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qī
凄
liáng
凉
fàn
犯
·
·
lǜ
绿
yáng
杨
xiàng
巷
mò
陌
qiū
秋
fēng
风
qǐ
起

朝代：宋作者：姜夔浏览量：1
lǜ
绿
yáng
杨
xiàng
巷
mò
陌
qiū
秋
fēng
风
qǐ
起
，
，
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边
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。
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cōng
匆
cōng
匆
、
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不
kěn
肯
jì
寄
yǔ
与
wù
误
hòu
后
yuē
约
。
。

译文

当秋风从种满杨柳的街巷刮起来时，这个边境的城市就愈加显出一片荒凉萧索的景象。我仿佛听见马匹嘶叫着逐渐远去，它载着旅人要到什么地方去呢，戍楼上正吹响呜呜的号角。我的心情恶劣极了，更何况眼前一片寒烟衰草，惨淡凄凉，就好像当年、一位将军率领军队，在沙漠上曲折行进的情景。我于是深深地追忆起，在汴京西湖上，携带着歌伶乘坐船艇，在傍晚的花丛中游乐的美好时光。当时一起游玩的朋友们还在不在呢？我可以想象那里如今、也到了翠叶凋残，红花落尽的秋天了。我用一幅衣裙把此刻的心情随意题写下来，等到春天雁儿飞过时就系在它们身上。只怕它们行色匆匆、不肯替我寄去，结果耽误了日后的约会。

逐句剖析

"绿杨巷陌秋风起"：当秋风从种满杨柳的街巷刮起来时，

"边城一片离索"：这个边境的城市就愈加显出一片荒凉萧索的景象。

# 离索：破败萧索。,边城：南宋之淮北已被金占领，为敌境，此淮南则被视为边境。

"马嘶渐远"：我仿佛听见马匹嘶叫着逐渐远去，

"人归甚处"：它载着旅人要到什么地方去呢，

"戍楼吹角"：戍楼上正吹响呜呜的号角。

# 戍楼：古代城墙上专用于警戒的建筑。

"情怀正恶"：我的心情恶劣极了，

"更衰草寒烟淡薄"：更何况眼前一片寒烟衰草，惨淡凄凉，

"似当时、"：就好像当年、

"将军部曲"：一位将军率领军队，

# 部曲：古代军队编制单位。此处泛指部队。

"迤逦度沙漠"：在沙漠上曲折行进的情景。

# 迤逦：连绵不断的样子。

"追念西湖上"：我于是深深地追忆起，在汴京西湖上，

"小舫携歌"：携带着歌伶乘坐船艇，

# 舫：船艇。

"晚花行乐"：在傍晚的花丛中游乐的美好时光。

"旧游在否"：当时一起游玩的朋友们还在不在呢？

"想如今、"：我可以想象那里如今、

"翠凋红落"：也到了翠叶凋残，红花落尽的秋天了。

# 翠凋红落：绿叶凋残，红花飘落。暗示时节已至秋天。

"漫写羊裙"：我用一幅衣裙把此刻的心情随意题写下来，

# 羊裙：南朝宋人羊欣。比处代指赠予挚友的书信。

"等新雁来时系著"：等到春天雁儿飞过时就系在它们身上。

"怕匆匆、"：只怕它们行色匆匆、

"不肯寄与误后约"：不肯替我寄去，结果耽误了日后的约会。

# 后约：日后相聚的期约。

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简介

《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》是南宋词人姜夔所作的一首词。上阙开篇以“马嘶荒烟”的实景勾勒出边城衰飒之态：秋风掠过城墙，词人将萧瑟秋景注入军事意象，把“迤逦度沙漠”的将军部曲比作摧折文明的铁骑。下阕以“湖上欢娱”的回忆场景，与上阕的“荒烟野草”形成强烈对照：昔日画舫笙歌的暖色记忆，此刻化作刺痛心灵的时空碎片。词人通过今昔场景的并置，将个人“情怀正恶”升华为时代创伤的切片——这种情感裂变，恰似青铜镜面在战火中震裂，每一道纹路都映照着文明崩塌的瞬间。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

绍熙元年（1190）深秋，姜夔以客居之身踏入这片铁马冰河浸染的江淮之地。此时的合肥，早已褪去盛唐“庐州明月”的繁华，沦为宋金对峙的烽烟前沿。昔年“扬一益二”的商肆空置，青石板上犹见金戈划痕；淝水畔的戍楼孤耸，檐角铁马在风中敲打靖康之变的余韵。当词人目击“边城寒角咽，荒草没残碣”的凋敝图景，那些沉埋在青铜剑锈迹里的故国记忆，便随着淝水寒潮翻涌成词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首悲秋词。通过描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象以及对昔日游冶生活的怀念，表达了词人的寂寞与悲伤之情。

2. 写作手法

比喻：歇拍二句反实入虚，借助带有某种特殊格调的比喻，传写自己身临其境时的感觉。这个比喻，为暗淡的画面注入了一定的时代特色，它启发当时的读者不由自主地回忆起靖康之变以来的种种往事，不禁兴起沉深的家国之恨，身世之愁。因而，这句比喻性联想所触发的沧桑之感，也就进一步深化和升华了画面的意境。对比：“想如今”句以揣测的语气写对西湖荷花的凋落的想象。这两句与换头三句所描绘的画面形成一个鲜明的对比，在时间上则是一个过渡，即由追念转到今天。如果说换头三句是通过对西湖的优美风光及游乐生活的描绘，反衬了淮南合肥的冷落，则此二句对于西湖萧条秋景的描写，乃是由于作者置身于淮南的现实环境，受到周围景物的触发。

3. 分段赏析

上片：边城萧瑟中的历史回响。开篇两句“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索”，南宋淮北已成金人铁蹄下的“边城”，合肥作为军事要塞，柳巷的柔婉与戍楼的肃杀形成空间对峙。词人将“绿杨巷陌”置于“秋风”“边城”的宏阔背景中，杨柳的缠绵反衬铁马冰河的荒寒，正如王之道目睹的“断垣甃石新修垒，折戟埋沙旧战场”，“一片离索”四字既是实录，更是对靖康之变后中原陆沉的隐喻。听觉意象群（马嘶/吹角）与视觉符号（旅人/戍楼）在秋风中交织成多维战争图景。当“情怀正恶”的抒情主体介入，衰草寒烟的色调陡然加重，“更”字如画外音般强化了时空错位感——此刻的合肥，恍若当年将军率“迤逦度沙漠”的西征残部，在荒原上拖曳出历史的长影。这种虚实相生的笔法，使边塞诗的悲怆与咏史诗的苍凉熔铸为独特的时代悲歌。下片：西湖记忆的时空折叠。“追念西湖”开启记忆蒙太奇：昔年“小舫携歌”的笙箫笙歌，与当下“翠凋红落”的肃杀秋景形成对照。姜夔巧妙化用自度曲《念奴娇》中的“日暮青盖亭亭”意象，让凋零的荷香与南浦的秋风构成通感意象链，暗示美好事物的必然消逝。当“旧游在否”的设问抛出，时空折叠术臻至化境——现实的合肥秋色成为打开记忆闸门的密钥，西湖的凋零既是地理空间的位移，更是精神原乡的失落。“漫写羊裙”典故的创造性转化堪称神来之笔：王献之墨迹留香的雅事，在此被解构为战乱年代的失联隐喻。雁足传书的传统母题被赋予现代性焦虑——不是鸿雁不至，而是乱世烽烟阻断了所有抒情通道。这种对古典意象的解构，使怀旧之情升华为对文明断裂的哀悼，与上片的“将军部曲”形成历史纵深。

4. 作品点评

此词是姜夔创作的“自度曲”，即根据词意自行设计曲调。词序中提到的“犯调”，指通过宫调转换增加音乐的戏剧性，类似西方音乐的转调手法。词调《凄凉犯》以仙吕调为基础，融入商调元素，两调的“住字”（即乐曲终止音）相同，形成调式碰撞。龙榆生在《词曲概论》中指出，此曲声情设计极具特色：上片全用仄声收句，以密集的入声韵营造紧迫感，如乐句中的急弦促柱；下片虽偶用平声调节节奏，但结尾的七仄拗句突显峭拔，形成情感张力。姜夔曾在杭州向宫廷乐师试奏此曲，乐工评其“韵极美”，印证了词乐结合的精妙。仙吕调的婉转与商调的肃杀在“住字”处交汇，既保持旋律连贯，又通过调性冲突强化词意的悲怆感。这种将词情编码为声律结构的创作方式，体现了姜夔对音乐性与文学性的双重把控，使《凄凉犯》成为词曲一体化的作品。

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作品评价

# 敷衍处（《凄凉犯》“追念西湖上”半阕），不可不知。

清周济《宋四家词选》

# 词在合肥秋夕作。上阕汴路回看，慨收京之无望；下阕临安南望，叹俊赏之难追。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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