"醉携七尺霜前行":醉中携着七尺寒霜般的长剑前行,
"云锦山前湾几曲":云锦山前的溪流蜿蜒曲折。
"溪头秋雨添寒绿":溪头的秋雨为绿水添了几分寒意,
"蛟龙冷浸一壶玉":蛟龙似的深潭里,仿佛浸着一壶美玉。
"蓼花锦岸红欲流":蓼花沿着河岸绽放,红色浓得像要流淌,
"稻田高下铺棋局":高低错落的稻田,像铺开的棋盘。
"碧岩耸出碧天半":碧绿的山岩高耸入半空,
"鸟不敢飞缩双足":鸟儿不敢飞过,紧紧缩着双足。
"古洞无人石酒酢":古老的洞穴空无一人,石缝里像藏着陈年的酒浆,
"峭壁仙仓积天粟":陡峭的崖壁上,仿佛有仙人的粮仓堆积着天上的粟米。
"老稍指顾犹惊呼":年老的梢公手指着景致,
"神刓鬼划出岩谷":仍在惊叹那崖谷像是鬼神雕琢而成。
"捣药声乾人已仙":捣药的声音早已停歇,捣药人已成仙而去,
"万丈丹井一泓泉":只剩万丈深的丹井,积着一泓清泉。
"风击古松飞翠盖":风吹古松,枝叶如翠色车盖般翻飞,
"日射苍苔铸绿钱":阳光照在苍苔上,像铸成了一片片绿钱。
"藤萝拽树擘轻烟":藤萝攀着树木,仿佛要撕开淡淡的云烟,
"黄鹤一去今何年":黄鹤飞去后,至今已过了多少年。
"天欲夕阳空鸣蝉":天色将晚,夕阳欲落,只有蝉在空鸣,
"夜深岭月向谁圆":深夜岭上的明月,又向谁圆满。
"古寺老屋留数椽":古老的寺庙剩下几间老屋,
# 古:刘本上清集作萧。
"残僧一二掩柴门":一两个老僧掩着柴门。
"铁像面壁萧萧然":铁铸的佛像面壁而立,寂寥无声,
"瓦炉无火古殿前":古殿前的瓦炉早已熄灭了香火。
"寒鸦到窗檐息溜":寒鸦落到窗檐,檐角的滴水也已停息,
"暮云衰草觉山瘦":暮云低垂,衰草萋萋,更觉山峦清瘦。
"楮衾不暖不成眠":粗布被子不保暖,让人难以入眠,
"虎声入耳猿声又":虎啸声刚入耳,猿啼声又起。
# 又:上清集作叫。
"几点疏星落梧桐":几点疏星落在梧桐树上,
"丹峦紫壑高相斗":红色的山峦与紫色的山谷,在暮色中高低对峙。
"何当汗漫跨青牛":何时才能随心所欲跨上青牛,
"晓露泠泠白玉楼":在晨露清凉的白玉楼中自在游赏。
南宋道士,“南宗五组”之一
白玉蟾(1194~1229?),南宋道士。本姓葛,名葛长庚。字如晦,又字白叟,号海琼子,世称紫清先生,祖籍福建闽清,生于海南琼州。白玉蟾为全真道“南宗五祖”之一,心通三教,学贯九流,于佛老秘典及人间所未见之书,无不贯通。能诗文,尤以词名世。清陈廷焯云:“葛长庚词,一片热肠,不作闲散语,转见其高。”主要作品有《酹江月·武昌怀古》。著有《海琼白玉蟾先生文集》《罗浮山志》《玉蟾先生诗余》等。
1. 分段赏析
“醉携七尺霜前行,云锦山前湾几曲”:开篇以“醉携长剑”起笔,“七尺霜”喻剑之寒亮,显豪迈气度;“云锦山”点题,“湾几曲”写溪流蜿蜒,以人的英气与山水的灵动相衬,奠定探奇览胜的基调。“溪头秋雨添寒绿,蛟龙冷浸一壶玉”:“寒绿”写秋雨染得溪水更显清冽,“蛟龙冷浸”以想象赋予深潭灵动感,“一壶玉”喻潭水澄澈,冷色调中见奇趣,暗藏对山水灵秀的敬畏。“蓼花锦岸红欲流,稻田高下铺棋局”:“红欲流”状蓼花浓艳如淌,“铺棋局”喻稻田错落有序,色彩明艳与布局精巧相济,绘出田园鲜活之景,尽显观察的细腻。“碧岩耸出碧天半,鸟不敢飞缩双足”:“耸出碧天半”极写岩峰之高,“鸟缩双足”以鸟的畏怯反衬山之险峻,夸张中见奇险,强化仙岩的雄奇气势。“古洞无人石酒酢,峭壁仙仓积天粟”:“石酒酢”“天粟”赋予古洞、峭壁神话色彩,“无人”显清幽,仙踪遗迹的神秘感油然而生,勾起对仙境的遐想。“老稍指顾犹惊呼,神刓鬼划崖谷”:借梢公“惊呼”侧面烘托奇景,“神刓鬼划”以鬼神喻自然之力,写崖谷形态之诡谲,尽显造化之奇,呼应前文的惊叹。“捣药声乾人已仙,万丈丹井一泓泉”:“声乾人仙”写仙人已逝,只剩“丹井泓泉”,今昔对比藏时光流逝的怅惘,仙迹的缥缈感与泉水的实感相契,余味悠长。“风击古松飞翠盖,日射苍苔铸绿钱”:“飞翠盖”状松叶翻飞如车盖,“铸绿钱”喻苔痕如铜钱,动静相衬,声色相融,以生动比喻显自然生机,画面鲜活。“藤萝拽树擘轻烟,黄鹤一去今何年”:“拽树擘烟”写藤萝的劲健,“黄鹤一去”叹仙人远逝,景中含情,既见山野野趣,又藏对仙踪难觅的怅然。“天欲夕阳空鸣蝉,夜深岭月向谁圆”:“夕阳鸣蝉”点黄昏,“月向谁圆”以问句写月夜孤寂,时间转换中,从喧嚣渐入静谧,孤寂感随月色蔓延。“古寺老屋留数椽,残僧一二掩柴门”:“数椽老屋”“残僧掩门”绘山寺荒寂,极简笔墨勾勒出与世隔绝的清幽,禅意与荒凉交织,显山野清苦。“铁像面壁萧萧然,瓦炉无火古殿前”:“铁像萧萧”“瓦炉无火”写古寺的破败,无声的佛像与熄灭的香火,强化岁月的沧桑与佛迹的寂寥。“寒鸦到窗檐息溜,暮云衰草觉山瘦”:“寒鸦”“衰草”添萧瑟,“山瘦”以拟人写山峦因草木凋零显清瘦,感官通感中见秋意深沉,孤寂感愈浓。“楮衾不暖不成眠,虎声入耳猿声又”:“楮衾不暖”写夜宿清苦,“虎啸猿啼”以声响破深夜寂静,以动衬静,更显山野的荒僻与惊险。“几点疏星落梧桐,丹峦紫壑高相斗”:“疏星落桐”写夜之静,“丹峦紫壑相斗”状山影对峙的雄奇,明暗相衬,既见夜的清幽,又显山的气势。“何当汗漫跨青牛,晓露泠泠白玉楼”:以“跨青牛”“白玉楼”的想象作结,寄寓超脱尘俗的向往,道教仙境的缥缈与前文的实景形成对照,升华了追寻自由的情怀。
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