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文章解析

yàn
宴
qīng
清
dū
都
·
·
zhōng
中
lǚ
吕

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
dì
地
pì
僻
wú
无
zhōng
钟
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鼓
。
。
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残
dēng
灯
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灭
，
，
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夜
cháng
长
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人
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倦
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度
。
。
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寒
chuī
吹
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断
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梗
，
，
fēng
风
fān
翻
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暗
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雪
，
，
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洒
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窗
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填
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户
。
。
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宾
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鸿
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说
chuán
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书
，
，
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算
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过
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尽
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千
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侣
。
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始
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多
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，
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，
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乍
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，
，
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苦
。
。
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淮
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山
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夜
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月
，
，
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草
，
，
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梦
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魂
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飞
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去
。
。
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秋
shuāng
霜
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半
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入
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清
jìng
镜
，
，
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叹
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带
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眼
、
dōu
都
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移
jiù
旧
chù
处
。
。
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更
jiǔ
久
cháng
长
、
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不
jiàn
见
wén
文
jūn
君
，
，
guī
归
shí
时
rèn
认
fǒu
否
。
。

译文

地处偏僻，听不到钟鼓的声音。残灯熄灭，漫漫长夜让人疲惫难熬。寒风像吹断的草木枝干一样呼啸，风吹起的暗雪，洒落在窗户上，堆积在门口。鸿雁空自传说能传递书信，可算起来、无数的雁群都已经飞过。这才相信、庾信的愁绪那样多，江淹的怨恨那样深，都需要用文章来抒发。凄凉的处境像司马相如那样病体受损，刚刚拨动琴弦，音韵就先带着凄苦。淮山的夜月，金城的暮草，都随着梦魂飞了过去。秋霜般的白发已半映在明镜里，可叹腰围都变了、衣带的孔眼移到了从前的位置。更让人忧愁的是，长久见不到像卓文君那样的爱人，等归来时，她还能认出我吗。

逐句剖析

"地僻无钟鼓"：地处偏僻，听不到钟鼓的声音。

# 钟鼓：指晨钟暮鼓，或指音乐。

"残灯灭"：残灯熄灭，

"夜长人倦难度"：漫漫长夜让人疲惫难熬。

# 夜长人倦难度：《古诗十九首·孟冬寒气至》：“愁多知夜长，仰观众星列。”欧阳修《锦香囊》：“一寸相思无著处，甚夜长难度。”

"寒吹断梗"：寒风像吹断的草木枝干一样呼啸，

# 寒吹断梗：寒风吹折了树枝花梗，形容寒风凛冽。

"风翻暗雪"：风吹起的暗雪，

"洒窗填户"：洒落在窗户上，堆积在门口。

# 洒窗填户：指寒风搅动雪粒，吹打着窗台门户。

"宾鸿谩说传书"：鸿雁空自传说能传递书信，

# 宾鸿谩说传书：“宾鸿”二句：宾鸿，大雁。《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。”谩，本为漫不经心之漫，为聊且义或胡乱义，转变而为徒义或空义。字亦作谩，又作慢。”刘义恭《艳歌行》：“悲鸿失良匹，俯仰恋俦侣。”

"算过尽、"：可算起来、

"千俦万侣"：无数的雁群都已经飞过。

"始信得、"：这才相信、

# 得：语助辞，用于动词之后。

"庾信愁多"：庾信的愁绪那样多，

# 庾信愁多：庾信《愁赋》：“攻许愁城终不破，荡许愁门终不开。何物煮愁能得熟，何物烧愁能得然。闭门欲驱愁，愁终不肯去。深藏欲避愁，愁已知人处。”

"江淹恨极须赋"：江淹的怨恨那样深，都需要用文章来抒发。

# 须：犹应也，必也。

"凄凉病损文园"：凄凉的处境像司马相如那样病体受损，

# 文园：指西汉司马相如，此处作者自比。

"徽弦乍拂"：刚刚拨动琴弦，

# 徽弦：代琴弦。《唐国史补》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第，第一者以玉徵，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。”乍，犹初也，才也。李益《奉和武相公春晓闻莺》：“分明似写文君恨，万恨千愁弦上鸣。”

"音韵先苦"：音韵就先带着凄苦。

"淮山夜月"：淮山的夜月，

# 淮山：又名第一山、慈氏山，在今江苏盱眙。另说泛指庐州一带山岭。

"金城暮草"：金城的暮草，

# 金城：今属江苏南京。《建康实录》卷九：“（桓温）累迁至琅琊内史。成康七年，出镇江乘之金城。”按《图经》：“金城，吴筑，在今县城东北五十里。中宗初于此立琅琊郡也。”

"梦魂飞去"：都随着梦魂飞了过去。

"秋霜半入清镜"：秋霜般的白发已半映在明镜里，

# 秋霜半入清镜：秋霜，喻白发。李白《秋日炼药院镊白发赠元六兄林宗》：“秋颜入晓镜，壮发凋危冠。”

"叹带眼、"：可叹腰围都变了、

# 带眼：谓衣带上的孔眼。

"都移旧处"：衣带的孔眼移到了从前的位置。

# 都移旧处：沈约《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”王安石《寄余温卿》：“平日离愁宽带眼，讫春归思满琴心。”

"更久长、"：更让人忧愁的是，

# 更久长：更久长、不见文君：此处词人以司马相如自喻，喻归期无凭。《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君新寡，好音。故相如缪与令相重，而以琴心挑之。相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君。侍者通殷勤，文君夜亡奔相如，相如乃与驰归。”

"不见文君"：长久见不到像卓文君那样的爱人，

"归时认否"：等归来时，她还能认出我吗。

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简介

《宴清都·地僻无钟鼓》是北宋周邦彦所写的一首词。这首词的上片直接点明庐州是个“地僻无钟鼓”的地方，在风雪拍打门窗、词人于孤寂客舍独宿的夜晚，他心中满是愁怨，迫切想要倾诉出来；下片则描写词人即便写赋弹琴，也难以排解内心的烦闷，反倒让自己愈发憔悴。他漂泊在外，身不由己，恨不得能和亲人好好诉说一番心事。全词情感强烈而深厚，接连运用典故却没有堆砌的感觉，字里行间都流露出作者对现实的不满以及对故乡亲人的思念。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

宋哲宗初登基时，高太后垂帘听政，重新启用旧党官员。周邦彦此前曾撰写《汴都赋》称颂新法，因此在元祐二年（1087年）被外放为官，贬谪至庐州担任教授。庐州（今安徽合肥）在当时属于较为偏远的州县。词人突然遭遇政治变故，既不能随波逐流迎合当权者，又骤然告别繁华的汴京，被贬往荒僻之地。在这样抑郁苦闷的心境下，他创作了这首词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅愁思题材的词。词的上片描绘了偏僻之地环境的寂静凄凉，下片进一步抒发内心的愁苦，展现了周邦彦羁旅漂泊中的孤独愁苦，以及对故乡和亲友的深切思念。

2. 写作手法

比拟：“寒吹断梗，风翻暗雪”，将寒风比作摆弄物件的手，把断梗当作随意拨弄的玩物，又似翻动暗雪的力量。寒风本无形，如此写来，其凛冽之势与肆虐之态尽显，衬出夜的凄冷与词人的孤寂。用典：“始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋”，巧用庾信、江淹典故。庾信作《哀江南赋》写尽愁绪，江淹有“江郎才尽”之说，其愁恨见于诗文。作者借此二典，言自己的愁恨之深，唯有如他们般作赋方能稍解，直抒心中郁积。

3. 分段赏析

上片：这首词以客夜思归为核心，开篇便勾勒出极致的孤寂凄清。“地僻无钟鼓”一句，不仅点明环境的荒远，更暗寓着与尘世的隔绝，钟鼓本是报时、通声息的象征，此地连这最基本的声响都无，唯有“残灯灭”后的沉沉黑暗，将“夜长人倦难度”的煎熬无限放大。这份“难度”，既是身体上的辗转难眠，更是精神上的孤苦无依，如一张无形的网，笼罩了全篇。紧接着，“寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户”的描写，以极具张力的动态画面强化了这份煎熬：寒风似能摧折草木，裹挟着昏暗中的飞雪，时而拍打窗棂，时而堆积门庭，那风雪的喧嚣与词人内心的孤寂形成强烈对冲，搅得本就难眠的心绪愈发纷乱难平，三韵相承，将风雪交加的恶劣环境与词人难耐的心境融为一体。往下，全是词人在无眠中翻涌的思绪与情愫。“宾鸿漫说传书，算过尽千俦万侣”，巧妙化用鸿雁传书的典故，却以“漫说”二字陡生波折。世人皆信鸿雁能寄尺素，可词人细数着飞过的千万雁群，却连片言只语也未曾收到，这份从期盼到失望的落差，比直白诉说“音信隔绝”更显刻骨，将客居他乡的无奈与对家书的渴盼写得入木三分。正因如此，“始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋”便顺理成章：唯有亲身体验过这般长夜无眠的孤寂、音信不通的煎熬，才真正懂得庾信羁旅中的乡关之思。下片：词的下片依旧以历史人物自比，层层递进地深化思归之情。“凄凉病损文园，微弦乍拂，音韵先苦”，以司马相如（文园令）自况，点出自身宦途的落寞与病中的憔悴。本想借弹琴排遣愁绪，承接上片“须赋”的抒怀之意，却不料琴弦刚动，那旋律便先自带出苦涩。这份“先苦”，打破了“弹琴解忧”的预期，反添一层欲解不得的无奈，让苦闷更添几分。而“淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去”，则将思绪从现实的苦涩转向虚幻的寄托：淮山的冷月、金城的衰草，皆是异乡的凄清之景，词人深知此地不可久留，却身不由己，唯有托梦魂飞越关山，回到日夜思念的故乡，这份对归乡的渴望，因“梦魂”二字更显悲怆。念及此，“秋霜半入清镜，叹带眼，都移旧处”便涌上心头：镜中已见半鬓霜白，腰间的衣带也因日渐消瘦而移了孔位，岁月的痕迹与思乡的煎熬，都刻在了容颜与身形之上。最终，这份感慨化作一句揪心的自问：“更久长、不见文君，归时认否？”若归期再拖，容颜已改，怕是连日夜思念的亲人（以卓文君代指）见了，也未必能认出自己吧？寻常的归家之念，因这层“认否”的担忧，更添了几分时光流逝的怅惘与归乡无期的酸楚，将客夜思归的深情推向了极致。

4. 作品点评

这首词所写的只是漂泊游子的思归之情，格调却异常凄苦。词人引用古人之事，并非单纯炫耀才学，因为“庾信愁多，江淹恨极”“病损文园”“不见文君”这些典故，恰好能凝练地概括诸多心事，用以抒发难以言说的隐秘情怀。词中除开头三韵是写景叙事外，其余全是抒情之语。从大雁飞过却无书信传来，转入江淹、庾信作赋之事；由江淹、庾信作赋，又联想到司马相如弹琴，这些都着重抒发愁苦之情。“淮山夜月”之后，则着重表达思归之意。情感本是寻常的，行文却波澜起伏、流转多变。关键在于善于运用虚词，像“谩说”“始信得”“乍拂”“先苦”“半入”“都移”“更久长”等，有的以简洁勾勒显意趣，有的以灵活变化生姿态，或离或合、或顺或逆，自然合乎法度，形成了周词“既有姿态，又极浑厚”的特点。此外，这个词调的格律要求很严格，四声中的上声、去声，南宋的词家们多以这首词为标准。其中的对句，如“寒吹”二句、“庾信”“江淹”八字、“徽弦”二句、“淮山”二句，都应当对仗工整，不采用散文化的句式。除了文字本身，这首词还具备音律美与形式美。

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作品评价

# 词中用事，使人姓名，须委曲得不出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。如《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨极。”

宋沈义父《乐府指迷》

# “千俦万侣”上，用个“算”字，妙。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 曰文园，曰文君，似为旋宦思家之作，或别有所托，亦未可知。而词旨自尔凄然欲绝。

清黄苏《蓼园词选》

# 清真词一片神行，运以高健之笔，故举典不嫌复滞。否则如此解连用庾信、江淹、文园，鲜不杂乱。盖以清空之气行之。

清词人郑文焯《清真集》

# 通首情与景融成一片，合为凄异之音。此调当在浑灏流转处着眼。结句涉想悠然，怨入秋烟深处矣。

清诗人俞陛云《宋词选释》

# 四声词，吴梦窗、卢蒲江并有此作，可资参证。又：“寒吹”二句作对。庾信、江淹人名作对，固遭评骘，然此八字须是对句，上加“始信得”三字，下加“须赋”二字。“徽弦”二句作对，“淮山”二句亦然。此首庾信、江淹、文园、文君，人名太多，乃矜才使气之过，不可为训。

近代词人乔大壮《片玉集》

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