朝代：唐作者：李煜浏览量：2
译文
一束盘起的发髻，一根玉簪插在其上。清淡颜色的上衣配上轻盈的罗裙，不知为何轻轻皱起眉头。独自站在窗边，风声和雨声交杂在一起。窗外的芭蕉也是三三两两的，这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。
逐句剖析
"云一緺"：一束盘起的发髻，
# 一緺：即一束。一说緺，读为guā，意为青紫色的绶带（丝带）。这里指饰发用的紫青色丝带。元薛惠英《苏台竹枝词》中有句：“一凤髻绿如云，八字牙梳白似银。”緺：《阳春白雪》、《浩然斋雅谈》中作“窝”；《乐府雅词》中作“〈髟上呙下〉”。,云：指妇女蓬卷如云的头发。
"玉一梭"：一根玉簪插在其上。
# 梭：原是织布用的梭子，这里用以比喻玉簪。,玉：这里指插在女子头上的玉簪。
"澹澹衫儿薄薄罗"：清淡颜色的上衣配上轻盈的罗裙，
# 罗：丝罗，这里指用丝罗制成的裙子（下裳），即罗裙。,薄薄：指衣裳的质料轻薄。,衫儿：古代女子穿的短袖上衣，又称衫子或半衣。《龙洲词》、《龙洲集》、《阳春白雪》中均作“春衫”。吴讷《唐宋名贤百家词》本《龙洲词》中作“春山”。,澹澹：通淡淡，指衣裳的颜色轻淡。
"轻颦双黛螺"：不知为何轻轻皱起眉头。
# 黛螺：《龙洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子画眉用的螺形黛黑，亦称螺黛。因其用来画眉，所以常用以作妇女眉毛的代称。黛：古代妇女用来画眉的青黑色颜料。,颦：皱眉。
"秋风多"：独自站在窗边，
"雨相和"：风声和雨声交杂在一起。
# 相：指雨声和风声，相互应和，交织一起。《古今词统》、《历代诗余》、《全唐诗》、《古今诗余醉》、《续选草堂诗余》中均作“如”。
"帘外芭蕉三两窠"：窗外的芭蕉也是三三两两的，
# 帘：《龙洲集》《龙洲词》《阳春白雪》《乐府雅词》中均作“窗”。
"夜长人奈何"：这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。
# 人：《龙洲词》《龙洲集》中均作“争”。
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简介
《长相思·云一緺》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首小令。词作以秋夜闺怨为主题，上片用“云发玉簪”“淡衫薄罗”等意象轻勾女子形貌，下片以“秋风夜雨”“芭蕉帘幕”烘托长夜孤寂，通篇未着愁字而幽思自现。全词语言清浅自然，白描与叠词运用得宜，通过外在物象与人物神态的巧妙映照，将女子含蓄的相思与无奈的愁绪娓道来，体现了五代词婉约细腻的抒情特质。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
《长相思·云一緺》是五代十国时期南唐后主李煜前期的作品。作为生于深宫、长于妇人之手的帝王，李煜早年生活优渥，沉迷于宫廷宴乐与男女情爱。此词以女子口吻描绘闺怨，反映了他对宫廷女性情感的细腻观察，展现了其早期词作中常见的绮丽柔媚风格，与后期亡国后的沉痛词风形成鲜明对比。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写闺怨的小令词，借女子秋夜独处的景象，写出了她淡淡的愁思与无奈。词中轻描淡写地勾勒出她的容貌与心境，在风雨芭蕉的衬托下，更显得夜长难捱。
2. 写作手法
叠词：“淡淡衫儿薄薄罗”连用“淡淡”、“薄薄”两个叠词，既形成韵律美，又突出衣着的轻盈素雅。烘托：通过“秋风多，雨相和”的环境描写，以风雨交织的凄冷氛围烘托女子内心的孤寂愁绪。白描：“云一緺，玉一梭”以简练笔法勾勒女子发饰，“轻颦双黛螺”用白描手法刻画神态，不加修饰而形象生动。
3. 分段赏析
“云一緺，玉一梭”：开篇以物喻人，用“云”形容女子发髻的蓬松柔美，“玉”暗指发簪的莹润精致。两个“一”字形成工整对仗，既突出装饰的简约，又暗示女子虽精心装扮却无人欣赏的孤寂。发饰的静态描写中已隐含动态情感，为下文愁思埋下伏笔。“澹澹衫儿薄薄罗”：连用“澹澹”“薄薄”两组叠词，既展现纱罗衣衫的轻盈质感，又形成韵律回环之美。素雅的服饰配色与轻薄质地，共同勾勒出女子清丽脱俗的形象。此处衣着描写实为侧写，不直接刻画容貌而风姿自现，体现词人留白的艺术功力。“轻颦双黛螺”：由物及人，聚焦眉间微蹙的细节。“轻”字精准把握愁绪的浓度——非剧烈悲痛而是缠绵悱恻的幽怨。“黛螺”以青黑色螺黛比喻弯眉，既显眉形秀美，又通过“颦”的动作将静态画面激活，使人物形象瞬间生动。“秋风多，雨如和”：下阕转入环境烘托，“多”与“和”字相呼应，写尽秋风秋雨的缠绵不休。风雨交织的听觉意象取代上阕的视觉描写，用自然界的不安定感强化人物内心的动荡。不直言愁而愁思自风雨声中漫溢，体现以景染情的笔法。“帘外芭蕉三两窠”：选取雨打芭蕉的经典意象，“三两窠”既写实景疏落，又暗喻女子形单影只。帘幕将芭蕉隔为远景，形成内外空间的阻隔感。雨滴敲打芭蕉的声响更反衬闺房的空寂，物象选择与空间布置皆服务于情感表达。“夜长人奈何”：末句直抒胸臆却收束有力。“夜长”呼应秋雨绵绵的时间感知，“奈何”的叹息戛然而止，留下无尽余韵。此句如画作中的题款，将前文所有意象凝聚为一声无可奈何的感慨，愁思不落言筌而尽得风流。
4. 作品点评
李煜这首《长相思·云一緺》以白描手法勾勒女子秋夜愁思，语言清浅却意蕴深婉。上片以衣饰、眉态传神，下片借风雨芭蕉烘托长夜寂寥，通篇无“愁”字而愁绪自现。其写闺怨不事雕琢，以自然景物映衬人物心境，体现了五代词含蓄细腻的特质。
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