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北宋散文家，“唐宋八大家”之一

苏辙（1039～1112），北宋散文家。字子由，一字同叔，号东轩长老，晚号颍滨遗老，眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，历任尚书右丞、门下侍郎等。苏辙与父洵、兄轼合称“三苏”，名列“唐宋八大家”。文学成就主要在散文创作，苏轼称其散文“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气不可没”。工古文，尤擅议论。其诗亦类其文，不事驰骋，笔意老练，于平稳中时见浑凝，自然朴实，闲淡高雅。苏辙还有不少咏景、咏物、题画的诗，大多寄托人生感慨。晚年写有不少闲适诗，其中一些诗也表现出对朝政的不满。代表作品有《进策》《进论》《历代论》等。有《栾城集》。

1. 分段赏析

“与君少年初相识，君年十五我十七”​​：此联以数字反差开篇，勾勒青梅竹马的情缘起点。“初相识”暗含含蓄的追忆视角，年龄差“十五”与“十七”看似微末，实则凸显少年夫妻的纯粹与默契。苏辙以平实语言点明婚姻根基，既无华丽辞藻，又无矫饰情感，却通过数字对比传递出岁月沉淀后的珍视。“上事姑章旁兄弟，君虽少年少过失”​​​​：“姑章”（婆婆）与“兄弟”点明史氏持家之能，以“少过失”三字凝练其贤德品性。苏辙作为士大夫，对妻子“事姑章”的礼法践行给予肯定，既符合宋代家庭伦理规范，又暗含对妻子隐忍付出的体认。此句以叙事代抒情，展现伉俪关系的现实基础。“昏晨定省岁月短，五十还朝定何益”​​​​：“昏晨定省”直写史氏侍奉公婆的辛劳，“岁月短”暗含宦游生涯对家庭团聚的剥夺。下句“五十还朝”呼应苏辙元祐年间重返朝廷的经历，而“何益”二字流露政治抱负未竟的怅惘。时空压缩手法强化宦海浮沉与家庭牵绊的矛盾。​​“忧深责重乐无几，失足一坠南海北”​​​​：“忧深责重”四字道尽士大夫的使命感与无力感，“失足”以坠崖喻政治失意，暗指苏辙因元祐党争遭贬谪的经历。“南海北”虚指偏远贬所，与“忧深”形成空间张力，凸显贬谪之痛与对妻子的愧怍。“身居穽中不见天，仰面虚空闻下石”​​​​：“穽中”意象强化囚徒困境，与“不见天”构成视觉压迫；“仰面闻下石”以听觉描写深化屈辱感。此联化用《史记·屈原贾生列传》“坠石”典故，将政治迫害具象化为物理伤害，展现苏辙对仕途凶险的清醒认知。“丈夫学道等忧患，妇人亦尔何从得”​​​​：“学道”呼应道家“安时处顺”思想，苏辙以“等忧患”消解苦难，实为苦涩自嘲。“妇人亦尔”打破性别界限，既赞妻子共历患难的坚韧，又暗含对传统妇德的反思。此联融合儒道思想，揭示士大夫家庭的精神困境。“归来旧许生白须，回顾惭君发如漆”​​​​：“白须”与“发如漆”形成强烈视觉对比，年龄差与衰老状态在镜像中凸显。一个“惭”字颠覆传统“夫尊妻卑”观念，展现苏辙对妻子青春奉献的愧疚。白描手法使情感真挚动人，与“结发同枕席”的礼教书写迥异。“迁居汝南复何事，龟老支床随所掷”​​​​：“迁居”暗指苏辙晚年辗转汝南、颍川等地的漂泊生涯，“龟老支床”用《庄子·秋水》龟曳尾涂中之典，自嘲年老无用。此联以诙谐语调掩饰漂泊之苦，体现苏辙“超然物外”的文人风骨。“相望一月两得书，闻君肺病久消释”​​​​：“一月两书”细节展现伉俪情深，书信频率与“肺病消释”的关切形成情感张力。苏辙晚年多病（见《春日寄内》“久行胡地生华发”），此句以病体互诉凸显患难真情，与苏轼“夜雨对床”之约异曲同工。“我经三伏常暴下，近喜秋风扫烝湿”​​​​：“三伏暴下”直写暑热中的腹泻之苦，“秋风扫烝湿”以自然现象喻病愈，语言俚俗却生动。此联通过身体书写解构文人雅士形象，展现苏辙真实的生活状态，与“乌台诗案”中“梦绕云山心似鹿”的隐喻形成对照。“病除寝食未复故，相见犹惊身似腊”​​​​：“身似腊”以枯木喻消瘦体态，夸张手法强化病后憔悴。“犹惊”二字泄露长久担忧后的释然，与“相顾无言，惟有泪千行”的直露不同，苏辙的情感表达更显克制深沉。“刘根夫妇俱有道，去日饶君著鞭策”​​末联借东汉方士刘根夫妇的道教典故，既赞妻子修道持家的品性，又以“著鞭策”寄寓勉励。道家“逍遥”理想与儒家“齐家”责任在此交融，完成对婚姻关系的哲学升华。