朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：1
译文
闰月过后，虽是腊月，却已春意盎然，濛濛细雨中，远处的楼台若隐若现。柳条和榆荚都开始泛出春天的颜色，雨过天晴后，恐怕双燕该飞进帘子里了吧。
逐句剖析
"闰后阳和腊里回"：闰月过后，虽是腊月，却已春意盎然，
# 腊：原为岁末祭名。《艺文类聚》卷五引《风俗通》曰：“因腊取兽，祭先祖也。”《汉旧仪》曰：“腊者报诸鬼神，古圣贤有功于民者也。”汉以后行夏历，以十二月为终，故称腊月。,阳和：春天暖和之气，春属阳，故称阳和。,闰后：闰月过后。
"濛濛小雨暗楼台"：濛濛细雨中，远处的楼台若隐若现。
# 濛濛：迷茫貌。
"柳条榆荚弄颜色"：柳条和榆荚都开始泛出春天的颜色，
# 柳条榆荚弄颜色：韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”榆荚，即榆钱，榆未生叶时，先在枝条间生荚，继而呈白色，随风飘落。
"便恐入帘双燕来"：雨过天晴后，恐怕双燕该飞进帘子里了吧。
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简介
《春近四绝句（其一）》是宋代诗人黄庭坚创作的七言绝句组诗作品中的第一首。此诗前两句写闰月过后，腊月里阳气渐回，濛濛细雨使楼台笼罩在朦胧之中；后两句聚焦柳条榆荚萌发新色，想象双燕即将入帘的情景。全诗以自然明快的笔触，勾勒出初春时节万物初醒的景象，字里行间流露出对春日将至的期待与喜爱，画面清新，意境灵动。
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作者介绍
北宋诗人、书法家，江西诗派开创者
黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。
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背景
这组诗作于宋神宗熙宁二年（1069）十二月，彼时黄庭坚正任职汝州叶县尉。新春的脚步渐近，大地万物开始萌动复苏。诗人登上亭台楼阁，极目远眺，满城银装素裹的雪景尽收眼底，内心满是畅快，随即挥笔写下这组诗。本诗是其中第一首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写景的七言绝句。诗歌描绘了腊月里阳气回暖、细雨迷蒙的景象，通过柳条榆荚萌芽、双燕将至的细节，展现了初春时节万物复苏的生机，抒发了对春天临近的欣喜之情。
2. 写作手法
拟人：“柳条榆荚弄颜色”一句中，一个“弄”字，将柳条与榆荚赋予了人的情感与动作，它们仿佛在精心地装扮自己，向人们展示春天的到来，这样写形象生动，画面活泼而不失清新。
3. 分段赏析
“闰后阳和腊里回”一句，点明了时间背景。“闰后”即闰月之后，熙宁二年（1069）闰十一月，闰月过后，虽仍处腊月，但“阳和”之气却已提前降临人间。“阳和”指春天暖和之气，春属阳，故而得名。这一表述打破了人们对腊月严寒的常规认知，给人一种春寒料峭中，春之生机已悄然萌动的感觉，为全诗奠定了春意渐浓的基调。“濛濛小雨暗楼台”描写了眼前的朦胧之景。细雨如丝，纷纷扬扬地飘落，如一层薄纱笼罩着大地，远处的楼台在这濛濛细雨中若隐若现，变得模糊不清，给人一种朦胧美。“暗”字生动地写出了细雨使得楼台的轮廓不再清晰，光线也因此变得暗淡，渲染出一种静谧、清幽的氛围，同时也从侧面烘托出春之气息在雨中弥漫，为下文描绘春天的具体物象做了铺垫。“柳条榆荚弄颜色”，一个“弄”字堪称神来之笔，它运用了拟人的修辞手法，将柳条与榆荚赋予了人的情感与动作。此时，柳条开始抽绿，榆荚也逐渐泛出色彩，仿佛它们在精心地装扮自己，向人们展示春天的到来。这个“弄”字，有若有若无、闪烁不定的意味，用于生意初萌的柳条榆荚，准确而生动，不禁让人联想到韩愈《晚春》中“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，不过这里黄庭坚着重刻画的是柳条榆荚在春天初临时，呈现出的生机与活力，展现出春天万物复苏、竞相争艳的景象。“便恐入帘双燕来”一句，诗人由眼前的柳条榆荚之景，展开了丰富的想象。他想到，随着春天的脚步越来越近，雨过天晴之后，那象征着春天的双燕恐怕就要飞进屋内的帘子里了。“便恐”二字，是揣测语气，犹“相将见”之意，透露出诗人对春天急切盼望的心理，他对春天到来的期待之情溢于言表，同时也从侧面表现出春天的气息已十分浓郁，让人自然而然地联想到双燕归来的画面，进一步渲染了春之将至的氛围。
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作品评价
# 这四首诗饶有唐韵。清新流丽，情韵悠扬。与黄氏后来的那些以苍劲朴老、思理隽永的成熟期绝句风格确乎不同。说这四首诗是“唐风”而非典型的“宋调”，主要标志是不避常境常语。宋人认为中晚以降，诗体近圆熟，并且仅是露写物象之美而缺少思理和义味，所以追求与意理同生、独出迥异的诗境，而对于历来诗人作熟了的那些诗中熟境如春夏秋冬之咏、体物缘情之格则多所扬弃。《春近》四绝却是典型的熟习之题。其中如雨、雪、梅、柳，都是习常的形象。诗中寄托之意少，咏物之意多。从句法章法来看，也不同于黄氏绝句常见的奇拗、朴老的句法，不用“草蛇灰绳”式的章法，而是用纯熟平易的体格。起承转合，俱合常调。
不详北京大学中文系教授钱志熙《活法为诗：江西诗派精品赏析》
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