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次

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韵

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春

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日

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即

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事

南宋文学家

李弥逊（1085？～1153），南宋文学家。字似之，号筠溪居士、筠溪翁、普现居士等，苏州吴县（今江苏苏州）人。大观进士，曾任户部侍郎等职。他主张抗金，反对与金议和，为秦桧所排斥，晚年归隐连江西山。其诗命意造句皆新鲜精巧。其词则风格豪放，多抒乱世之感慨，亦有婉秀之作。主要作品有《水调歌头·横山阁对月》《春日即事》。著有《筠溪集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首抒情诗。诗中描绘了暮春时节丝丝细雨、落花狼藉的景象，借景抒情，表达了诗人政治失意后的寂寞，以及对世态炎凉的感叹，尽显愤疾之情。

2. 写作手法

借景抒情：“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏”，描绘暮春时节小雨如丝、落花满地、黄昏渐近的景象。作者借这些衰败的春景，吐露自己政治上失意后的寂寞愁绪，以及对时光流逝的感伤。暮春之景的凄凉冷清，与作者内心的孤寂相契合，情景交融，将其情感表达得自然而深沉。比喻：“小雨丝丝欲网春”，将丝丝小雨比作网，生动形象地描绘出暮春时节细雨的细密，仿佛想要把春天网住，体现出诗人对春天即将消逝的不舍与无奈。用典：“车尘不到张罗地”，化用《史记》中翟公失势后“门可罗雀”的典故。原指翟公丢官后宾客稀少，此处指诗人罢官后，车马喧嚣不再，门前冷落。通过用典，含蓄地表达出诗人罢官后的寂寥处境以及对世态炎凉的喟叹。

3. 分段赏析

“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏”：诗的开篇，诗人便以细腻笔触勾勒出一幅暮春图景。“小雨丝丝欲网春”，区区七字，却蕴含着极为丰富的意象与精巧的构思。首先，“小雨丝丝”为我们呈现出小雨轻柔飘洒、连绵细密的状态，营造出一种朦胧而略带惆怅的氛围。紧接着，诗人展开奇妙联想，由雨丝的纤细模样联想到真正的蚕丝，这是从形态上的自然过渡。再进一步，从雨丝相互交织的状况，巧妙地联想到由丝织成的细网，这种联想自然流畅，却又出人意料。而最为精妙的是，结合暮春这一特定时令，诗人突发奇想，觉得眼前这如丝如网的细雨，仿佛是想要将即将逝去的春天网住，试图把春光留住。这种层层递进的想象，构思极为新颖独特，“网春”二字更是匠心独运，将诗人对春日匆匆流逝的不舍与惋惜之情，表达得入木三分。然而，春天的脚步终究无法阻挡，“落花狼藉近黄昏”一句，笔锋一转，点明春天已然走向末路。落花满地，杂乱不堪，而天色也渐渐黯淡，临近黄昏。此句表面上是在描写自然景色，实则是诗人情感的外化。落花象征着春天的凋零，黄昏则增添了几分凄凉与落寞。诗人借这残败之景，将自己内心深处的寂寞、哀愁与无奈尽情吐露。这种以景衬情的手法，使得诗句情景交融，营造出一种清冷、孤寂的氛围，与李清照《声声慢・寻寻觅觅》中“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”所描绘的孤寂意境可谓异曲同工，让读者深切感受到诗人对时光流逝的感慨以及内心的惆怅。“车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门”：如果说前两句是借景抒情，那么这两句则是因情写景，借典故抒发内心的愤懑与无奈。“车尘不到张罗地”，诗人巧妙运用翟公罢官后门可罗雀的典故，含蓄而深刻地写出自己罢官之后，门前冷落、无人往来的凄凉处境。曾经的热闹喧嚣不再，车马的尘嚣也消失不见，只剩下门庭冷落鞍马稀的寂寥。这一句，寥寥数字，却将世态的炎凉、人情的冷暖展现得淋漓尽致，字里行间流露出诗人对这种现实的无奈与感叹。“宿鸟声中自掩门”则进一步描绘出一幅孤独寂寥的画面。在归巢的鸟儿叽叽喳喳的鸣叫声中，诗人独自缓缓掩上家门。“宿鸟”的出现，既呼应了上句中的黄昏，点明时间，又以鸟声的喧闹反衬出门前的冷落寂静。而“自掩门”中的“自”字，更是意味深长，它饱含着诗人的落魄与无奈。门可罗雀，无人来访，门本无需开着，可诗人却让门开了一整天，直到暮色沉沉，才不得不去关门。这一行为看似平常，却深刻地揭示出诗人内心深处的渴望与失落。他是多么希望有人能够来访，能够打破这份寂静与孤独，然而一整天的等待终究落空，只能在无奈中掩上那扇象征着希望破灭的门。这不仅关闭了一扇物理上的门，更关闭了他一整天的期待与憧憬。此句进一步加深了前句中所蕴含的愤懑之情，同时也将诗人不甘寂寞、渴望有所作为却又报国无门的复杂心境暴露无遗，让读者能够深刻体会到诗人在政治失意后的痛苦与挣扎。

4. 作品点评

《春日即事》是宋代李弥逊的七言绝句。此诗以小见大，借暮春之景含蓄表达诗人政治失意后的寂寞与对世态炎凉的感慨。通过描绘小雨、落花、黄昏及门可罗雀之景，将内心愤懑与无奈展现得淋漓尽致，反映出正直文人在仕途受挫后的心境。

# 这诗似是他借写春雨即兴抒发对秦桧苟安求和排斥异己的愤懑。

不详倪其心、许逸民《宋人绝句选》