tàn

探

chūn

春

màn

慢

·

·

shuāi

衰

cǎo

草

chóu

愁

yān

烟

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首抒写羁旅情怀的送别词。词人通过今昔对比的手法，描绘了冬日离别时的萧瑟景象，体现了漂泊文人的复杂心绪，营造出苍凉孤寂的意境氛围，表达了对亲友的深厚情谊和人生无常的感慨。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“无奈苕溪月，又照我扁舟东下”，以苕溪皎洁宁静的月色反衬自己被迫离别的无奈心境。月光本应引发诗意与闲适，却偏偏映照着孤独东下的扁舟，强化了身不由己的漂泊感。渲染：上片“乱鸦送日”、下片“梅花零乱春夜”两个“乱”字，烘托渲染出凄凉的气氛，一个写荒凉，一个写繁华，但都透露出作者内心同样的烦乱不安。

3. 分段赏析

这首词的开篇描绘了汉阳冬日的离别景象。“枯草笼着愁雾，乱鸦追逐落日，风沙在旷野上盘旋”。作者用“愁”和“逐”这两个字，通过拟人手法生动地表现了草木与飞鸟的哀愁，营造出苍凉辽阔的意境，瞬间将读者带入孤寂忧伤的氛围。这种以情观物的写法，让眼前景物都染上了愁绪。此时的姜夔已届中年，虽然才华横溢，却依然功名未就，长期过着漂泊不定的生活。从这首词中可以感受到，他对这种寄人篱下的清客生涯渐生厌倦，但又无力改变现状，字里行间流露出深深的无奈。词中接着追忆往昔风流岁月：“挥鞭踏雪，头戴暖帽，犹记章台走马”。姜夔凭借出众诗才，得以结识名诗人萧德藻，并娶其侄女为妻。萧德藻与尤袤、范成大、陆游并称“南宋四大家”。通过这层关系，他又结交了范成大、杨万里、辛弃疾等文坛巨擘。作为名士清客，他曾有过纵情声色的生活，出入繁华场所。但词中追忆这段经历后，他更珍视的是真挚友情：“漂泊多年无人问，空留满怀愁绪难诉。幸得故人重逢，小窗闲话慰寂寥”。这位才华横溢的诗人，其诗作深受杨万里推崇：“四大家之后，当推姜夔为诗坛翘楚”。以他的社会地位和文坛声望，本不该晚年穷困潦倒，死后靠友人资助下葬。这源于他不同于寻常清客的品格——他重气节、轻名利。据说友人张鉴要为他买官赠田，都被他婉拒。杨万里赞他“酷似隐士陆龟蒙”，范成大称其“风骨清高如晋宋名士”。他毕生追求的不是功名利禄，而是对文学、爱情和友情的忠诚。正因如此，在追忆往昔风流后，他不禁感慨：多年漂泊无人问津，徒留满腹惆怅！唯有与汉阳故人把酒话旧，才最是珍贵。词的下片开篇，抒发了对故地重游的感慨与哀愁：“总恨聚少离多，再访竹西旧地，不禁泪湿衣襟。沙洲雁影渐消，渔村人声已散，年华老去难再寻欢。”他深深叹息人生路上与挚友总是“聚短离长”。对于重情重义之人，每一次分别都令人肝肠寸断。现实却无情地告诉他：在汉阳只能短暂停留，转眼又要启程前往湖州。词的下片继续追忆往昔游历之地。“竹西”指代扬州，取自杜牧诗句“谁知竹西路，歌吹是扬州”，姜夔在《扬州慢》中也曾用“竹西佳处”来描绘扬州。而“雁碛”、“渔汀”则特指他曾游览过的衡山和洞庭湖。衡山回雁峰下的湘水滩涂，洞庭湖上的渔舟往来，都曾令他流连忘返。然而重访扬州时，他却“泪落沾襟”。这是因为金兵南侵后，扬州遭受重创。他在《扬州慢》中写道：“昔日繁华的扬州，如今荠麦丛生”，“桥边芍药，年年为谁而开？”面对故国残破，诗人满怀黍离之悲。对于衡山、洞庭的壮美风光，他在《昔游诗》中曾热情讴歌。写洞庭湖“八百里波光如银盘”，“长虹映水，五色绚烂”；写衡山“飞云缭绕，触手可及”，湘水之滨“看雪落如凝玉”。但如今年华老去，纵使风景依旧，却已无心游乐。姜夔主张“景中含情，情中见景”。这首词之所以含蓄隽永，正因他将深情融入景物。扬州竹西亭本是名胜，却令他泪下；衡阳雁碛、洞庭渔汀虽美，他却感叹“老去难再寻欢”。这种情景交融的写法，让词作余韵悠长，耐人寻味。词的结尾别具匠心：“无奈苕溪月色，又送我孤舟东去。何日能归？待到梅落春宵时。”这里，姜夔从追忆往昔转回现实离别，又跃向未来归期，展现出其词作独特的“时空交错”手法。这种结构打破常规，将回忆、现实、想象融为一体，形成“行云流水，不着痕迹”的艺术境界。正如他在《诗说》中所言：“词要如江湖波涛，此起彼伏；似兵法布阵，正奇相生。变化万千却不失章法。”在下片中，词人通过凄清景物的描绘与奇特意象的组合，赋予寻常事物以动人魅力。苕溪月色本是无情物，却成了催人离别的见证；零落梅花这一寻常春景，在他笔下化作期盼归来的信物。这种“以景传情”的手法，让整首词在含蓄中见深情，余韵悠长。

# 白石词如《疏影》、《暗香》、《探春》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。

宋张炎《词源》

# 白石久寓于沔上，行将东下，赋此志别。毛晋所刻本标题云“过霅溪，别郑次皋诸君”，“过”字语未明了。盖由沔将作吴兴之游，非经过苕譬，观词中“清沔相逢”及“扁舟东下”句可证之。通首序事录别，笔气高爽，自是白石本色。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此词绝胜处，全在环境刻画，其中不乏传神之笔。如上片“乱鸦送日”、下片“梅花零乱春夜”两“乱”字，一渲染荒寒气象，一描绘春夜花事，而又皆折射出作者心意之烦乱。

清上疆村民《宋词三百首》

# 这首词写别离情感，感情真切，但又能振起，不止于哀情；且后半段角度独特，构思奇妙，一举跳出前人窠臼，确实为不可多得的送别好词。

刘默《宋词鉴赏大全集》