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连
huán
环
·
·
yù
玉
biān
鞭
chóng
重
yǐ
倚

朝代：宋作者：姜夔浏览量：1
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，
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自
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。
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译文

重新跨马扬鞭走上旅程。却沉吟徘徊，回荡起无限离别愁绪，牵绊得难以遽去。大乔善鼓琴、如春风拂袖，小乔妙解弹筝，似寒雁悲鸣、流水呜咽。她们的体态杨柳般柔弱，发髻轻云般蓬松，更不必、着意梳妆。携了羽扇而来的样子，隔着帘子，记得初次见面那天。当时西窗帘前雨过天晴，凉意袭人。感叹欢聚未久，为何又轻易分离。女子追问后会之约，何时归来重聚，只徒然指花为期，勉强安慰对方，如此美好的山川，何时才能重来。所在水边驿站的灯光昏暗，又闪现在眼前、而同那人共聚的曲折画屏又闪现在眼前。想来只有、今晚皎洁的月光，照她独自就寝了。

逐句剖析

"玉鞭重倚"：重新跨马扬鞭走上旅程。

# 鞭：一作鞍。

"却沉吟未上"：却沉吟徘徊，

"又萦离思"：回荡起无限离别愁绪，牵绊得难以遽去。

"为大乔、"：大乔善鼓琴、

# 大乔：此处指合肥女子，钟情于姜夔。

"能拨春风"：如春风拂袖，

"小乔妙移筝"：小乔妙解弹筝，

# 小乔：三国时东吴桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥。（《三国志吴书周瑜传》）桥常又写作乔。这里，大乔、小乔代指作者合肥恋人姊妹。

"雁啼秋水"：似寒雁悲鸣、流水呜咽。

# 雁啼：弹古筝，古筝有承弦之柱斜列如雁行，故云。

"柳怯云松"：她们的体态杨柳般柔弱，发髻轻云般蓬松，

# 柳怯云松：体态娇弱，秀发松散。

"更何必、"：更不必、

"十分梳洗"：着意梳妆。

"道郎携羽扇"：携了羽扇而来的样子，

"那日隔帘"：隔着帘子，

"半面曾记"：记得初次见面那天。

# 半面：指初次见面。

"西窗夜凉雨霁"：当时西窗帘前雨过天晴，凉意袭人。

# 雨霁：雨过天晴。

"叹幽欢未足"：感叹欢聚未久，

# 幽欢：指男女间的欢情。

"何事轻弃"：为何又轻易分离。

"问后约、"：女子追问后会之约，何时归来重聚，

"空指蔷薇"：只徒然指花为期，勉强安慰对方，

# 蔷薇：谓指蔷薇花以为期。杜牧《留赠》诗：“不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。”周邦彦《氐州第一·波落寒汀》词：“也知人悬望久，蔷薇谢、归来一笑。”

"算如此溪山"：如此美好的山川，

"甚时重至"：何时才能重来。

"水驿灯昏"：所在水边驿站的灯光昏暗，

"又见在、"：又闪现在眼前、

"曲屏近底"：而同那人共聚的曲折画屏又闪现在眼前。

# 曲屏近底：曲折的画屏跟前。

"念唯有、"：想来只有、

"夜来皓月"：今晚皎洁的月光，

"照伊自睡"：照她独自就寝了。

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简介

《解连环·玉鞭重倚》是宋代词人姜夔的词作，出自《全宋词》。堪称惜别词中的佳作。起笔突兀，直入主题，生动勾勒出行人临行时踌躇不前、犹豫不决的情态；紧承三句，道出不舍离去的缘由——合肥姊妹双姝以动人的演奏为其饯行。词笔顺势由演奏技艺过渡到女郎的娇弱神态，细腻入微。上片末句以“道”字领起，巧妙记录下女郎临别倾诉的绵绵情话，尽显二人情深意长、思绪缱绻。下片起句，词人将思绪回溯至临行前夜，聚焦窗下话别的深情场景：二人先是慨叹无奈分离，继而谈及未来之约。追忆至此，笔锋陡然转回现实，最终以对恋人今夜独守空闺的想象作结。全词叙事委婉含蓄，行文跌宕起伏，笔法精妙细致，层层递进，将男女离情别绪刻画得淋漓尽致。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

《解连环·玉鞭重倚》由宋代词人姜夔所作。这首词是姜夔离开合肥后，于旅途驿舍之中，追忆与合肥恋人分别场景时所作的惜别之作。正如夏承焘、吴无闻在《姜白石词校注》中所言：“此词应是作者离开合肥后，于‘水驿灯昏’的羁旅途中所写。”
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首男女离情题材词作。描写了离别情景及别后思绪，抒发了词人对恋人的深深眷恋和不舍之情。

2. 写作手法

承上启下：“西窗夜凉雨霁”一句，以换头之法描绘临别前夕的情境，巧妙收束前文追忆之情。此句不仅在结构上起到承上启下的衔接作用，更以简练的笔触勾勒出清冷孤寂的氛围，将情感的过渡与转折自然融入景物描写之中，使前后文气脉贯通，意蕴绵长。

3. 分段赏析

词的上片“玉鞭重倚。却沉吟未上，又萦离思。”开篇三句，以简洁笔触点明事由。一个“却”字转折遒劲，将词人欲行又止、不忍离去的内心矛盾刻画得淋漓尽致；“又”字亦值得细细品味，看似只是短暂停留，可那萦绕心头的离愁别绪，何曾有片刻消散？所谓“离思”，词中自解：“为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。”词人巧用三国时期东吴大乔、小乔的典故，喻指合肥的恋人姊妹。临别之际，姊妹二人以一曲演奏为词人饯行，姐姐轻拨琵琶，妹妹妙弄古筝，弦音之中尽诉衷肠。“春风”二字，化用自王安石《明妃曲》“黄金捍拨春风手”、黄庭坚“侍儿琵琶春风手”等句，既代指琵琶，亦暗喻高超的演奏技艺；而“雁”字与古筝呼应，取其弦柱斜列如雁阵之形，生动营造出琵琶声如春风拂面、筝声似秋雁啼江的美妙音乐意境，使词意更具言外之韵。“柳怯云松，更何必、十分梳洗。”“柳怯”状女子体态娇弱，“云松”绘发髻蓬松凌乱，短短四字，将女子在情人即将远行时，无心梳妆的慵懒神态勾勒得惟妙惟肖，亦暗含其天生丽质——即便素面朝天，亦难掩倾国之姿。紧接着，以“道”字领起女子的追忆之语：“道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。”“半面”描绘初次相见时，二人隔帘相望、羞涩朦胧的场景，寥寥数语，情深意长，将女子对初遇的眷恋与对离别之痛的惋惜，尽数道出，足见其爱之深、情之痴。词的下片以“西窗夜凉雨霁”起笔，描绘临别前夜的情景，既收束上文的回忆，又巧妙过渡到现实。雨过天晴，曙光将至，正是启程之时。词人不禁长叹：“叹幽欢未足，何事轻弃。”慨叹相聚时光短暂，悔恨轻易别离，词笔由此转回现实，与开篇“沉吟未上，又萦离思”遥相呼应。其用词自然流畅，构思精妙而不露痕迹，尽显炉火纯青之笔力。思绪稍歇，词人又陷入回忆：“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。”女子追问归期，词人以蔷薇花谢为约，化用杜牧《留赠》诗意，实则心中亦无定数。“溪山”借指合肥，亦暗喻恋人，明知重逢渺茫，却仍许下空约，失落与无奈溢于言表。这三句不仅展现了女子的痴情，更将词人的怅惘刻画得曲折入微。追忆至此，笔锋一转，进入幻觉之境：“水驿灯昏，又见在、曲屏近底。”“见”为想象之辞，“在”“底”皆为宋人口语，词人于昏暗驿舍的灯光下，恍惚间仿佛回到恋人居所，立于曲屏之畔。此幻觉描写，足见其相思成痴、神思恍惚。词人巧妙将眼前的水驿昏灯与心中的曲屏旧景叠印交织，虚实难辨，与《霓裳中序第一·亭皋正望极》中“一帘淡月，仿佛照颜色”异曲同工。然而，虚幻终会消散。词的结尾，词人以痴情悬想收束：“念唯有夜来皓月，照伊自睡。”遥想恋人独守空闺，唯有淮南明月相伴，清冷孤寂之意漫溢笔端，余韵悠长，令人回味无穷。

4. 作品点评

全词以旅途中欲行又止的徘徊之态起笔，渐次展开对临别听曲话旧的追忆，继而缅想窗前叹惋分离、询问归期的场景，最终折回驿馆灯下的虚幻旧境，以悬想对方的孤寂作结。叙事婉转曲折，思路回环跌宕，笔法细腻精妙，堪称抒写男女离情的经典之作。此词最显著的艺术特色，在于将叙事自然融入抒情之中。词人通过细腻刻画人物的动作与言语，将悲伤之情娓娓道来，使叙述与抒情浑然一体。开篇三句勾勒眼前情境，“为大乔”至下阕换头处，皆为对惜别场景的追忆；“叹幽欢”二句回归现实，“问后约”四句又陷入回忆；“水驿”三句转入幻觉，结尾则化为悬想。通观全词，上片以追忆为主，层次简明，抒情直露而浓烈；下片结构更为繁复，将追忆与现实、幻觉与悬想交织融合。这种从单纯到繁复的抒情结构变化，恰是词人内心由深沉到激荡的情感映射。这种寓叙事于抒情的笔法，明显继承了周邦彦（清真）的词风。正如陈廷焯在《白雨斋词话》中所言：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣。”姜夔的怀人词作大多另辟蹊径，化浑厚为清逸，与周邦彦风格有所不同，但此词却深得清真词法精髓，呈现出洗尽铅华、气格刚健的独特韵味。此外，《解连环》词牌规定需以一系列仄声单字领起下文，这一特点在此词中得到精妙运用。“却、为、更、道、叹、问、算、又、念”等领字，不仅在结构上层层推进词情词境，更兼有声情并茂之妙。这些领字多为感叹之辞，将怀想叹惋之情抒发得淋漓尽致，于虚处尽显神韵。在声律方面，词人亦极为考究，除个别用字外，领字均采用去声。去声字发音高亢有力，恰能振起全篇声情，正如万树在《词律》中所言：“名词转折跌宕处多用去声。”姜夔深谙音律之道，词作精美绝伦，其风格清真瘦劲，宛如秋林疏叶般疏朗清峻，与周邦彦的华艳丰腴形成鲜明对比。

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作品评价

# 意转而句自转，虚字先揉入字内。一词之中，如具问答，抑之沉，扬之浮，玉轸渐调，朱弦应指，不能形容其妙。

清先著等《词洁辑评》

# “玉鞍（鞭）重倚”三句冒起。“为大乔能拨春风”以下倒叙。“柳怯云松”二句，固知浓抹不如淡妆。“叹幽欢未足”二句，与起处遥接。从合至离，他人必用铺排，当看其省笔处。“问后约、空指蔷薇”三句，深情无限。觉少游“此去何时见也”浅率寡味矣。

清许昂霄《词综偶评》

# 言情之词，必藉景色映托，乃具深宛流美之致。白石“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。”……如此造境，觉秦七、黄九尚有未到，何论余子。

清吴衡照《莲子居词话》

# 他追念别时情景，历历在目。“玉鞍”三句写行者沉吟不忍上马遽别，情意深至。他所眷恋的女子是两姊妹，不仅容色姝丽，而且能弹奏弦乐。“道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记”以及“何事轻弃”等句，都是女儿口吻，乃别前的喁喁情语。至“水驿灯昏”数句，始回到别后的现实中来。结句有“共看明月应垂泪，一夜相思两处同”之意。

现代夏承焘等《姜白石词校注》

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