有梦中、

"梨花春雨"：梨花带雨的春景可作归宿。

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简介

《鹊桥仙·天香吹下》是宋代刘辰翁所作的一首词。此词以“天香吹下”开篇，构建出缥缈的仙境意象，但全词内核实为对南宋灭亡后精神困境的隐喻。上片“桥边犹记泛槎人”暗含对故国山河的追忆，“赤岸苔痕”则暗示历史沧桑；下片“寂寞江头独步”直抒遗民孤愤，而“梨花春雨”的归梦，既是超脱现实的幻想，更是对故国沦亡的哀悼。全词通过仙凡两界的对比，展现宋元易代之际文人“身在元朝，心系宋室”的矛盾心境。
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作者介绍

南宋末年爱国词人，文学批评家

刘辰翁（1232～1297），南宋文学家。字会孟，号须溪，世称须溪先生，庐陵（今江西吉安）人。景定进士。曾任濂溪书院山长、临安府学教授。文天祥起兵抗元时，曾短期参与其江西幕府。入元不仕，埋头著书，以此终老。其诗文有奇崛之风，词承辛弃疾一派，文学成就也主要在词。宋亡前后，多感伤时事的篇章。曾评点杜甫、王维、李贺、王安石、陆游诸家之作，开后代评点风气。其对李贺诗的评点，流传最广。主要作品有《须溪记钞》《须溪集》《须溪词》等。

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赏析

1. 分段赏析

上片：仙凡交织的朦胧之境​​。“天香吹下，烟霏成路。飒飒神光暗度。”起笔即以“天香”“烟霏”“神光”构建出超尘的仙界图景：仙界的香气随风飘落，烟雾缭绕间形成一条缥缈的路径，神异的光影在暗夜中流动。这里的“天香”未必实指，更似对美好事物（如理想、旧梦）的隐喻；“烟霏成路”则以朦胧的笔触，将现实与幻境勾连——或许是词人对往事的追忆，亦是对精神归处的探寻。“桥边犹记泛槎人，看赤岸、苔痕如古。”“泛槎人”化用张华《博物志》“乘槎游天河”的典故，原指与织女相会的凡人，此处或暗指词人自己或同时代的志士。“赤岸”本为传说中银河边的红色堤岸，“苔痕如古”则以斑驳的苔藓暗示时间的漫长与历史的沧桑。桥边的“泛槎人”与“赤岸苔痕”形成今昔对照：昔年曾有仙人踏槎而来，如今只剩古苔寂寂，唯余词人在桥边追忆。这种“物是人非”的怅惘，已隐隐透出对盛世不再的哀婉。​​下片：人间江头的孤独之叹​​。“长空皓月，小风斜露。寂寞江头独步。”过片由仙界转向人间：长空中明月朗照，微风中露珠轻落，词人却独自在江边徘徊。“寂寞”二字直抒胸臆，将上片的仙凡之景拉回现实的孤寂——仙界的繁华越是鲜明，人间的孤独便越是沉重。这种对比，恰如南宋遗民在山河破碎后，面对“天上人间”的割裂，内心翻涌的悲怆。“人间何处得飘然，归梦入、梨花春雨。”末句以问句起，以梦境结，将情感推向高潮。“飘然”二字，既是对自由、安宁生活的向往，亦是对故国家园的追思；“归梦入、梨花春雨”则以温润的意象（梨花的素洁、春雨的绵密）构建出了一个理想世界。此梦非虚，而是词人对“山河无恙、岁月静好”的深层渴望——在南宋覆亡的背景下，“归梦”既是对个人安身之所的追寻，更是对文化精神家园的守护。

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