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朝代：宋作者：苏辙浏览量：1
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fēng
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yǔ
雨
diào
钓
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槎
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头
。
。

译文

错落的山峦延绵无尽，浩渺的水域漫向天际，田间的屋舍与江上的渔家，共享这一川山水。我曾踏遍江南山水，方知造化的精妙，此刻临窗眺望真景，再展画卷时，竟觉两者皆令人恍惚。残云低垂，斜阳映照，秋意浓得令人难以承受，这般景象，尽数化作文人墨客眼底的愁绪。如今的乡野父老，竟也生出诗意的才情，披蓑戴笠，于风雨中垂钓于木筏之畔。

逐句剖析

"乱山无尽水无边"：错落的山峦延绵无尽，浩渺的水域漫向天际，

"田舍渔家共一川"：田间的屋舍与江上的渔家，共享这一川山水。

"行遍江南识天巧"：我曾踏遍江南山水，方知造化的精妙，

# 识天巧：谓江南秋山之自然天趣多所领略。

"临窗开卷两茫然"：此刻临窗眺望真景，再展画卷时，竟觉两者皆令人恍惚。

# 茫然：旷远、广阔的样子。

"断云斜日不胜秋"：残云低垂，斜阳映照，秋意浓得令人难以承受，

"付与骚人满目愁"：这般景象，尽数化作文人墨客眼底的愁绪。

"父老如今亦才思"：如今的乡野父老，竟也生出诗意的才情，

"一蓑风雨钓槎头"：披蓑戴笠，于风雨中垂钓于木筏之畔。

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简介

《次韵子瞻郭熙平远二绝》是宋代苏辙的题画组诗，也是一组七言绝句。首篇以“乱山无尽水无边”展现郭熙平远山水的开阔，通过“行遍江南”与“临窗开卷”的对照，暗赞画作巧夺天工；次篇借“断云斜日”渲染秋意，以“一蓑风雨钓槎头”的渔父形象传递隐逸情怀。全诗紧扣“平远”构图，融自然之美与人生哲思于一体，通过“两茫然”“满目愁”等语，在诗画交融中体现宋代文人对超脱境界的追求，兼具题画诗的写实性与抒情性。
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作者介绍

北宋散文家，“唐宋八大家”之一

苏辙（1039～1112），北宋散文家。字子由，一字同叔，号东轩长老，晚号颍滨遗老，眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，历任尚书右丞、门下侍郎等。苏辙与父洵、兄轼合称“三苏”，名列“唐宋八大家”。文学成就主要在散文创作，苏轼称其散文“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气不可没”。工古文，尤擅议论。其诗亦类其文，不事驰骋，笔意老练，于平稳中时见浑凝，自然朴实，闲淡高雅。苏辙还有不少咏景、咏物、题画的诗，大多寄托人生感慨。晚年写有不少闲适诗，其中一些诗也表现出对朝政的不满。代表作品有《进策》《进论》《历代论》等。有《栾城集》。

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赏析

1. 分段赏析

第一首：前二句“乱山无尽水无边，田舍渔家共一川”，勾勒出平远景致。群山层峦叠嶂，向远方蜿蜒隐没；浩渺水域波光粼粼，与天相接。广袤平原上，田舍错落，炊烟袅袅，渔家小船悠悠。山水相依，画面开阔宏大，尽显平远之貌。诗的后两句融入诗人游历感悟。诗人熟知江南山水，临窗平视，秀丽山川、无垠原野尽收眼底。展开郭熙画卷，画中山川原野与窗外实景相似。因所见即郭熙笔下平远之象，画景与真景皆开阔旷远。这首七绝，将郭熙画中平远景象的魅力展现得淋漓尽致，带读者沉醉于诗意天地。第二首：“断云斜日不胜秋，付与骚人满目愁”两句是描写秋日的衰飒之景。“断云”“斜日”勾勒出秋空的破碎与夕阳的残照，营造出萧瑟凄清的氛围，一个“不胜秋”将秋意的浓重推向极致，仿佛秋光的悲凉已超出承受限度。“付与”二字赋予自然景象以主动性，仿佛这满目秋愁是断云斜日特意“交付”给诗人的，强化了景物与情感的互动，使抽象的愁绪有了具体的依托，尽显秋日对诗人心灵的触动。“父老如今亦才思，一蓑风雨钓槎头”两句是刻画乡村父老的生活图景。“才思”在此并非指文才，而是暗指父老顺应自然的生活智慧与悠然心境，他们身披蓑衣，在风雨中垂钓“槎头”（一种鱼），“一蓑风雨”既写出环境的简素，也暗含对渔父式自在生活的摹写。诗人以白描手法呈现这一画面，既展现了乡村生活的质朴本真，又通过“亦”字隐现对比——父老在风雨中安之若素，与上文“骚人满目愁”形成微妙对照，似在含蓄表达对这种与自然相融生活状态的欣赏与向往。

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