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朝代：宋作者：柳永浏览量：7
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颦
。
。

译文

有一个女子。有着赵飞燕一样的灵动精神。她身上佩戴的环佩急促作响，走上华丽的垫子。快速的节拍随着舞动的红袖一起举起，她的腰肢像风中的柳枝一样轻盈。轻轻的裙子发出簌簌的声响。美妙新颖到了极点。曲子结束时她独自站立，收敛起身上的香气。应该是像西施一样娇美困倦了，眉头微微皱起。

逐句剖析

"有个人人"：有一个女子。

# 人：那人。常指所爱者。此处指歌女。

"飞燕精神"：有着赵飞燕一样的灵动精神。

# 飞燕：指赵飞燕，汉成帝皇后，能歌善舞，以体态轻盈著称，其事见《汉书·孝成皇后传》。

"急锵环佩上华裀"：她身上佩戴的环佩急促作响，走上华丽的垫子。

# 华裀：华丽的地毯。,急锵：急促的铿锵响声。

"促拍尽随红袖举"：快速的节拍随着舞动的红袖一起举起，

# 促拍：急促的音乐。

"风柳腰身"：她的腰肢像风中的柳枝一样轻盈。

"簌簌轻裙"：轻轻的裙子发出簌簌的声响。

# 簌簌：象声词，此处形容衣裙飘动之声。

"妙尽尖新"：美妙新颖到了极点。

# 尖新：新颖别致。

"曲终独立敛香尘"：曲子结束时她独自站立，收敛起身上的香气。

# 香尘：女子舞步带起的尘土。

"应是西施娇困也"：应该是像西施一样娇美困倦了，

# 西施：春秋时期越国美女。

"眉黛双颦"：眉头微微皱起。

# 颦：皱眉。

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简介

北宋词人柳永的《浪淘沙令·有个人人》以舞女为描写对象。词中对舞女及其舞姿的刻画，宛如数幅速写，以简练笔触勾勒出舞者的绰约姿态，于简洁线条中洋溢着蓬勃动感。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

此词具体创作年份已难考索。从内容看，通篇聚焦歌妓而未涉及官场琐事，据此推断或作于柳永出仕之前。词中“有个人人”的亲昵称谓，足见词人对这位舞女的深切好感，当是他目睹其翩跹舞姿、为其风韵所动时有感而发。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描写舞女的词作。全词如速写般短小精致，以“飞燕”“香尘”等意象串联神态、声响、体态描写，生动呈现一位风尘舞女的绰约风韵，表达了词人对其舞姿的欣赏与爱怜之情。

2. 写作手法

首尾呼应：“应是西施娇困也，眉黛双颦”柳永以西施为喻，描摹舞女微蹙双眉的娇柔之态，字里行间满溢疼惜之情。此番美人比附，不仅将舞女的楚楚动人刻画得淋漓尽致，更与开篇“飞燕精神”的比喻形成巧妙呼应，使整首词在意象上首尾贯通，韵味绵长。

3. 分段赏析

上片开篇“有个人人，飞燕精神”，叠用“人人”亲昵称呼，直抒词人对舞女的倾慕。以赵飞燕为喻，巧妙点出舞女容貌昳丽、舞技卓绝。随后“急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身”三句，以环佩叮当之声起兴，描绘舞女快步登上华毯，随着急促的节拍挥举红袖，腰肢轻摆宛如风中柔柳，将其灵动舞姿刻画得栩栩如生。下片延续对舞女的描摹，“簌簌轻裙，妙尽尖新”以衣袂飘动的细微声响，展现舞女服饰的别致精巧。“曲终独立敛香尘”别出心裁，不正面描写舞女静止之态，转而聚焦其舞步带起的香尘似因她静立而敛，以虚实相生之笔，烘托出舞者定格时雕塑般的美感。结句“应是西施娇困也，眉黛双颦”，词人将舞女蹙眉神态比作西施，既流露出深切爱怜，又与开篇赵飞燕之喻遥相呼应，形成巧妙的首尾勾连。而舞女蹙眉缘由的留白，则赋予词作余韵悠长的想象空间。

4. 作品点评

此词宛如数帧灵动速写，篇幅短小却意韵精致，笔触简约而形神毕现。词人精准捕捉舞女的神韵与体态，以“飞燕”“急锵环佩”“促拍”“红袖”“风柳腰身”“簌簌轻裙”“独立”“香尘”“眉黛双颦”等意象，串联起听觉与视觉的双重画面——既有环佩铿锵的声响描摹，亦有红袖翻飞、腰肢款摆的动态勾勒；既以“风柳腰身”“簌簌轻裙”刻画外在体态，又借“眉黛双颦”“独立香尘”透露内心思绪。全词于寥寥数笔间，将一位风尘舞女的绰约姿态与复杂心境，鲜活而立体地跃然纸上。

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