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文章解析

huàn
浣
xī
溪
shā
沙
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qīng
清
rùn
润
fēng
风
guāng
光
yǔ
雨
hòu
后
tiān
天

朝代：宋作者：晁端礼浏览量：1
qīng
清
rùn
润
fēng
风
guāng
光
yǔ
雨
hòu
后
tiān
天
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译文

雨后的风光清新温润。绿窗前的蔷薇花已凋谢。碧琉璃瓦仿佛升腾起淡淡烟雾。十里闲情寄托于蝴蝶般的梦境，一春幽怨付与琴弦倾诉。今夜小楼外，明月再次圆满。

逐句剖析

"清润风光雨后天"：雨后的风光清新温润。

"蔷薇花谢绿窗前"：绿窗前的蔷薇花已凋谢。

"碧琉璃瓦欲生烟"：碧琉璃瓦仿佛升腾起淡淡烟雾。

"十里闲情凭蝶梦"：十里闲情寄托于蝴蝶般的梦境，

# 蝶梦：《庄子·齐物论》：“昔者，庄周梦为蝴蝶。”后因称梦为“蝶梦”。

"一春幽怨付鲲弦"：一春幽怨付与琴弦倾诉。

# 鲲弦：即鹍弦。《乐府杂记》：“贺怀智以鹍鸡筋作琵琶弦，用铁拨弹。”

"小楼今夜月重圆"：今夜小楼外，明月再次圆满。

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简介

《浣溪沙·清润风光雨后天》是北宋词人晁端礼创作的一首词。这首词上片用细腻的笔触，描绘了夏日雨后清新湿润的景色；下片通过“蝶梦”“鲲弦”等意象，抒发了文人的闲情逸致和细微的心思。整体风格清雅，意境深远。晁端礼曾因为进献《并蒂芙蓉》词得到宋徽宗的赏识，被任命为大晟府协律，不过还没来得及上任就去世了。
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作者介绍

北宋词人

晁端礼（1046～1113），北宋词人。字次膺，任城（今山东济宁）人。熙宁六年进士，曾任县令，因忤逆上官而罢官，晚年受蔡京推荐，为大晟府协律郎，未受命而卒。晁端礼因长期闲居，词中多表现人生失意的情怀，颇有遒劲超旷之作。其词音韵和谐，文辞清丽。代表作品有《水龙吟》《绿头鸭》。著有《闲斋琴趣外篇》。

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背景

这首词的具体创作时间不清楚。晁端礼是大晟词派的代表人物，他的作品大多反映士大夫阶层的审美趣味。这首词通过自然景物与内心思绪的融合，展现出北宋文人特有的生活状态。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描写夏日雨后闲情的词。描绘了夏日雨后的景致，表现了文人的悠然闲趣和对春去夏来的轻愁。

2. 写作手法

虚实结合：上片“清润风光”“蔷薇”“碧瓦”均为雨后实景，下片“蝶梦”“鲲弦”则为虚写，以“蝶梦”虚写闲情的悠远，以“鲲弦”虚托幽怨的深沉，虚实相映，让实景的清雅与虚境的空灵互补，增强了词的想象力。意象组合：上片以“雨后”为核心，串联“清润风光”“蔷薇花谢”“碧琉璃瓦”三组意象，从近景到远景层层铺展。“蔷薇花谢”与“绿窗前”结合，将自然时序融入居所日常，花的凋零暗合时光易逝的怅惘；“碧琉璃瓦欲生烟”则以建筑的明丽与水汽的朦胧形成刚柔对比，清润质感贯穿始终。下片“蝶梦”“鲲弦”“月重圆”聚焦心境与夜景，“蝶梦”轻盈灵动，喻示闲情的无拘；“鲲弦”承载幽怨，将情感化为可触碰的声韵；“月重圆”以圆满之景反衬心绪的未平，意象间既有时间上的承接（雨后至夜），又有情感上的递进（闲逸到幽微），虚实相济，构建出清雅而含蓄的意境。用典：“十里闲情凭蝶梦，一春幽怨付鲲弦”，“蝶梦”巧用庄周梦蝶典故，原意是庄周梦见自己变成蝴蝶，醒后不知是自己梦为蝴蝶，还是蝴蝶梦为自己，蕴含物我两忘、超脱尘世的哲思；“鲲弦”，“鲲”可关联《庄子·逍遥游》中“北冥有鱼，其名为鲲”，以“鲲弦”指琴瑟等弦乐器。作者以“蝶梦”寄托自身对闲适、超脱尘世情境的向往，借虚幻蝶梦承载十里闲情；以“鲲弦”传递一春幽怨，将内心难以言说的幽怨情感，托付于琴瑟弹奏之中，借典故使情感表达更含蓄深沉。

3. 分段赏析

上片“清润风光雨后天”开篇点出“雨后”核心场景，“清润”二字精准勾勒雨后天光明朗、空气湿润的情景，既写自然景致的清新，又暗合雨后文人闲适的心境，为全词奠定清雅基调。“蔷薇花谢绿窗前”“蔷薇花谢”既写花事凋零的实景，又暗藏时光流逝的轻愁；“绿窗前”以窗为框，将花谢之景纳入日常视野，让自然变化与居所环境相融，显生活气息。“碧琉璃瓦欲生烟”转向远景，“碧琉璃瓦”描建筑色彩的明丽，“欲生烟”以虚笔写雨后水汽氤氲的朦胧感，刚柔相济，既见雨后清新，又添一丝缥缈意境，与“清润”呼应，拓展画面。下片“十里闲情凭蝶梦”以“蝶梦”喻闲逸情思，“十里”极写闲情的悠远散漫，“凭”字显任思绪随蝶飞舞的自在，将文人雨后的悠然心境具象化，灵动而不直白。“一春幽怨付鲲弦”“鲲弦”代指琴弦，“一春幽怨”点出潜藏的愁绪，“付”字将情感转化为可寄托于琴弦的具象行为，闲逸中藏幽微，让情感多了含蓄的意味。“小楼今夜月重圆”以“月重圆”结束，月圆本是圆满之景，却与“幽怨”形成反衬，月色虽圆，心绪难平，既呼应“雨后天”的时间线，又以景结情，将未说尽的愁思藏于夜月之中，余味悠长。

4. 作品点评

这首词语言简洁精炼，实景与虚景相互映衬，体现出晁端礼词作工整秀丽、高雅不俗的特点。

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作品评价

# 端礼与周美成同官大晟府，于当日审定旧调，创制新词，有参助之功，他的词亦与美成为近，惟才情较弱。

近代薛砺若《宋词通论》

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