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dù
渡
jiāng
江
yún
云
·
·
xiǎo
小
shí
石

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
qíng
晴
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楚
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甸
，
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，
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，
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，
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，
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盛
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沉
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恨
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处
，
，
shí
时
shí
时
zì
自
tī
剔
dēng
灯
huā
花
。
。

译文

晴日山中的薄雾低低地铺满南方的旷野，春的气息最早从雁鸿翅下透露，它们结成阵势从沙滩上腾空而去。骤然惊知春天已经来到眼前，询问什么时候，能逐渐地进入深山。鲜花碧草，舒卷开合，天公以最大的粉饰力装点着争艳斗华的春天。那千丝万缕的田头道旁的杨柳，嫩条渐抽渐长便可藏遮栖鸦。可叹，沿着东流注入长江的清江水西去，装饰华美的游船向着京城，汴京进发。是酒宴已残，兴尽人散，还是愁那江风阵阵总是无休止地拍打翻卷着船头的旗尾，夕潮也汹涌而起溅湿了头上的乌纱。夜晚悬在江空上一弯弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港湾驿站、泊入芦苇深处。沉怨无法排遣，面对着闪烁的银灯，一次次地把灯花剔下。

逐句剖析

"晴岚低楚甸"：晴日山中的薄雾低低地铺满南方的旷野，

# 晴岚：晴日山中的雾气。

"暖回雁翼"：春的气息最早从雁鸿翅下透露，

# 雁翼：雁的两翅。,暖回：隐喻政治形势的突然转变。

"阵势起平沙"：它们结成阵势从沙滩上腾空而去。

"骤惊春在眼"：骤然惊知春天已经来到眼前，

"借问何时"：询问什么时候，

# 借问：询问什么时候。

"委曲到山家"：能逐渐地进入深山。

# 委曲：曲折延伸。

"涂香晕色"：鲜花碧草，舒卷开合，

"盛粉饰、争作妍华"：天公以最大的粉饰力装点着争艳斗华的春天。

# 妍华：指美艳，华丽。

"千万丝、陌头杨柳"：那千丝万缕的田头道旁的杨柳，

# 陌头：路上；路旁。

"渐渐可藏鸦"：嫩条渐抽渐长便可藏遮栖鸦。

"堪嗟"：可叹，

# 堪嗟：感叹词。

"清江东注"：沿着东流注入长江的清江水西去，

# 清江：夷水，既可指清澈的江水，又可特指湖北省境内流入长江的一段江水。

"画舸西流"：装饰华美的游船向着京城，

# 画舸：装饰华美的游船。

"指长安日下"：汴京进发。

"愁宴阑、风翻旗尾"：是酒宴已残，兴尽人散，还是愁那江风阵阵总是无休止地拍打翻卷着船头的旗尾，

# 旗尾：象征着党派和官禄。

"潮溅乌纱"：夕潮也汹涌而起溅湿了头上的乌纱。

# 乌纱：指乌纱帽，以乌纱抽扎帽边制成，始于东晋宫官著乌纱帢，后经改制，隋代时帝王、贵臣亦多戴之；至唐宋已行于民间，不论贵贱水驿：水中驿站。

"今宵正对初弦月"：夜晚悬在江空上一弯弦月，

"傍水驿、深舣蒹葭"：乘坐的般只也慢慢巾近港湾驿站、泊入芦苇深处。

# 蒹葭：蒹和葭都是价值低贱的水草，喻微贱。

"沉恨处"：沉怨无法排遣，

"时时自剔灯花"：面对着闪烁的银灯，一次次地把灯花剔下。

# 灯花：灯心余烬结成的花状物。

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简介

《渡江云·晴岚低楚甸》是宋代词人周邦彦的一首羁旅抒怀之作。全词以时序变换为经，以情感递进为纬，上阕描绘初春时节杨柳抽芽的清新景象，下阕刻画深秋之际水草蔓长的萧瑟景致，这一春一秋的景物对照，一荣一谢的时序更迭，不仅展现了词人对自然景色的敏锐观察，更暗寓着人生际遇的起伏变迁。词人将对山水风光的咏叹与羁旅情怀相融合，由赏爱春光的愉悦，渐次转入对羁旅艰辛的孤愤，展现了周邦彦词作中特有的时空意识和深沉的生命感悟。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

周邦彦的仕途经历与北宋新旧党争紧密相连。宋神宗时期，他凭借《汴都赋》对新法的赞颂获得赏识，被擢为太学正。神宗驾崩后，哲宗继位初期由宣仁太后主政，旧党得势；待太后去世，哲宗亲政改元绍圣，重新启用新党人士。在此政治背景下，周邦彦得以重返汴京，并应哲宗之命再次进献《汴都赋》。这首词正是词人在荆州羁留期间，身处政治漩涡中的抒怀之作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首借景抒怀的羁旅词作，通过描绘楚地山水四季变幻的景致，抒发了词人漂泊途中由赏春之喜渐转为羁旅之愁的复杂心绪。

2. 写作手法

用典：“指长安日下”此句化用唐代王勃《滕王阁序》中“望长安于日下，指吴会于云间”的典故。“长安”在唐代指都城，此处借指北宋汴京（东京）；“日下”既指太阳之下，又暗喻帝王居所（京都），象征权力中心。通过“长安日下”的代称手法，既点明词人西行赴京的行程，又隐含对政治中心的复杂情感——既有向往，又暗含对仕途风险的忧虑。对比：初春“杨柳藏鸦”的生机与深秋“蒹葭”“初弦月”的萧瑟形成季节反差，强化羁旅之愁。

3. 分段赏析

这首词的上阕以婉转笔法描绘春回大地的盎然生机。开篇“暖回雁翼”的“回”字运用使动用法，赋予春天以主动唤醒万物的力量——温暖的气息催动鸿雁振翅北归，悄然传递出春的讯息。“骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家”三句由自然景象转入人间春色。随后笔锋一转，着笔刻画眼前初春图景。尤其“渐渐可藏鸦”一句，看似平实却蕴含灵动之美：诗人并未实写乌鸦藏匿，而是以“可”字点出杨柳新芽初绽、渐趋繁茂的态势，暗示不久后便能藏鸦的盎然春意。这一笔不仅勾勒出鲜活的视觉画面，更巧妙地将原本不讨喜的乌鸦融入春日氛围，使其沾染上春天的美好气息，体现了词人化寻常为神奇的笔力。下片以“堪嗟”的深沉喟叹开篇，将词境转入对现实羁旅的感慨。“清江东注，画舸西流，指长安日下”三句，通过江水的东流与行舟的西溯形成空间张力，暗喻人生去向与政治归宿——“长安日下”化用王勃《滕王阁序》“望长安于日下”的典故，以唐代都城代指北宋汴京，既体现对权力中心的复杂心绪，又暗含奉召返京的仕途隐喻。“愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱”以细腻的意象群深化离愁：风翻旗尾的动荡、潮溅乌纱的狼狈，既写实景又象征官场风波；初弦月的残缺与蒹葭水驿的孤寂，则构成离合悲欢的意境投射。尾句“剔灯花”的细节，以动作写心理，将无法排遣的“沉恨”具象化为长夜无眠的焦灼，与上片春光明媚形成强烈反差。

4. 作品点评

这首词以精妙的笔法构建出情景交融的艺术境界。上片运用工笔技法描绘春光，通过“晴岚”“雁翼”等鲜活的意象群，勾勒出一幅色彩明丽、生机盎然的初春画卷。下片则转入抒情，以疏朗的笔调铺陈羁旅愁思。全词在明快的春景与沉郁的秋思之间形成强烈反差，既展现了词人对自然之美的敏锐捕捉，又真实记录了其从赏春之喜到感时之悲的心路历程。

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作品评价

# 词人写景如绘工笔，丝丝入微，曲折回环、变化工巧。作为北宋徽宗驾前的供奉文人，写景时也不忘繁荣景象的铺陈、不忘粉饰太平；写情也只写浅淡的离情，与邦国大事似无牵涉。该篇遣词用字端庄典雅，谋句成篇变化有致，自有大家词人的风范。

现代词学大师唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》

# 周邦彦在《渡江云》中，用“惊春”、“暖回”隐喻政治形势的突然转变，用“雁翼”、“阵势起平沙”、“争作妍华”隐喻新党之人积极干进，用“藏鸦”、“风翻旗尾，潮溅乌纱”隐喻政局突变中隐藏着一些危机，并用“时时自剔灯花”隐喻“他经过朝廷党争的打击，有了一种觉悟”和对前途的忧畏。总之，周邦彦“要写的是政海的波澜，就是在当时的新旧党争中一批人被贬出去、一批人被召回来这样的现实。

现代南开大学中华古典文化研究所所长叶嘉莹《北宋名家词选讲》

# “沈郁顿挫中别饶蕴藉”，“哀怨之深，亦忠爱之至”。

清陈延焯《白雨斋词话》

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