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文章解析

wàng
望
jiāng
江
nán
南
·
·
yóu
游
jì
妓
sàn
散

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：2
yóu
游
jì
妓
sàn
散
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啼
。
。
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处
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凄
qī
凄
。
。

译文

游乐宴游的游妓已经散去，独自绕行在迂回萦曲的堤岸上。如茵的芳草渐渐被雾气笼罩，迷失在弯弯曲曲的河道之内，密布的乌云含着山雨将整个城西都变得黑暗阴沉。原野上还没有泥水。在桃李树下，暮春时节还没有形成小路。看见他人墙内的花枝伸出墙外，急急忙忙弯转寻路想入园探花，而后又缓缓放马徐行在绿柳浓荫之下，入迷地倾听黄莺的宛转娇啼。然而所到之处，无不充满凄凉之感。

逐句剖析

"游妓散"：游乐宴游的游妓已经散去，

# 游妓：是专门陪同达官贵人、官家子弟游乐宴游的风尘女子。

"独自绕回堤"：独自绕行在迂回萦曲的堤岸上。

# 堤：迂回曲折的堤岸。

"芳草怀烟迷水曲"：如茵的芳草渐渐被雾气笼罩，迷失在弯弯曲曲的河道之内，

"密云衔雨暗城西"：密布的乌云含着山雨将整个城西都变得黑暗阴沉。

"九陌未沾泥"：原野上还没有泥水。

# 九陌：本指京城内的大街小巷，如汉代长安市有八街九陌；但此处泛指原野。

"桃李下"：在桃李树下，

"春晚未成蹊"：暮春时节还没有形成小路。

# 成蹊：《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”蹊：路。

"墙外见花寻路转"：看见他人墙内的花枝伸出墙外，急急忙忙弯转寻路想入园探花，

# 寻路转：寻找回家的路。承上句未成蹊，指无路。转，回。

"柳阴行马过莺啼"：而后又缓缓放马徐行在绿柳浓荫之下，入迷地倾听黄莺的宛转娇啼。

# 过莺啼：一路经过，唯闻莺啼，指无人。

"无处不凄凄"：然而所到之处，无不充满凄凉之感。

# 凄凄：伤感，悲伤。

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简介

《望江南·游妓散》是宋代周邦彦创作的一首词。词的上片描绘词人独自穿行在暴雨将至的氛围中；下片则借自然景致与典型动作的刻画，流露词人心头的迷茫不安与孤寂。此词以暮春为依托，运用“万物皆着我色”的“移情”手法，通过摹写自然景象与人物举动，道出词人内心的郁闷凄苦。词作虽写炽热情爱，却无半分市井鄙俗之气，于自然中透着典雅之韵。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

这首词的具体创作年代已无从考证，是词人因抒发自身的哀愁、并表达对游妓的同情而作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首属于伤春怀人的词。此词以暮春时节为背景，借助对自然风光与人物举动的刻画，展现出词中主人公内心的郁闷与孤寂。

2. 写作手法

化用：“桃李下，春晚未成蹊”化用“桃李不言，下自成蹊”的典故，反用其意，突出此时桃李虽在，但因春晚，树下尚未形成小路，暗示春天已近尾声，增添伤春之情。移步换景：词人从“独自绕回堤”开始，随着脚步移动，依次描绘了水曲、城西、桃李、墙外、柳阴等不同位置的景色，使读者仿佛跟随词人一同漫步，感受其所见所感。

3. 分段赏析

上阕：“游妓散，独自绕回堤”，开篇点明游妓散去，词人独自在回堤漫步，“独自”二字直接点明词人的孤独状态，为全词定下基调。“芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西”，描绘词人眼中的景色。芳草如烟，在水曲处显得迷离，密云仿佛衔着雨，使城西变得阴暗。这两句通过对芳草、密云的描写，营造出一种迷茫、压抑的氛围，烘托出词人孤独、惆怅的心情。“九陌未沾泥”，进一步描写环境，九陌道路还未被雨沾湿，暗示雨尚未落下，强化了密云欲雨未雨的压抑之感。下阕：“桃李下，春晚未成蹊”，化用典故，反其意而用之。本应是桃李盛开，下自成蹊，但此时春晚，桃李下却还未形成小路，暗示春天即将过去，表达出词人的伤春之情。“墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼”，继续写词人的行动与所见所闻。看到墙外的花，便寻路过去，在柳阴下骑马走过，听到莺啼声。这一系列行动，看似平常，却处处透着孤寂，莺啼声更增添了凄凉之感。“无处不凄凄”，总结全词，点明无论走到哪里，都能感受到凄凉，将词人孤独伤春的情感推向高潮。

4. 作品点评

这首词运用“万物皆着我色”的“移情”手法，所写尽是融注情感的景致，风格含蓄深沉。词作虽描绘炽烈的爱恋，却毫无市井的鄙俗之气，于自然流转中透着典雅之韵。

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作品评价

# 句句摹景，句句含情，未轻点一“凄凄”，以“无处不”三字重压之，便全神俱活，而款款欲飞。

近代文学家、新文学运动初期的诗人俞平伯

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