sù

诉

zhōng

衷

qíng

情

jìn

近

·

·

yǔ

雨

qíng

晴

qì

气

shuǎng

爽

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

1. 主题及内容介绍

《诉衷情近・雨晴气爽》是北宋柳永创作的一首词。该词围绕羁旅行役，融合了对秋景的描绘与对故人的思念。上片通过描绘词人伫立江楼所见平远开阔、疏淡优美的江南水乡秋景，为下片抒情蓄势；下片则点明悲秋怀人的主旨，抒发词人对京都故人深切的怀念之情。全词结构完整，语言雅而不俗，笔调自如，通过景与情的映衬照应，展现出触动人心的艺术魅力。

2. 写作手法

烘托：以“雨晴气爽”烘托环境气氛，给人以舒适清新之感，同时暗指时值秋季。情景交融：词中多处将写景与抒情相结合。上阕“雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠”，描绘出雨后初晴的清新景象，营造出开阔、静谧的氛围，为下文抒情做铺垫。下阕“对此嘉景，顿觉销凝，惹成愁思”，因眼前美景引发愁思，景越美，越衬托出词人内心的孤寂与惆怅。点染：“远”字把江水逶迤远去的景象点染了出来，使画面一下就开阔起来；“暮”字为景物涂上了苍茫的背景，使整幅画面意境全出。意向组合：“澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起”这几句词中，词人将“远水”“暮山”“断桥”“幽径”“渔村”“孤烟”等多个意象组合在一起，描绘出一幅江楼远眺的秋日晚景图，通过这些具体可感的意象，营造出一种悠远、苍茫、静谧的氛围，含蓄地表达出词人的孤寂落寞之情。

3. 分段赏析

上片开篇，以“雨晴气爽”四字勾勒出澄澈明快的环境氛围，既让人心生清爽之感，又巧妙暗示了此时正值秋季。随后“江楼伫立而望”，塑造出一位孤独的词人形象，长久静立在江楼之上，目光凝望远方，自然引出下文对秋景的细致描绘。“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”，词人目光所及，尽显山水之美。脚下江水澄澈，波光粼粼，悠悠远去；极目远眺，暮色笼罩下的山峦层层叠叠，翠绿欲滴。此二句，一句写江，凸显秋水清澈如练的特质；一句绘山，强调暮山层峦叠嶂、高耸入云之态。对仗工整，用词精妙，“远”字拓展了江水绵延的画面感，使视野开阔；“暮”字则为景色披上苍茫底色，意境全出。词人视线继而聚焦于水际山峦间，“遥认断桥幽径”三句，进一步描绘江上秋晚之景。远处断桥、幽僻小径隐约可辨，还有那若隐若现的小渔村，黄昏时分，一缕炊烟袅袅升起。“遥认”一词精准地拉开人与景的距离，让景物显得遥远而朦胧，增添了画面的纵深感。“断桥”“幽径”“渔村”“孤烟”等衰败意象，于黄昏的江上秋色中，共同渲染出荒凉寂寥、凄清冷落的氛围，构成了一幅平远的秋色图。整个上片宛如一幅境界寥廓的江村晚景图，将深秋雨后的江楼、静静流淌的江水、连绵起伏的远山，以及暮色中的残景一一展现，尽显凄清沉寂，为下片抒情埋下伏笔。下片以“残阳里”起笔，“残阳”这一意象巧妙承接上片“向晚孤烟起”，既点明时间推移，又为全词笼上惨淡色彩。此前，词人通过“暮山”“向晚”“残阳”等词，多次强调时间，突出秋江日暮对游子情绪的影响。“脉脉朱阑静倚”呼应上片“伫立江楼”，表明词人始终在江楼上默默凝立。“脉脉”二字生动展现出词人静倚栏杆、凝望沉思时的沉醉与难以释怀。尽管未言明缘由，但伤感之情已深深感染读者，自然过渡到“黯然情绪，未饮先如醉”，生动表现出愁绪的深沉浓烈，隐隐透露出浓重的伤别之意。随着情绪愈发低沉，词人愁思如潮，发出“愁无际”的感叹。“暮云过了，秋光老尽，故人千里”，点明悲秋怀人的主旨。置身深秋景色中，远山的迷蒙、断桥孤烟的冷落、暮云将散的惨淡、秋光渐逝的哀伤，使词人联想到羁旅生涯的艰难与前程的渺茫。这份生命的哀伤无人分担，故人却远在千里之外。眼前景物加深了伤别之情，难以排遣，只能“竟日空凝睇”，以此寄托对故人的思念。“竟日”与前文时间相关的词语呼应，体现时间流逝，暗示词人深陷愁怨无法自拔；“凝睇”与开篇的“伫立江楼”、换头处的“朱阑静倚”及全篇景物描写紧密相连，使全词结构圆融；“空”字则表现出词人明知无望，却仍对故人一往情深，极具感染力。

4. 作品点评

《诉衷情近·雨晴气爽》属词体中的中调。柳永创作时，依据这一体制特点，在写景与抒情上把握精妙尺度，既非大肆铺陈，也不过于凝练，词旨表达恰到好处。全词结构浑然一体，各部分相互映衬、紧密照应。其语言文雅却不失自然，笔调流畅洒脱，展现出独特的艺术风格。

# 无论视线升天入地，最后总离不开自己所用以吐纳乾坤、网罗宇宙的那个空间。词人正是通过仰视、俯视和平视等多层面的艺术特点，由远而近，移远就近，上下四方，一目千里，创造了一个阴阳开阖、高下起伏的节奏空间，体现了中国文化的周而复始、无往不复的宇宙意识。

现代广州大学中文系教授曾大兴《柳永和他的词》

# 词旨点明即止，结构完整。作者还很注意上下阕之间和意群之间的照应和映衬。如“伫立”与“静倚”，“望处”与“凝睇”，“残阳”与“远处生光”，“暮山”与“暮云”，“秋光”与“雨晴气爽”，它们之间都存在着一定联系。如此照应和映衬，使词意发展的脉络极为清楚，而词的结构也就具有了谨严布置的特点。

现代四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）》

# “残阳里”紧承“向晚孤烟起”，既点明时间的发展，又渲染了浓重的暮色。

现代江苏省诗词协会常务理事李德身《宋词精品鉴赏辞典》

# 此首词上片写景，画面清新自然；下片述情，情感委婉深沉，而又能做到景中含情，情中有景，且结构井然，脉络清晰，堪称柳永词中的精品。

现代重庆师范大学文学与新闻学院教授谢真元《一生必读宋词三百首鉴赏》