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韵
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简
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伯
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时
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寄
lǐ
李
dé
德
sù
素

朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：1
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太
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史
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。

译文

太史公的琐窗下云雨低垂，试着展开三马图拂去蛛丝。李公描绘影像用的是韩干的墨，自有笔锋如沙画锥般劲锐。这些马奔跑时超越尘土、超过太阳，精神抖擞、步伐紧凑，若少了其中一匹，便会望着来路疾驰。马官沉默不语，扬臂指挥，于是就知道这些马是仪仗之下的，不是新套上笼头的。我曾经观看过在郊野的马，劣马成列，没有一匹奇特不凡。缅怀那些在边疆沙场上英姿飒爽的良马，一匹雄健的马可以带领千万匹雌马。它们绝不是马厩中能驯养出来的，是天生的千里马生下的小马驹被人得到。如今哪有燕昭王千金买骨的旧事，士人有时竟不值五张羊皮的价钱。李公以画隐居在众多官员之中，起初并未期望被人知晓，却无意间被人赏识。随意摆弄绘画姑且度过岁月，他的心境就像看透世事的老禅师。

逐句剖析

"太史琐窗云雨垂"：太史公的琐窗下云雨低垂，

# 琐窗：刻连环花纹的窗户。,太史：指苏辙。苏辙曾任起居郎，所以称他为太史。

"试开三马拂蛛丝"：试着展开三马图拂去蛛丝。

# 三马：指三马图。,试开：打开。

"李侯写影韩干墨"：李公描绘影像用的是韩干的墨，

# 写影：即临摹。,李侯：李公麟。

"自有笔如沙画锥"：自有笔锋如沙画锥般劲锐。

# 笔如沙画锥：意思是笔法就好像用尖锥利器在沙子上写字画画一样。

"绝尘超日精爽紧"：这些马奔跑时超越尘土、超过太阳，精神抖擞、步伐紧凑，

"若失其一望路驰"：若少了其中一匹，便会望着来路疾驰。

"马官不语臂指挥"：马官沉默不语，扬臂指挥，

"乃知仗下非新羁"：于是就知道这些马是仪仗之下的，不是新套上笼头的。

# 新：新养的马。,仗下：天子的仪仗之中有立仗马。

"吾尝览观在坰马"：我曾经观看过在郊野的马，

# 垧：遥远的郊野。一作垧。,览观：即观看。元本、明大全本作观览。

"驽骀成列无权奇"：劣马成列，没有一匹奇特不凡。

# 权奇：指非凡奇特。,驽骀：劣等的马。

"缅怀胡沙英妙质"：缅怀那些在边疆沙场上英姿飒爽的良马，

# 英妙质：英姿飒爽的骏马。妙：山谷集作贤。,胡沙：西域沙漠之地。古时称西域为胡，故称沙。,缅怀：深切地怀念。

"一雄可将千万雌"：一匹雄健的马可以带领千万匹雌马。

# 千：文集、山谷集、陈刻本作十。

"决非皂枥所成就"：它们绝不是马厩中能驯养出来的，

# 皂枥：即马槽。文集、蒋刻本、山谷集、翁校本作厮养。

"天骥生驹人得之"：是天生的千里马生下的小马驹被人得到。

"千金市骨今何有"：如今哪有燕昭王千金买骨的旧事，

"士或不价五羖皮"：士人有时竟不值五张羊皮的价钱。

"李侯画隐百僚底"：李公以画隐居在众多官员之中，

"初不自期人误知"：起初并未期望被人知晓，却无意间被人赏识。

"戏弄丹青聊卒岁"：随意摆弄绘画姑且度过岁月，

# 聊卒岁：聊以度日。,戏弄丹青：即以作画为游戏。丹青，均为颜料色彩，常用以代指图画。

"身如阅世老禅师"：他的心境就像看透世事的老禅师。

# 身：元本、陈刻本作亦。

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简介

《咏李伯时摹韩干三马次子由韵简伯时兼寄李德素》是北宋黄庭坚在元祐二年（1087）写的一首七言诗。当时黄庭坚和苏轼、苏辙都在汴京做官，这首诗是跟着苏辙的诗韵创作的，内容围绕李公麟临摹唐代韩干的《三马图》展开。整首诗借着描绘画中的三匹马来表达两层意思：前半部分用“绝尘超日”这类意象，展现李公麟临摹的骏马有神采；后半部分则用“驽骀成列”“千金市骨”等典故转换话题，含蓄地讽刺当权者不重视人才，导致“良马”被埋没的现实状况。结尾写李公麟“以绘画自遣”的避世态度，呼应了士人中普遍存在的怀才不遇的处境。这首诗借事物抒发志向，把评画谈艺和讽刺时政结合起来，体现了黄庭坚作诗讲究学识、借古代之事影射当下的创作特点。
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作者介绍

北宋诗人、书法家，江西诗派开创者

黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。

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背景

这首诗写于元祐二年（1087年）。那时，黄庭坚和苏轼、苏辙等人都在京城做官。当时，李公麟受苏轼的嘱托，临摹了唐代名画家韩干的《三马图》。苏辙为这幅临摹的画作了诗，黄庭坚便依照苏辙诗的韵脚，写下了这首诗。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首咏物诗。描写了李公麟临摹唐代韩干《三马图》，表达了对画作艺术水准的赞赏，对当权者轻视人才的不满与讽刺，对人才遭埋没的惋惜，以及对士人怀才不遇处境的共鸣。

2. 写作手法

托物言志：诗中以李公麟所摹韩干的《三马图》中的骏马为载体，将骏马比作有才能的士人。如“绝尘超日精爽紧，若失其一望路驰”描绘骏马奔跑迅速、神采飞扬，象征着有才之士的卓越才能和积极向上的精神风貌；“驽骀成列无权奇”则将平常之马比作庸碌之人，与骏马形成鲜明对比，暗示当时社会上庸才充斥、贤才被埋没的现象。用典：本诗用典突出，贴切运用大量典故，如“千金市骨今何有”化用战国典故：燕昭王为求贤才，采纳郭隗建议，以千金买下死千里马的骨头，以示求贤诚意，最终招徕乐毅等贤才。诗人借这一典故，既凸显了古代明君求贤若渴的决心与实际行动，更将其与“今何有”的现实形成鲜明对照：往昔“千金市骨”的诚意与魄力，如今已荡然无存。这种对比不仅讽刺了当下社会对人才的漠视，更借历史的意义，强化了对贤才遭轻贱、世道失公允的愤懑，让对人才埋没的惋惜之情更具说服力与深沉的历史慨叹。对比：画中马“绝尘超日精爽紧”的神采，与现实郊野“驽骀成列无权奇”的凡庸对照，突出良马（人才）的难得；胡地野马“一雄可将千万雌”的本真雄健，与仗下驯马“马官不语臂指挥”的温顺受制对比，暗含对天性被束缚的惋惜；李公麟“笔如沙画锥”的高超画技，与其“百僚底”的卑微处境对比，道尽怀才不遇的无奈；昔日“千金市骨”的求贤盛况，与如今“士或不价五羖皮”的轻才现实对比，直刺世道不公。这些对比以物喻人、以古讽今，在强烈反差中，将对人才埋没的痛惜与对世俗束缚的批判刻画得入木三分。

3. 分段赏析

“太史琐窗云雨垂，试开三马拂蛛丝。”开篇写打开尘封的画轴：太史公窗前云雨低垂，拂去蛛丝展开三马图。以“琐窗”“蛛丝”渲染画作久藏的寂寥，“试开”二字含珍视之意，为下文赞画中马的神采铺垫氛围。“李侯写影韩干墨，自有笔如沙画锥。”赞李公麟临摹技艺：他摹仿韩干画马，笔力如锥画沙般劲挺精准。“沙画锥”喻笔触锐利有力，既显临摹的精工，又暗赞其能传原作神韵。“绝尘超日精爽紧，若失其一望路驰。”描画作中马的神态：马匹似能绝尘追日，精神抖擞；仿佛只要少了一匹，其余便会望路狂奔。以动态想象写静态画面，凸显马的灵动与神采，如见其腾跃之势。“马官不语臂指挥，乃知仗下非新羁。”转写画中马的处境：马官沉默挥臂指挥，可知这些是仗下驯马，非新捕获的野驹。“马官”指御厩驯马者，其“不语臂指挥”展现驯马者与马的心灵默契，反衬朝廷对人才的僵化管理。“仗下非新羁”暗讽官场豢养的庸才，徒有形式而无生气。以驯马之道喻政治生态，揭露制度对人性的束缚，呼应后文“千金市骨”的悲愤。“吾尝览观在坰马，驽骀成列无权奇。”由画及现实感慨：曾见郊野的马，劣马成排，无一匹奇特出众。以“驽骀成列”反衬画中良马的难得，暗含对现实中良马（人才）被埋没的惋惜。“缅怀胡沙英妙质，一雄可将千万雌。”“胡沙”指西域，借韩干画中天马追怀西域良驹的野性英姿。“一雄可将千万雌”化用《史记》典故，赞天马统御群伦的气魄。以“胡沙”与“仗下”对比，凸显人才需自由环境方能显其价值，暗讽北宋官僚体系的腐朽。“决非皂枥所成就，天骥生驹人得之。”论良马的由来：绝非马厩驯养可得，而是天生神驹所生，偶然被人获得。强调良马（人才）的天赋难得，暗讽人工驯化（世俗束缚）会磨灭其本性。“千金市骨今何有，士或不价五羖皮。”借典故抒愤：昔日千金买骨求贤，如今士人竟不如五张羊皮（百里奚典故）。以古今对比直指当朝轻才，“今何有”的反问饱含对人才被贱视的痛心。“李侯画隐百僚底，初不自期人误知。”赞李公麟临摹技艺：他摹仿韩干画马，他埋身于百官之中，以画自隐，本不求人知，却被世人误读其才华。“百僚底”显其位卑，“不自期”含淡泊，实则藏怀才不遇的无奈。“戏弄丹青聊卒岁，身如阅世老禅师。”叹其无奈之举：以绘画消遣度日，活得像看透世事的老禅师。“戏弄”“聊卒岁”看似洒脱，实则是怀才不展的自我宽慰，暗讽世道不容人才施展抱负。

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