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sù
诉
zhōng
衷
qíng
情
jìn
近
·
·
èr
二
zhī
之
yì
一
·
·
lín
林
zhōng
钟
shāng
商

朝代：宋作者：柳永浏览量：7
yǔ
雨
qíng
晴
qì
气
shuǎng
爽
，
，
zhù
伫
lì
立
jiāng
江
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楼
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望
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处
。
。
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澄
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明
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远
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，
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山
sǒng
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翠
。
。
yáo
遥
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想
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，
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guāng
光
lǎo
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jìn
尽
，
，
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人
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千
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里
。
。
jìng
竟
rì
日
kōng
空
níng
凝
dì
睇
。
。

译文

雨过天晴，秋高气爽，登上江边楼台伫立远望。映入眼帘的是，远方江水清澈明亮粼粼生光，山峦叠翠连绵起伏，眺望中渐渐辨认出西湖断桥、幽深路径，朦胧的渔村轮廓若隐若现，傍晚时分，一缕炊烟孤寂地升起。夕阳里。我含情静倚楼阑，陷入沉思。不禁动了伤别情绪，未饮酒却已醉意沉沉。离别的忧愁无边无际。黄昏的彩云已经飘过了，秋日的风光景色已经迟暮，故人远隔千里。我无奈地整日白白凝睇不语。

逐句剖析

"雨晴气爽"：雨过天晴，秋高气爽，

# 雨晴气爽：雨过天晴，秋高气爽。爽，清爽的意思。

"伫立江楼望处"：登上江边楼台伫立远望。

# 伫立：长时间地站立。

"澄明远水生光"：映入眼帘的是，远方江水清澈明亮粼粼生光，

# 生光：发出光辉。,澄明：清澈明净。

"重叠暮山耸翠"：山峦叠翠连绵起伏，

# 耸翠：形容山峦、树木等高耸苍翠。

"遥想断桥幽径"：眺望中渐渐辨认出西湖断桥、幽深路径，

# 想：一作认。

"隐隐渔村"：朦胧的渔村轮廓若隐若现，

# 隐隐：指隐约；不分明。

"向晚孤烟起"：傍晚时分，一缕炊烟孤寂地升起。

# 孤烟：远处独起的炊烟。,向晚：临近晚上。

"残阳里"：夕阳里。

"脉脉朱阑静倚"：我含情静倚楼阑，陷入沉思。

# 朱阑：同“朱栏”，朱红色的围栏。,脉脉：默默地用眼神或行动表达情意的样子。

"黯然情绪"：不禁动了伤别情绪，

# 黯然：情绪低落、心情沮丧的样子。

"未饮先如醉"：未饮酒却已醉意沉沉。

"愁无际"：离别的忧愁无边无际。

# 无际：犹无边；无涯。

"暮云过了"：黄昏的彩云已经飘过了，

"秋光老尽"：秋日的风光景色已经迟暮，

# 老尽：衰竭。

"故人千里"：故人远隔千里。

"竟日空凝睇"：我无奈地整日白白凝睇不语。

# 凝睇：凝视；注视；目不斜视。,竟日：犹终日，整天。

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简介

《诉衷情近·二之一·林钟商》是宋代婉约派词人柳永创作的一首词。此词以秋日暮色为背景，上片以水墨画般的笔触勾勒江南秋景：江楼远眺，暮山叠翠，渔村孤烟，画面开阔舒展，疏朗清丽；下片转入抒情，通过“未饮先醉”“秋光老尽”等细腻笔法，将漂泊孤寂与对汴京故友的深切思念层层托出。全词结构严谨，情景交融，白描手法与雅致词句相得益彰，笔法从容洒脱。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

《诉衷情近·二之一·林钟商》是宋代婉约派词人柳永创作的一首词。北宋景祐元年（1034年），柳永考中进士之前，曾有数年时间辗转漂泊于江南各地。他以自嘲的"奉旨填词"为号，在江苏、浙江、湖北、淮河流域等地过着居无定所的漫游生活，仕途始终未得志。根据词中"雨晴气爽"的景物描写，可推测此词创作于秋季；而"断桥"若确指杭州西湖断桥，则说明柳永此时正在杭州漫游。不过，由于缺乏确凿史料佐证，这首词的具体创作时间仍无法确定。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《诉衷情近·二之一·林钟商》是宋代词人柳永写的一首羁旅怀人词。全词上片描绘雨后登楼远眺的江南秋景：澄江叠翠、断桥渔村与暮色孤烟交织成一幅疏淡开阔的画卷；下片由景入情，通过“未饮先醉”“秋光老尽”等句，抒发了漂泊游子对京都故友的深切思念，以及羁旅孤寂、人生迟暮的悲凉。

2. 写作手法

对偶：“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”一联，以“澄明”对“重叠”、“远水”对“暮山”、“生光”对“耸翠”，通过视觉的平远与纵深对比，构建出江天寥廓的立体画面。这种工整对仗不仅体现宋词格律之美，更通过自然景物的对称性，暗示了词人内心情感的平衡与冲突。白描：“雨晴气爽”“残阳里”等句，看似平实无华，实则通过简笔勾勒营造意境。“遥认断桥幽径”中的“遥认”二字，拉开观者与景物的距离，赋予画面朦胧感，留白处激发读者对“故人千里”的联想。

3. 分段赏析

上片：“雨晴气爽，伫立江楼望处”两句概括了登高远望的情景。词人首先通过“雨晴气爽”营造出清新宜人的氛围，既让人感受到秋日特有的清爽气息；随后以“江楼”点明观景位置，而“伫立”与“望”的结合，则生动勾勒出一位独自伫立江楼、久久凝望远方的主人公形象，自然过渡到下文的景物描绘。“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”描绘了远眺所见的山水胜景。近处，清澈的江水蜿蜒远去，水面泛着粼粼波光；对岸，暮色笼罩下的群山层叠起伏，青翠苍茫。这两句从宏观视角着墨，分别勾勒江景与山色：写江水时，着重表现秋日水流的明净澄澈，宛如白练；写暮山时，则突出其峰峦叠嶂、翠色浓郁、巍峨高耸的特征。这两句对仗工整，“远”字既写江水逶迤之态，又暗示词人极目远眺的孤独，拉开景深；“暮”字则平添苍茫韵味，使画面意境顿生。随后，词人将目光聚焦于山水相接之处。“遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起”三句进一步刻画江畔秋暮图景：依稀可辨远处的断桥、幽深小径，以及若隐若现的渔村，此时正有一缕炊烟在暮色中袅袅升起。“遥认”二字运用精当，营造出景物的空间距离感。这些远而朦胧的景物，为画面增添了纵深感。通过“断桥”“幽径”“渔村”“孤烟”等萧瑟意象的铺陈，成功烘托出荒寂凄清的秋日氛围，在黄昏时分的江天背景下，共同构成了一幅深远寥廓的秋色画卷。下片：“残阳”承接上片暮色。这一表述既与上片“孤烟起”的暮色描写紧密衔接，又通过“残阳”的惨淡色调为全词奠定了感伤基调。词人此前已借“暮山”、“向晚”等时间意象层层渲染，此刻更以“残阳”直抒胸臆，凸显秋江暮色对羁旅之人的情绪浸染。“脉脉朱阑静倚”一句遥应上片“伫立江楼”的描写，暗示词人始终未曾离去。“脉脉”二字尤为传神，将词人凭栏远眺时那种凝神静思、怅惘难遣的情态刻画得入木三分，展现出深沉的痴迷与无言的愁绪。这首词虽未明言词人为何独倚江楼，但那浸透纸背的愁绪已直抵人心。自然引出下句“黯然情绪，未饮先如醉”——未沾滴酒却已醉意深沉，将郁结于心的离愁别绪渲染得淋漓尽致。此处暗合江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”的意境，虽未明言离别，却已处处见离思。随着愁绪不断郁积，词人终于迸发出“愁无际”的慨叹。“暮云过了，秋光老尽，故人千里”三句，道尽悲秋怀人的主旨。眼前苍茫暮色、冷落孤烟、将尽残照、凋零秋景，无不勾起词人对漂泊生涯的苦涩体悟与前途渺茫的深沉忧虑。这份生命孤寂本需知己共担，奈何“故人”远隔天涯。景语情语交融，使离愁更显浓重难消，唯有“竟日空凝睇”聊寄相思。“竟日”二字与上文的“暮山”“向晚”“残阳”“暮云”形成时间脉络，既展现光阴流逝，更凸显词人深陷愁思不能自拔；“凝睇”则与开篇“江楼伫望”、过片“朱阑静倚”及全篇景物描写遥相呼应，使词作结构严谨；而“空”字尤为警策，将明知徒劳却依然痴心守望的矛盾心境刻画得入木三分，读来令人心魂震颤。全词以景起兴，以情作结，情景交融，堪称羁旅词中的绝唱。

4. 作品点评

这首《诉衷情近·雨晴气爽》属中调体制，柳永以体制为框架，写景抒情张弛有度：既不似长调铺陈渲染，又规避小令的含蓄凝缩，情思流露恰到好处。全词结构严谨，情景意象彼此呼应（如“暮山”与“秋光”暗合时序，“遥认”与“凝睇”勾连空间）；语言清雅自然，行文疏密得当，既无市井俚语之俗，亦无雕琢斧凿之痕，在简淡笔墨中展露游子愁思的普遍共鸣。

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作品评价

# 无论视线升天入地，最后总离不开自己所用以吐纳乾坤、网罗宇宙的那个空间。词人正是通过仰视、俯视和平视等多层面的艺术特点，由远而近，移远就近，上下四方，一目千里，创造了一个阴阳开阖、高下起伏的节奏空间，体现了中国文化的周而复始、无往不复的宇宙意识。

不详广州大学中文系教授曾大兴《柳永和他的词》

# 词旨点明即止，结构完整。作者还很注意上下阕之间和意群之间的照应和映衬。如“伫立”与“静倚”，“望处”与“凝睇”，“残阳”与“远处生光”，“暮山”与“暮云”，“秋光”与“雨晴气爽”，它们之间都存在着一定联系。如此照应和映衬，使词意发展的脉络极为清楚，而词的结构也就具有了谨严布置的特点。

不详四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）》

# “残阳里”紧承“向晚孤烟起”，既点明时间的发展，又渲染了浓重的暮色。

不详江苏省诗词协会常务理事李德身《宋词精品鉴赏辞典》

# 此首词上片写景，画面清新自然；下片述情，情感委婉深沉，而又能做到景中含情，情中有景，且结构井然，脉络清晰，堪称柳永词中的精品。

不详重庆师范大学文学与新闻学院教授谢真元《一生必读宋词三百首鉴赏》

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