qí

齐

tiān

天

yuè

乐

·

·

lǜ

绿

wú

芜

diāo

凋

jìn

尽

tái

台

chéng

城

lù

路

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写​​秋日羁旅怀人​​的​​词​​，借​​金陵台城秋色凋零、寒蛩泣露​​的萧瑟景象，写出了​​游子漂泊的孤寂、人生迟暮的苍凉，以及故都汴京的遥思与人生无常的深沉慨叹​​。

2. 写作手法

用典：本词多处用典，贴切无痕，如“尚有綀囊，露萤清夜照书卷”句，化用东晋车胤“囊萤夜读”的典故：东晋车胤因家贫无油点灯，便捕捉萤火虫装入白绢袋中，借其微光夜读，终成博学之士。此处化用此典，显露出词人虽客居他乡、宦海沉浮，却始终坚守诗书之志的品格，不追逐富贵名利，只求修身洁行、坚守初心。化用：“渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转”化用贾岛《忆江上吴处士》“秋风吹渭水，落叶满长安”的诗意，遥想此时的汴京，应也是西风起、落叶纷飞的晚秋，不禁追忆起当年与好友在此以文会友、吟诗唱和的时光，那时的诗情婉转、意气风发，如今想来若幻梦浮云，徒增感慨。烘托：“云窗静掩”句中的“静掩”二字，以无人往来的寂静，烘托出一种幽静的孤寂感，这是词人殊乡作客，秋景萧条，客子之心寥落的客观反映。对面落笔：“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限”，词人曾在荆江停留多年，如今身处金陵，遥想荆江的故友，却不直接写自己的思念，而是从“故人相望”的对面角度落笔，推想对方也在牵挂自己，既含蓄又深沉，让思念之情不言自明。

3. 分段赏析

上片描写一片秋景萧条之景，客子秋心寥落，但惊秋并不悲秋。“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”，首句便铺展出台城荒寂的秋景，草木枯萎、一片萧瑟，身处异乡的词人，又遇上这晚秋时节，更添几分怅惘。台城地处金陵，作为六朝古都，向来易引发文人对兴衰更替的感慨，如唐末韦庄《台城》中便有“六朝如梦”的喟叹，而今草木凋零的景象，更让这份萧索直击人心。“又”字层层递进，将异乡漂泊的孤寂与晚秋的凄清叠加，为全词奠定了沉郁的基调。接着，“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪”从环境细节进一步渲染秋意，暮雨落下，寒意渐生；蟋蟀声声，似在催促纺织；深闺中传来裁剪衣物的声响，暗示人们已开始缝制寒衣准备过冬了。以上是从客观事物层层渲染，使前面所描摹的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”开始，笔锋转向词人的主观感受。“静掩”二字，以无人往来的寂静，烘托出孤寂氛围，这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映。“叹重拂罗裀，顿疏花簟”，词中天气正是“已凉天气未寒时”，撤去竹席，换上垫褥是必然的，而且是年年如此。一个“叹”字，正是词人惊秋心情的流露，感慨时光流逝，节候变迁，所以撤去“花簟”用“罗裀”，透露出词人对光阴迅速的敏感，也暗含对自身一事无成的怅惘，用词细腻入微。“尚有綀囊，露萤清夜照书卷”则笔锋一转，荡开愁绪，虽已入秋，夏日的綀囊（装萤火虫的布袋）却仍被留存，夜晚的流萤透过薄囊，照亮书卷。此处化用东晋车胤“囊萤夜读”的典故，既显露出词人虽客居他乡、宦海沉浮，却始终坚守诗书之志的品格，不追逐富贵名利，正如韩愈在《送李愿归盘谷序》中所言，不愿“伺候于公卿之门，奔走于形势之途”，只求修身洁行、坚守初心。上片歇拍两句没有将惊秋发展为悲秋，而是以高雅旷达的志趣收束，成为一个关键处。下片转入对故人与往事的追忆。“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限”，词人曾在荆江停留多年，据王国维推断，约为哲宗元祐年间任教授等职，如今身处金陵，遥想荆江的故友，却不直接写自己的思念，而是从“故人相望”的角度落笔，推想对方也在牵挂自己，既含蓄又深沉，让思念之情不言自明。“渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转”化用贾岛《忆江上吴处士》“秋风吹渭水，落叶满长安”的诗意，由荆江转向汴京，遥想此时的汴京，应也是西风起、落叶纷飞的晚秋，不禁追忆起当年与好友在此以文会友、吟诗唱和的时光，那时的诗情婉转、意气风发，如今想来电光火石间，若幻梦浮云，徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”之前，却因格律限制置于此处，作为补笔，收束思绪，暗含关山阻隔、欲见不得的怅然。此情此景，唯有借酒消愁，举杯一醉。“正玉液新篘，蟹螯初荐”，说词人效仿晋人毕茂世“一手持蟹螯，一手持酒杯”的放达，又以山简自喻“醉倒山翁”，试图以酣醉排解愁绪。然而“但愁斜照敛”一句陡然转折，似与上文不相连贯，实则一意承转，当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时，一片衰草斜阳，暮秋古道的苍茫景色，摇撼着他的心弦。

4. 作品点评

这首词笔法迂回曲折，感情亦极沉郁顿挫，是其妙处。陈廷焯有云：“词至美成，乃有大宗……然其妙处亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有既有姿态，又极深厚，词中三昧，亦尽于此矣”。词中词人将羁旅之愁、迟暮之悲与故人之情融成一片，最值得体会的是其中珍惜寸阴之意味，实在是清真词中高格调之作。

# 此清真荆南作也，胸中犹有块垒。南宋诸公多模仿之。

清周济《宋四家词选》

# （“绿芜”句）亦是以扫为生法。（“荆江”句）应“殊乡”。（“渭水”二句）点化成句，开后来多少章法。（“醉倒”句）结束出奇，正是哀乐无端。

近代谭献《词辨》

# 美成《齐天乐》云：“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”伤岁暮也。结云：“醉倒山翁，但愁斜照敛。”几于爱惜寸阴。日暮之悲，更觉余于言外。此种结构，不必多费笔墨，固己意无不达。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 只起二句，便觉黯然销魂。下字用意，无不精炼。沉郁苍凉，太白“西风残照”后，有嗣音矣。

清陈廷焯《云韶集》

# 苍凉沉郁，开白石、碧山一派。

清陈廷焯《词则·大雅集》

# “西风吹渭水，落叶满长安”，美成以之人词，白仁甫以之人曲，此借古人之境界为我之境界一也。然非自有境界，古人亦不为我用。

近代王国维《人间词话》

# 此黄钟宫正调，宜于深稳之词，他人或作激楚语，非合作也。

近现代夏孙桐《清真词》

# 起二句，笼罩一切。其下以淡雅出之，清愁一片，摇漾于毫端。“乱叶”三句，极苍凉之思。“敛”字韵，夕阳光景，动人留恋，又最易感人，词客每以之作结句，闰庵云：“此系黄钟宫正调。宜于深稳之词，他人或作激楚语者，非合作也。”

近代俞陛云《宋词选释》

# “渭水”八字作对，慢词于此加入重大之境，非片玉不能为之。

近代乔大壮《片玉集》

# 情景融会无间，悲秋绝调也。诸评均是，犹多未尽之意，夏标深稳，止见大凡，谭举章法，未明胜诣。兹谓领起已全题在握，闻深闺刀尺之音而逆旅之无聊如画。“云窗”句略逗，瞬易花簟罗裀，是一己且有炎凉之感矣。特用重笔，所以可叹也。只夏日之綀囊犹在。不必綀囊，有囊亦不必聚萤，姑如此说耳。有用典在虚实之间，耐人寻味。

近代俞平伯《清真词释》