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饮

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城

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南

jí

即

shì

事

北宋诗人、书法家，江西诗派开创者

黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言排律，也是一首生活宴饮诗。描绘了春日城南柳絮飞花、燕舞莺啼的自然之景，以及斗鸡走狗的市井活动，为读者呈现出一幅宋代文人宴饮雅集的闲适生活画卷，表达了黄庭坚作为文人的雅趣，以及对这种闲适生活的喜爱与享受。

2. 写作手法

托物言志：“阴阴花柳一百五，吹空白绵乱红雨”描绘寒食节（一百五）时花柳繁茂、柳絮如雪、红花如雨的景象，借春日繁花柳絮的盛衰变化，暗示人生的无常与时光的流逝，表达诗人对时光与人生的思考，托物以言志。对比：“斗鸡走狗轻薄儿，衣裾相鲜气相许。半是墦闲醉饱人，还家骄色羞妇女”将斗鸡走狗、不务正业的轻薄儿与靠乞讨醉饱却在家人面前骄横的人相对比，刻画了社会上这类人的丑态，形成行为与品德的鲜明反差，突出对这类人的批判。意象组合：“阴阴花柳一百五，吹空白绵乱红雨。已看燕子飞入帘，未有黄莺学人语”组合了花柳、白绵（柳絮）、红雨（落花）、燕子、黄莺等意象，描绘出一幅生动的春日城南图景，营造出富有生机又略带迷离的氛围。用典：“顾侯邀客出城南”此句运用了“顾侯”的典故形象，“顾侯”指类似古代身份地位较高、好客之人。会有某位德高望重的侯伯，凭借自身威望和影响，邀请各方贤才相聚，共赏美景、谈诗论文。诗人在此用典展现出此次城南宴饮活动发起者的不凡身份与号召力，暗示宴饮规格较高，同时也为诗歌描绘的宴饮场景增添一份历史文化底蕴。融情于景：“阴阴花柳一百五，吹空白绵乱红雨”中“一百五”指寒食节，在这个特定时节，诗人描绘出花柳成荫、白絮飘飞如雪花、落花纷纷似红雨的景象。“阴阴”描绘出花柳枝叶繁茂，营造出一种略带压抑、沉闷的氛围。“吹空白绵乱红雨”，白绵乱舞、红雨纷飞，既有一种缤纷的美感，又透着繁华易逝的意味。诗人将自己复杂的情感融入到这寒食节的景色之中，蕴含着对时光流逝、世事无常的感慨。

3. 分段赏析

“阴阴花柳一百五，吹空白绵乱红雨”，描绘出寒食节（一百五）时，花柳繁茂、柳绵纷飞如白雪、落花如雨的暮春景象，营造出富有诗意且略带朦胧的氛围。“已看燕子飞入帘，未有黄莺学人语”，通过燕子入帘和黄莺尚未学人语的细节，进一步展现春天的独特景致。“斗鸡走狗轻薄儿，衣裾相鲜气相许。半是墦闲醉饱人，还家骄色羞妇女”，刻画了一群斗鸡走狗、衣着光鲜的轻薄子弟形象，他们在墓间饮酒作乐，回家还对妇女骄横无礼，讽刺了这些纨绔子弟的荒淫与浅薄，反映出当时的社会风气。“顾侯邀客出城南，晓蹋天街已尘土”，点明顾侯邀请众人城南游玩，清晨踏上天街已尘土飞扬，为下文的宴饮做铺垫。“春风游丝人到狂，何况客醉日当午”，描绘出在春风游丝的撩拨下，众人兴致高昂近乎癫狂，更何况在中午时众人已沉醉其中，渲染出宴饮时欢快热闹的氛围。“著作文章名誉早，不愧汉庭御史祖”夸赞友人文章早有声誉，无愧于御史祖先；“元城茂宰民父母，境不飞蝗河渡虎”，称赞元城友人如百姓父母，治理有方，境内蝗虫不飞、老虎渡河，展现其政绩斐然。“何侯家世看丰碑，墨摹万卷心奇古”，表明何侯家世显赫，摹写万卷，内心古朴高雅。“颍阴从事江左贤，八咏楼高风月苦”，赞誉颍阴友人贤能，有着如沈约登八咏楼般的才情与情思。“刘郎曾眠武陵源，好在桃花迷处所”，将友人比作进入武陵源的刘郎，暗指其有着世外桃源般的美好经历或气质。“鄙夫漫有腹便便，懒书欲眠谁比数”，诗人自谦为“鄙夫”，称自己腹中空空，只想慵懒睡觉，无人可比，体现诗人的诙谐幽默。“一笑相欢自难得，看朱成碧更起舞”，大家开怀欢笑，沉醉中看朱成碧仍翩翩起舞，展现宴会上众人尽情欢乐的场景。“任他小儿拍手笑，插花走马及严鼓”，不顾小儿嘲笑，插花走马直至鼓声响起，突出众人尽情游乐、洒脱不羁的状态。“顾侯三酌似已多，明日花飞奈老何”，一方面写顾侯几杯酒下肚似已微醺，另一方面感叹明日花飞春逝，人也渐老，在欢乐的氛围中融入了对时光流逝的感慨，使诗歌情感更为丰富深沉。