朝代：五代作者：李煜浏览量：1
译文
晚上刚刚梳妆打扮好的嫔妃宫女肌肤如雪、光彩艳丽，在春天的宫殿里鱼贯而列。凤箫吹至极致时，其音飘荡使云水为之开合，悠扬的《霓裳羽衣曲》歌儿唱彻。香料粉屑在春风中飘散，馥郁弥漫，我禁不住神驰心醉，手拍栏杆，耽溺于深切的情味之中。酒阑歌罢归去时，不要点燃红烛，要让马蹄踏着满路的如水月色。
逐句剖析
"晚妆初了明肌雪"：晚上刚刚梳妆打扮好的嫔妃宫女肌肤如雪、光彩艳丽，
# 明肌雪：肌肤明洁，白滑似雪。韦庄《菩萨蛮》：“皓腕凝霜雪。”亦是用白雪形容肌肤清亮光洁。,晚妆初了：晓妆刚结束。《全唐诗》中作“晓妆”。初了，刚刚结束。
"春殿嫔娥鱼贯列"：在春天的宫殿里鱼贯而列。
# 鱼贯：游鱼先后接续，比喻一个挨一个地依序排列。,嫔娥：宫中的姬妾与宫女。,春殿：即御殿。以其豪华、盛大而称“春殿”。
"凤箫吹断水云间"：凤箫吹至极致时，其音飘荡使云水为之开合，
# 间：一作“闲”。,水云：水和云。此指水云相接之处。,凤箫：凤凰箫。泛指管乐器。一作“笙箫”。
"重按霓裳歌遍彻"：悠扬的《霓裳羽衣曲》歌儿唱彻。
# 歌遍彻：唱完大曲中的最后一曲。唐宋大曲系按一定顺序连接若干小曲而成，又称大遍。其中各小曲亦有称“遍”的。一说遍、彻都是称曲调中的名目。据王国维《宋元戏曲史》云：“彻者，如破之末一遍也。”,霓裳：指唐代大曲《霓裳羽衣曲》。,重按：一再按奏。
"临风谁更飘香屑"：香料粉屑在春风中飘散，馥郁弥漫，
# 香屑：香粉，香的粉末。一说指花瓣，花的碎片。,临风：临春。
"醉拍阑干情味切"：我禁不住神驰心醉，手拍栏杆，耽溺于深切的情味之中。
# 情味：犹情趣。,阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
"归时休放烛花红"：酒阑歌罢归去时，不要点燃红烛，
# 烛花红：一作烛光红。
"待踏马蹄清夜月"：要让马蹄踏着满路的如水月色。
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简介
《玉楼春·晚妆初了明肌雪》是南唐后主李煜创作的一首宫廷题材词作，全词上片描绘春宫夜宴时，嫔娥盛妆列队，笙箫悠扬、《霓裳》遍彻的华丽歌舞盛况；下片刻画宴乐中词人醉拍阑干的情态，以及曲终人散后踏月而归的雅兴。词中运用比喻、反复等多种修辞手法，笔法自然奔放，语言明丽直快，生动展现出宫廷生活的奢华欢愉，“晚妆初了明肌雪”“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”等句，意象鲜明，情趣盎然，极具艺术感染力，是李煜在南唐全盛时期创作的代表作之一。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
《玉楼春·晚妆初了明肌雪》是南唐李煜于宋太祖乾德元年（963年），时年二十七岁所作。当时南唐国事危急，三月宋平荆南，李煜虽遣使犒师，十一月赵匡胤改元乾德，但李煜仍耽于宴乐。周后将《霓裳羽衣曲》残谱与乐工曹生改编为新曲，李煜遂作此词记录宫廷宴乐之事，以华丽笔触描绘春殿嫔娥列队、笙箫歌舞的盛景，展现出宴乐时的欢快情状。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首宫廷题材的词。描绘了春宫夜宴时歌舞享乐的盛况，展现出嫔娥列队、笙箫齐鸣、重按《霓裳》的华丽场景，刻画了宴乐中醉拍阑干、踏月而归的人物情态，体现出宫廷生活的奢华与欢愉，形象丰美，情趣盎然，具有极强的艺术感染力，是李煜在南唐全盛时期创作的代表作之一。
2. 写作手法
对偶：“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻”，“凤箫吹断”与“重按霓裳”相对，“水云闲”与“歌遍彻”相对，句式工整。前句描绘凤箫吹奏至曲终，水云都为之闲适的情景，后句写反复弹奏《霓裳羽衣曲》直至终章，通过工整的对仗，细腻展现宫廷宴乐中音乐演奏的场景，体现出音乐的悠长与演奏者的投入。正衬：上片“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”，以嫔娥们晚妆后明润似雪的肌肤、在春殿中鱼贯排列的盛美姿态，衬托出宫廷夜宴的奢华隆重；下片“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切”，借随风飘散的香屑，衬托出宴后词人兴致阑珊却又沉醉其中的心境，同时以“醉拍阑干”的动作，进一步衬托出词人欢愉到极致的情状。渲染：首句着力刻画“晚妆初了”时嫔娥们盛装打扮、明艳动人的模样，生动展现作者面对佳人时兴致盎然的状态，通过对人物形象的细致描绘，从开篇便营造出夜宴奢华富丽的氛围。
3. 分段赏析
《玉楼春·晚妆初了明肌雪》上片首句“晚妆初了明肌雪”，运用比喻手法，将嫔娥们刚化完妆的肌肤比作白雪，生动形象地突出其盛妆后的明丽美艳，渲染出夜宴奢华豪丽氛围，也展现出作者对这些美人的飞扬意兴。晚妆初了”四字交代了时间是晚上。“明肌雪”不仅写女子之美，也透过女子肌肤的细腻白润来表现修饰装扮的用心，表现宴会的隆重。“明”字用得尤好。“春殿嫔娥鱼贯列”，以简洁直白的语言勾勒出春殿中嫔娥们整齐排列的场景，为宴乐开场做铺垫。“凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻”，“吹断”“重按”运用反复修辞，既体现出音乐演奏的投入尽兴，又赋予音乐强烈感情色彩，“笙箫”二字精美奢丽，贴合奢靡享乐情调，同时“霓裳”化用唐玄宗时著名大曲，增添文化底蕴，暗示作者与大周后精通音律及对音乐的喜爱，极写宴乐时音乐的悠扬与器物华美。下片“临风谁更飘香屑”，明写香暗写风，“谁更”二字使语句活泼有致，以嗅觉感受增添宴乐场景的丰富度。“醉拍阑干情味切”，“醉拍”二字直白地描绘出作者醉态，尽显尽兴尽欢，将作者目见欣赏、耳听享受、闻香回味、口饮生态的色、声、香、味之娱融于一处，生动展现其耽溺宴乐、兴奋不已的状态。结尾“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，运用借景抒情与以景结情的手法，“休放烛光红”突出对清夜月色的喜爱，“踏马蹄”以动衬静，既让人联想到马蹄得得之声，又营造出静谧而富有诗意的画面，将作者宴后兴致未尽、痴醉愉悦之情融入其中，带给读者真切感受，尽显文人雅致逸兴。全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，通过多种手法生动描绘宫廷夜宴歌舞享乐盛况，虽富贵脂粉气浓郁，但艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
4. 作品点评
《玉楼春·晚妆初了明肌雪》全词笔法自然奔放，语言明丽直快，以流畅的意兴和俊爽超逸的风格，将春夜宴乐的盛大场面与曲终人散的余韵刻画得淋漓尽致。“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”以简洁笔触勾勒出美人盛妆与宫廷的富丽；“归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”更是成为千古传颂的名句，通过充满诗意的画面，将宴后的雅致逸兴与浪漫情怀展现得恰到好处。其在艺术上善用多种表现手法，如渲染、以景结情等，使情境描绘动人，意象鲜明。虽带有浓郁的富贵脂粉气，题材局限于宫廷生活，但在艺术创作上，凭借对场景的细腻刻画、情感的真挚表达和高超的语言驾驭能力。
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作品评价
# “归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”致语也。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”情语也。后主直是词手。
明王世贞《弇州山人词评》
# 何等富丽侈纵。观此，那得不失江山。
明杨慎明万历间闵映璧校订本《评点草堂诗余》卷二
# 李后主宫中未尝点烛，每至夜则悬大珠，光照一室如日中。尝赋《玉楼春》宫词。
明蒋一葵《尧山堂外纪》卷四十一
# 此驾幸之词，不同于宫人自叙。“莫教踏碎琼瑶”，“待踏清夜月”，总是爱月，可谓生瑜生亮。
明沈际飞《草堂诗余正集》卷一
# 上叙凤辇出游之乐，下叙鸾舆归来之乐。
明李于鳞《南唐二主词汇笺》引
# 人主叙宫中之乐事自是新切，不与他词同。
明李廷机《草堂诗余评林》卷三
# 李后主宫中，未尝点烛。每至夜，则悬大宝珠。玉楼春光照一室，如日中。尝赋《玉楼春》宫词曰（词略）。王阮亭《南唐宫词》云“花下投签漏滴壶，秦淮宫殿浸虚无。从兹明月无颜色，御阁新悬照夜珠。极能道其遗事。
清徐釚《词苑丛谈》卷六
# 《玉楼春》“重按霓裳歌遍彻”，《霓裳曲》十二遍而终，见香山诗自注。“临风谁更飘香屑”，“飘香屑”，疑指落花言之。
清许昂霄《词综偶评》
# 豪宕。
清谭献《词评》卷二
# 风雅疏狂，失人君之度矣。
清陈廷焯《云韶集》卷二十四
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