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人
chén
陈
yǒu
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得
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杨
bǔ
补
zhī
之
sān
三
mèi
昧
shǎng
赏
zhī
之
yǐ
以
shī
诗

朝代：宋作者：白玉蟾浏览量：1
méi
梅
huā
花
bù
不
qīng
清
shì
是
shuǐ
水
qīng
清
，
，
zuì
最
shì
是
yì
一
zhī
枝
xī
溪
shàng
上
héng
横
。
。
méi
梅
huā
花
bù
不
míng
明
shì
是
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雪
míng
明
，
，
dòng
冻
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折
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老
shāo
梢
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碎
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琼
。
。
méi
梅
huā
花
bú
不
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暗
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暗
，
，
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yǔ
雨
zhān
粘
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sǎn
糁
。
。
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淡
shì
是
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淡
，
，
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江
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村
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烟
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惨
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惨
。
。
méi
梅
huā
花
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不
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枯
shì
是
shuāng
霜
kū
枯
，
，
shuāng
霜
hòu
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不
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俗
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霜
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粗
。
。
méi
梅
huā
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bú
不
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瘦
shì
是
yuè
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瘦
，
，
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月
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峭
。
。
méi
梅
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花
bù
不
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shì
是
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风
hán
寒
，
，
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飞
shàng
上
yù
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阑
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。
。
méi
梅
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花
bù
不
shī
湿
shì
是
lù
露
shī
湿
，
，
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冷
ruǐ
蕊
hán
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xiū
羞
xiǎo
晓
wū
呜
yì
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。
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雪
míng
明
piān
偏
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见
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梅
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花
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。
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水
qīng
清
piān
偏
jiàn
见
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梅
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花
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yì
一
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寒
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。
。
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烟
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piān
偏
jiàn
见
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梅
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花
qíng
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，
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xià
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黄
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昏
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晴
。
。
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雨
qíng
晴
piān
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jiàn
见
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梅
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花
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笔
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婷
xiàng
向
rén
人
xiào
笑
。
。
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月
shòu
瘦
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偏
jiàn
见
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梅
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花
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真
，
，
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笔
xià
下
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蟾
chú
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nòng
弄
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早
chūn
春
。
。
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霜
kū
枯
piān
偏
jiàn
见
méi
梅
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花
cāo
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，
，
bǐ
笔
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下
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飞
shuāng
霜
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春
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。
。
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露
shī
湿
piān
偏
jiàn
见
méi
梅
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花
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，
，
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笔
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下
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冷
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蕊
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。
。
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风
hán
寒
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偏
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见
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梅
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花
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，
，
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笔
xià
下
xiāo
萧
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云
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气
。
。
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有
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人
shēn
身
xīn
心
sì
似
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梅
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花
，
，
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写
chū
出
qīng
清
qiǎn
浅
yǔ
与
héng
横
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斜
。
。
bǔ
补
zhī
之
ruò
若
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见
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迥
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简
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mí
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气
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，
，
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chūn
春
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在
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君
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笔
tóu
头
。
。

译文

梅花的清，是溪水衬得它清，最动人的，是那一枝横斜在溪水上的梅花。梅花的明，是白雪衬得它明，寒雪压折了老枝，飘落的花瓣似碎玉。梅花的暗，是雨水衬得它暗，隔着篱笆，雨珠沾湿梅花，如撒了一把珍珠碎粒。梅花的淡，是烟雾衬得它淡，烟雾笼罩江村，一片朦胧暗淡。梅花的枯，是寒霜衬得它枯，经霜后的梅花雅致非常，霜前却显得粗朴。梅花的瘦，是明月衬得它瘦，月光下，梅的孤影挺拔峭立。梅花的寒，是寒风衬得它寒，零落的花瓣，飘上了白玉栏杆。梅花本不湿，是露水衬得它湿，带露的花蕊含羞，在晨雾中微微低垂。雪色映照下，方见梅花的精神魂魄，笔下的雪花堆积，像灿烂的白银。溪水澄明处，方显梅花的铮铮骨格，笔下溪水清寒，浸着一轮明月。烟雾朦胧时，最能体会梅花的幽微情思，笔下是一片黄昏后的晴朗。雨过天晴时，方见梅花娇美的姿态，笔下的梅花姿态轻盈，像对着人微笑。月色清寒时，方见梅花最本真的模样，笔下的月亮，映着早春的生机。经霜枯败后，方见梅花坚守的节操，笔下的飞霜，送来春天的消息。晨露沾湿时，方见梅花的奇绝之姿，笔下的冷蕊，垂着串串珍珠。寒风凛冽时，方懂梅花的风骨意趣，笔下的梅枝萧疏，似能夺去云的气韵。有人身心像梅花一样高洁，才能画出梅的清浅香气与横斜枝影。杨补之若见到此画，也会惊叹称奇，其构思笔法与众不同，自成一派。该繁复处不繁杂，该简洁处不冗余，画出雪雾迷蒙的晨光、月色朦胧的夜晚。更有若有若无的香气浮动，这高雅的意趣，全在你的笔端。

逐句剖析

"梅花不清是水清"：梅花的清，是溪水衬得它清，

"最是一枝溪上横"：最动人的，是那一枝横斜在溪水上的梅花。

"梅花不明是雪明"：梅花的明，是白雪衬得它明，

"冻折老梢飘碎琼"：寒雪压折了老枝，飘落的花瓣似碎玉。

"梅花不暗是雨暗"：梅花的暗，是雨水衬得它暗，

"隔篱和雨粘珠糁"：隔着篱笆，雨珠沾湿梅花，如撒了一把珍珠碎粒。

"梅花不淡是烟淡"：梅花的淡，是烟雾衬得它淡，

"烟锁江村烟惨惨"：烟雾笼罩江村，一片朦胧暗淡。

"梅花不枯是霜枯"：梅花的枯，是寒霜衬得它枯，

"霜后不俗霜前粗"：经霜后的梅花雅致非常，霜前却显得粗朴。

"梅花不瘦是月瘦"：梅花的瘦，是明月衬得它瘦，

"月下徘徊孤影峭"：月光下，梅的孤影挺拔峭立。

"梅花不寒是风寒"：梅花的寒，是寒风衬得它寒，

"落英飞上玉阑干"：零落的花瓣，飘上了白玉栏杆。

"梅花不湿是露湿"：梅花本不湿，是露水衬得它湿，

"冷蕊含羞晓呜唈"：带露的花蕊含羞，在晨雾中微微低垂。

"雪明偏见梅花魂"：雪色映照下，方见梅花的精神魂魄，

"笔下六花堆烂银"：笔下的雪花堆积，像灿烂的白银。

"水清偏见梅花骨"：溪水澄明处，方显梅花的铮铮骨格，

"笔下一溪寒浸月"：笔下溪水清寒，浸着一轮明月。

"烟淡偏见梅花情"：烟雾朦胧时，最能体会梅花的幽微情思，

"笔下一片黄昏晴"：笔下是一片黄昏后的晴朗。

"雨晴偏见梅花貌"：雨过天晴时，方见梅花娇美的姿态，

"笔下娉婷向人笑"：笔下的梅花姿态轻盈，像对着人微笑。

"月瘦偏见梅花真"：月色清寒时，方见梅花最本真的模样，

"笔下蟾蜍弄早春"：笔下的月亮，映着早春的生机。

"霜枯偏见梅花操"：经霜枯败后，方见梅花坚守的节操，

"笔下飞霜送春耗"：笔下的飞霜，送来春天的消息。

"露湿偏见梅花奇"：晨露沾湿时，方见梅花的奇绝之姿，

"笔下冷蕊垂百琲"：笔下的冷蕊，垂着串串珍珠。

"风寒偏见梅花意"：寒风凛冽时，方懂梅花的风骨意趣，

"笔下萧骚夺云气"：笔下的梅枝萧疏，似能夺去云的气韵。

"有人身心似梅花"：有人身心像梅花一样高洁，

"写出清浅与横斜"：才能画出梅的清浅香气与横斜枝影。

"补之若见亦惊嗟"：杨补之若见到此画，也会惊叹称奇，

"机杼迥然别一家"：其构思笔法与众不同，自成一派。

"繁处不繁简处简"：该繁复处不繁杂，该简洁处不冗余，

"雪迷晓色月迷晚"：画出雪雾迷蒙的晨光、月色朦胧的夜晚。

"更得一些香气浮"：更有若有若无的香气浮动，

"阳春总在君笔头"：这高雅的意趣，全在你的笔端。

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简介

《友人陈槱得杨补之三昧赏之以诗》是南宋道士白玉蟾所作的一首七言古诗，为赞誉友人陈槱画梅技艺而作。杨补之是南宋画梅名家，善传梅之神韵，“三昧”指其画梅精髓。全诗围绕陈槱画梅展开，先以水、雪、雨等八类自然景致，衬出梅花清、坚、孤等特质，为赞画作铺垫；再紧扣前文景致，赞陈槱画作能从景中捕捉梅之魂、骨、情等神韵，显其得补之精髓；最后赞陈槱身心如梅，画技繁简得当且自成一派，甚至能让观者感梅香，展现了对其画艺与人品的推崇。
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作者介绍

南宋道士，“南宗五组”之一

白玉蟾（1194～1229？），南宋道士。本姓葛，名葛长庚。字如晦，又字白叟，号海琼子，世称紫清先生，祖籍福建闽清，生于海南琼州。白玉蟾为全真道“南宗五祖”之一，心通三教，学贯九流，于佛老秘典及人间所未见之书，无不贯通。能诗文，尤以词名世。清陈廷焯云：“葛长庚词，一片热肠，不作闲散语，转见其高。”主要作品有《酹江月·武昌怀古》。著有《海琼白玉蟾先生文集》《罗浮山志》《玉蟾先生诗余》等。

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赏析

1. 分段赏析

“梅花不清是水清，最是一枝溪上横”，诗人未直接写梅花的“清”，而是以“水清”作衬，通过溪水的洁净反衬梅花的清雅，再用“溪上横”的姿态，勾勒出梅花横斜于溪畔的悠然形象，画面感十足。“梅花不明是雪明，冻折老梢飘碎琼”，则以“雪明”对比梅花的“不明”，同时用“碎琼”比喻飘落的雪片，既写出了寒冬中梅花老梢被冻折的坚韧，又凸显了雪景与梅花相融的洁白意境。“梅花不暗是雨暗，隔篱和雨粘珠糁”，以“雨暗”突出梅花的明亮，“粘珠糁”细致描绘了雨水打在梅花上，凝成水珠附着枝头的样子，让梅花多了几分娇润。“梅花不淡是烟淡，烟锁江村烟惨惨”，用“烟淡”反衬梅花的浓艳，“烟锁江村”的朦胧背景，更衬托出梅花在烟霭中愈发鲜明的姿态，营造出清幽的氛围。“梅花不枯是霜枯，霜后不俗霜前粗”，借“霜枯”对比梅花的鲜活，且点明梅花经霜后更显雅致、褪去粗糙的特质，突出了霜对梅花品格的锤炼。“梅花不瘦是月瘦，月下徘徊孤影峭”，以“月瘦”衬托梅花的丰腴，“月下徘徊”“孤影峭”则赋予梅花拟人化的情态，勾勒出梅花在月下孤高挺拔的身影，尽显其孤傲之姿。“梅花不寒是风寒，落英飞上玉阑干”，用“风寒”反衬梅花的不寒，即便寒风凛冽，梅花落英仍能飘上玉阑干，既写出梅花的耐寒，又显其灵动。“梅花不湿是露湿，冷蕊含羞晓呜唈”，以“露湿”突出梅花的干爽，“冷蕊含羞”将梅花比作含羞的女子，“晓呜唈”模拟出清晨梅花似有若无的轻响，赋予梅花娇羞柔美的气质，让形象更显生动。接下来八句，诗人从自然中的梅花转向友人笔下的梅花，层层递进地展现画作对梅花特质的捕捉。“雪明偏见梅花魂，笔下六花堆烂银”，写友人在雪光中捕捉到梅花的“魂”，笔下的雪花如“烂银”般堆积，既还原了雪景的洁白，更凸显了梅花的精神内核。“水清偏见梅花骨，笔下一溪寒浸月”，则是友人从清水中窥见梅花的“骨”，画作中“一溪寒浸月”的景象，既呼应了开篇的溪水，又以水月交融的画面，展现出梅花的铮铮风骨。“烟淡偏见梅花情，笔下一片黄昏晴”，友人从淡烟中领会梅花的“情”，笔下黄昏放晴的景象，让梅花的情态在朦胧烟色与晴朗黄昏的对比中更显细腻。“雨晴偏见梅花貌，笔下娉婷向人笑”，雨晴之后，友人捕捉到梅花的“貌”，“娉婷向人笑”将画中梅花拟人化，赋予其娇美灵动的神态，仿佛能看到梅花在雨后绽放的娇俏模样。“月瘦偏见梅花真，笔下蟾蜍弄早春”，以“月瘦”为背景，友人捕捉到梅花的“真”，“蟾蜍弄早春”（“蟾蜍”代指月亮）的画面，将月下梅花与早春气息结合，尽显梅花的本真之态。“霜枯偏见梅花操，笔下飞霜送春耗”，友人从霜枯的环境中看到梅花的“操”（节操），笔下飞霜传递春的讯息，既写霜的肃杀，更显梅花傲霜迎春的气节。“露湿偏见梅花奇，笔下冷蕊垂百琲”，友人从露湿中发现梅花的“奇”，“冷蕊垂百琲”（“百琲”代指珍珠）将带露的梅蕊比作垂落的珍珠，凸显梅花的奇美。“风寒偏见梅花意，笔下萧骚夺云气”，则从风寒中领会梅花的“意”，笔下梅花的萧疏姿态仿佛能夺取云气，尽显梅花的豪迈气韵，也侧面烘托出友人画作的生动传神。“有人身心似梅花，写出清浅与横斜”，诗人由画及人，点明友人的身心与梅花相似，正因友人有梅花般的品格，才能画出梅花“清浅横斜”的经典姿态，这里以梅花喻人，既赞梅花，更赞友人的品性。“补之若见亦惊嗟，机杼迥然别一家”，杨补之是画梅名家，诗人说若杨补之见到友人的画也会惊叹，赞友人的画风与杨补之截然不同、独具一格，直接凸显友人画技的高超。“繁处不繁简处简，雪迷晓色月迷晚”，概括友人绘画的构图技巧：该繁复处不显得杂乱，该简洁处又不失意蕴，如“雪迷晓色”“月迷晚”的画面，虽简洁却能营造出朦胧悠远的意境，精准点出画作的章法之妙。“更得一些香气浮，阳春总在君笔头”，是对友人画作的最高赞誉，画作不仅有形有色，更仿佛能让人嗅到梅花的香气，连“阳春”的生机与暖意都蕴含在友人的笔端，既写出画作的意境悠远，也满含诗人对友人画技的钦佩与赞美之情。

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