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谪

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居

hàn

汉

dōng​

东

zhuàn

撰

qǔ​

曲

北宋诗人，西昆诗派代表人物

钱惟演（962？～1034），北宋诗人。字希圣，临安（今浙江杭州）人。吴越王钱俶之子，随父降宋。历任右神武军将军、知制诰、翰林学士、工部尚书、枢密使。谥思，后改谥文僖。其博学能文，擅长诗词，诗宗李商隐，清丽典雅，词彩妍华，精工稳切。他与杨亿、刘筠等诗歌唱和，结集为《西昆酬唱集》，后人称为“西昆体”，其亦是西昆诗派的代表作家。主要作品有《家王故事》《玉堂逢辰录》《金坡遗事》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首​​借暮春景象抒写人生迟暮与政治失意之感的词​​，通过描绘城内外春日胜景与个人境遇的强烈反差，展现了钱惟演晚年谪居汉东时的绝望心境与对生命流逝的哀叹。

2. 写作手法

对比：城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸与绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。这两句诗运用了对比手法​​。以“莺语乱”写群莺啼鸣的喧闹，展现春意蓬勃的动态。以“春拍岸”写烟波拍岸的壮阔，暗含春潮汹涌的力量。两者形成​​听觉与视觉的对照​​，同时“乱”字既描摹春声之盛，又暗示词人因春感怀的心绪纷乱。以乐景衬哀情：上片开篇以明丽春景（“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”）反衬内心愁苦。莺啼婉转、春波拍岸的盎然生机，与词人“泪眼愁肠先已断”的悲怆，强化了垂暮之感和政治失意的绝望。借景抒情：上阕以“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”描绘城上莺语喧嚣、城下烟波拍岸的春日盛景，明媚风光本应令人愉悦。下阕侧重抒情，“鸾鉴朱颜惊暗换”的容颜变化与上阕春景形成对照，昔日春光引发愁绪，今日借“芳樽”消愁，景与情相互渗透，以春光的依旧来凸显人生的衰败，强化了时光易逝、愁绪难遣的情感。

3. 分段赏析

“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸”两句是描写春日的远景与近景交织。“城上风光莺语乱”从听觉和视觉勾勒城上景致，黄莺乱啼展现春的喧闹；“城下烟波春拍岸”以视觉描绘城下烟波浩渺、春水拍岸之景，粗线条勾勒出春日全貌，看似客观写景，实则为后文抒情铺垫，以乐景暗藏哀愁的基调。“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”两句是由景入情的过渡。绿杨芳草本是春的象征，诗人却发问“几时休”，将春景的绵延与内心的愁绪相勾连，春光无尽而愁绪难止；“泪眼愁肠先已断”则直抒胸臆，将景物引发的伤感推向极致，绿杨芳草的生机与“泪眼愁肠”的悲戚形成对比，达成情景相生的效果。“情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换”两句是从情感与容颜两方面深化愁绪。“情怀渐变成衰晚”直写心境随境遇变迁而日渐衰老颓唐，蕴含政治失意的苦闷；“鸾鉴朱颜惊暗换”以对镜所见容颜变化的惊叹，从精神到形体皆显无奈伤感，承接上文愁绪并向纵深发展。“昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅”两句是全词情感的收束与点睛之笔。通过“昔年”与“今日”对饮酒态度的鲜明对比，昔日因多病厌弃酒杯，如今却唯恐酒杯不满，以对“芳樽”态度的反转，直白抒发政治失意后的绝望与借酒消愁的心态。此句作为“警策句”，使全词从景到情、由浅入深的情感表达得以收束，尽显情真意切。

4. 作品点评

钱惟演因春感怀，其词所抒发的实则是政治失意者的郁结。就此而言，二者各具其妙。词作无论婉约含蓄抑或直抒胸臆，最重在一个“真”字。此首遣怀之作，虽遣词造句犹带脂粉气息，“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱颜”等语，颇有几分类妇人之语；本意为政治失意之悲慨，表现出宋初的纤丽词风特质。

# 钱思公谪居汉东日，撰一曲曰：“城上风光莺语乱（略）。”每歌之，酒阑则垂涕。时后阁尚有故国一白发姬，乃邓王俶歌鬟惊鸿者也。曰：“吾忆先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》，引绋为送，今相公其将亡乎?”果薨于随。邓王旧曲亦有“帝卿烟雨锁春愁，故国江山空泪眼”之句，颇相类。

宋释文莹《湘山野录》卷上

# 钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词曰：“城上风光（略）。”每酒阑歌之，则泣下。后阁有白发妓，乃旧日邓王歌鬟惊鸿也，遽言：“先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送，今相公其将亡乎?”果薨于随州。邓王旧曲尝有“帝卿烟雨锁春愁，故国山川空泪眼”之句。

宋王铚《侍儿小名录》

# 此公暮年之作，极凄惋。

宋黄升《花庵词选》

# 妙处俱在末结语传神。

明李攀龙吴从先《草堂诗余隽》引

# 不如宋子京“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”更委婉。

明杨慎《词品》卷二

# 芳尊恐浅，正断肠处，情尤真笃。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 谢希深、欧阳永叔官洛阳时，同游嵩山。自颍阳归，暮抵龙门香山。雪作，登石楼望城，各有所怀。忽于烟霭中有策马渡伊水来者，既至，乃钱相遣厨传歌妓至。吏传公言曰：山行良劳，当少留龙门赏雪，府事简，无遽归也。钱相遇诸公之厚类此。后钱相谪汉东，诸公送别至彭婆镇，钱相置酒作长短句，俾妓歌之，甚悲，钱相泣下，诸公皆泣下。

宋邵伯温《邵氏闻见录》卷八

# 公谪汉东日，撰玉楼春词，酒阑歌之，必为泣下。

清张宗橚《词林纪事》