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北宋诗人，西昆诗派代表人物

钱惟演（962？～1034），北宋诗人。字希圣，临安（今浙江杭州）人。吴越王钱俶之子，随父降宋。历任右神武军将军、知制诰、翰林学士、工部尚书、枢密使。谥思，后改谥文僖。其博学能文，擅长诗词，诗宗李商隐，清丽典雅，词彩妍华，精工稳切。他与杨亿、刘筠等诗歌唱和，结集为《西昆酬唱集》，后人称为“西昆体”，其亦是西昆诗派的代表作家。主要作品有《家王故事》《玉堂逢辰录》《金坡遗事》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首爱情诗。诗歌描写女子的爱情纠葛，通过“误语成疑”“合欢不验”等情感线索，结合“春山敛眉”“绣被薰炉”等闺阁意象，运用鄂君绣被、荀令香炉等典故，抒写了因情感误会而引发的相思苦痛。全诗以失意女子的口吻，通过“有恨”“无言”“凄凉”等情感表达，展现了女子在爱情中细腻幽微的哀怨心理。

2. 写作手法

用典：“春山低敛翠眉长”句，巧用卓文君“眉色如望远山”和西施捧心蹙眉的典故。前者形容卓文君眉美，后者描绘西施含愁之态。作者将两典合用，以“春山”喻女子黛眉，“低敛”展现其忧愁之态，把美与愁相融合，生动刻画出含愁佳人楚楚可怜的情态；“鄂君绣被朝犹掩”用鄂君子皙与越女相爱，鄂君以绣被覆越女的典故，写女子与爱人曾恩爱绸缪，为后文情感转折铺垫。设置悬念：开篇“误语成疑意已伤”抛出女子因言语致疑而神伤的情节，却不急于道明缘由。前四句仅描绘女子愁怨之态，如“春山低敛翠眉长”等，引而不发。直至第三联才呼应首句，点明“误语”的具体情况，这种安排让读者带着疑惑阅读，增添了诗歌的吸引力与叙事的曲折感。

3. 分段赏析

“误语成疑意已伤”一句，源自杨亿诗作“才断歌云成梦雨，斗回笑电作雷霆”，道出女子因失言引致爱侣猜忌，昔日欢爱转瞬成雷霆之怒的境遇。杨诗续云“不待萱苏蠲薄怒，闲阶斗雀有遗翎”，意指纵有忘忧萱草亦难平爱人之愠，女子唯对阶前雀羽独自神伤。“春山低敛翠眉长”之句，巧用卓文君"眉色如望远山"与西施"捧心蹙眉"二典，描摹出含愁佳人之态，如春山凝黛，雾锁眉峰。“鄂君绣被朝犹掩，荀令薰炉冷自香。”《说苑·善说》记鄂君子皙泛舟于中流，为他摇桨的越女歌道：“今夕何夕兮，搴洲中流；今日何日兮，得与王子问舟……山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”于是鄂君“乃掩修袂而拥之，举绣被而覆之。”东汉荀彧是有名的美男子，他曾为尚书令，人称荀令君，《襄阳记》载其衣带生香，“至人家，坐处三日香”。三四二句用此二典，承上而言，早上还恩爱犹如鄂君之与越女，而现在，他已一怒而去，只剩得他常日熏衣的香炉中的氤氲余香在勾起无尽的忆念。“有恨岂因燕凤去，无言宁为息侯亡”二句，继写女子的幽思并暗点这一场纠葛的原由。”诗中“燕凤”、“息侯”均代指女子过去的情人。这两句说，自己现在含恨抱愁，并非因恋着过去的情人，而默默无言亦非为思念以往的恋情。因此，“误语”一句，原来是她对爱人戏说起旧时的情人，所谓“误”，这个情人可能并不是真有其人，而大抵为有失考虑的戏言。然而一时的失误，却产生了严重的后果，另她十分懊悔。“合欢不验丁香结，只得凄凉对烛房。”丁香，子叶呈抱合形态，似人心郁结不开，因此一直被视为为愁结不解的象征。此刻，这女子纵有合欢在手，亦不能消去爱人的忿怒，而空落得满腹排遣不去的愁怨，正如杨亿原诗之二所说“合欢蠲忿亦休论，梦蝶翩翩逐怨魂”，她只得独处烛光似泪的空房而凄切怅惘。

4. 作品点评

此诗虽无深刻寄托，然其表现手法颇具李商隐无题诗之风韵。从意象营造与结构经营两个维度，较为完整地呈现了义山诗“哀感沉绵”、“宛转动情”的特质。其典故化用与句法运用巧妙自然，言简意赅而余韵悠长。结构布局尤见匠心：首以“误语成疑”设置悬念，前四句蓄势不发，层层铺陈愁怨情态；至第三联始转折呼应，揭晓前因后果；尾联收束全篇，回照“意已伤”之旨。全诗起承转合间包蕴绵密而迂徐婉转，恰切摹写出人物内心情感的流动——失意者往往先由眼前物象触发感怀，继而追溯事件本原。若于“误语”后直陈典故，则诗意直露而失却韵味。正因如此精妙的结构设计与情感表达，成就了此诗独特的艺术价值。