朝代：五代作者：李煜浏览量：1
译文
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏，含笑未唱，先露一尖花蕾般的舌尖。唱起一曲清亮的歌，樱桃般的小口微微张开。到了场下的酒会，就又娇爽多了，为酒杯太深，很快就被美酒弄脏了，她斜倚在华丽的绣床上，娇媚无比。她嚼着红色的绒线，笑着向情郎吐去。
逐句剖析
"晚妆初过"：晓妆只粗粗理过，
# 晚妆初过：指早晨起床刚刚梳洗打扮完毕。《词谱》《古今词统》《花草粹编》《历代诗余》《全唐诗》《诗余图谱》等文本均作“晚”。沈际飞选评《草堂诗余》（古香岑四集本）中注：“一作晚，误。”晓，早晨。
"沈檀轻注些儿个"：唇边可还得点一抹沉檀色的红膏，
# 些儿个：当时方言，意谓少许，一点点。,轻注：轻轻点画。注：这里是点的意思。,沈檀：即“沉檀”，一种妇女妆饰用的颜料，唐、宋时妇女闺妆多用它，或用于眉端之间，或用于口唇之上。《花间集》阎选《虞美人》词中有「臂留檀印齿痕香」之句，毛熙震《后庭花》词中亦有「歌声慢发开檀点」之句，都是描绘以檀注唇的情形。沈，《醉翁琴趣》外篇作“浓”。沉，带有润泽的深绛色。檀，浅绛色。
"向人微露丁香颗"：含笑未唱，先露一尖花蕾般的舌尖。
# 向人微露丁香颗：描绘歌女开口歌唱，舌齿微露，形容得意的神情。向：《醉翁琴趣》外篇中作“见”。人：吴本二主词、侯本二主词中缺字。丁香颗：这里指女人口内之牙，此句描绘歌女开口歌唱，舌齿微露，形容得意的神情。丁香，常绿乔木，又名“鸡舌香”，“丁子香”，丁香子如钉，长三、四分，可以含于口中。古时用以代指女人的舌头。丁，《花间集补》中误作“了”。颗，指牙。
"一曲清歌"：唱起一曲清亮的歌，
# 清歌：清脆响亮的歌声。也指不用乐器伴奏的独唱。
"暂引樱桃破"：樱桃般的小口微微张开。
# 樱桃破：指女人张开娇小红润的口。樱桃，落叶乔木，果实多为红色，味道甜美或略带酸味。古人常用樱桃比喻女子口唇。白乐天诗有「樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。」唐·李义山《赠歌妓》诗之一：「红绽樱桃含白雪，断肠声里唱《阳关》。」唐·韩致尧《袅娜》诗云：「着词但见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香。」破，张开。,引：使得。,暂：《醉翁琴趣》外篇中作「渐」。
"罗袖裛残殷色可"：到了场下的酒会，就又娇爽多了，
# 罗袖裛残殷色可：谓说歌女的丝制的衣袖上的香气已经消失将尽，深红的颜色也只隐约可见了。罗袖，质地较薄的丝衣的袖。裛：熏蒸，这里指香气。残：指香气消失殆尽。殷：深红色。可：意近“可可”，这里是模模糊糊、隐隐约约的意思。
"杯深旋被香醪涴"：为酒杯太深，很快就被美酒弄脏了，
# 涴：沾污，污染。《醉翁琴趣》外篇中作“污”。,香醪：美酒，醇酒。本是一种汁滓混合的醇酒，味甜。,旋：随即，很快地。,杯深：指酒杯斟酒斟得很满，引申意谓酒喝得过量。
"绣床斜凭娇无那"：她斜倚在华丽的绣床上，娇媚无比。
# 娇无那：这里是形容娇娜无比，不能自主的样子。娇，《醉翁琴趣》外篇作「情」；无那，犹言无限，非常之意。,凭：倚靠，靠着。,绣床：铺着织绣的床，这里指歌女的床。
"烂嚼红茸"：她嚼着红色的绒线，
# 红茸：即红绒，刺绣用的红色丝线。吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作“红绒”，即刺绣用的红色丝线。,烂嚼：细嚼。嚼，用牙齿磨碎食物。
"笑向檀郎唾"：笑着向情郎吐去。
# 唾：将口中含物吐出来。萧本二主词中作“吐”，误，“吐”与“唾”韵不同。,檀郎：西晋文学人潘岳是个出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”为妇女对夫婿或所爱的男子的美称。
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简介
《一斛珠·晓妆初过》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词之上片，细腻勾勒出歌女为心上人倾情献唱之动人场景。下片则转而描绘她与情郎相聚时嬉笑玩闹的娇俏模样。词人匠心独运，将歌女的音容笑貌、神态举止皆与“口”这一细节紧密相连，对“口”的刻画，笔笔精妙，皆能画龙点睛、传神入微。不仅极为详尽、鲜活、精准地塑造了一位楚楚动人、惹人怜爱的歌女形象，更使得全篇词作结构严谨、浑然一体，意趣横生，令人回味无穷。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
从作品整体风格判断，此词当属李煜前期创作。湖南师范大学文学院博士生导师、中国宋代文学学会理事及中国词学研究会常务理事赵晓岚教授指出，该词描绘的是李煜与妻子间浓情蜜意的闺房之趣。赵教授在央视《百家讲坛》中提及：“李煜可谓福泽深厚，其妻娥皇堪称集美貌与才华于一身的典范。她容颜绝美，堪称国色天香；才艺出众，令人赞叹。据陆游《南唐书后妃诸王列传》记载，娥皇博通经史，擅长歌舞，尤精琵琶演奏，于博弈、投壶等游戏亦无不精通。如此才貌双全之佳人，对于彼时仍活在兄长弘冀光环之下、渴望在艺术世界中寻得一方净土的李煜而言，无疑是知音难觅。二人情投意合，开启了先婚后爱的甜蜜篇章。《一斛珠》一词，正是对这段夫妻间蜜意柔情的生动写照。”
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写爱情的词。全词细腻勾勒出女主人公从精心梳妆登场直至最终赴宴的完整过程，其间穿插诸多妙趣横生的戏剧情节描写。作者通过精妙的笔触，成功塑造出一个个性鲜明、栩栩如生的人物形象，读来极具艺术感染力。关于词中女主人公的身份，学界观点不一，多数学者认为她是一位普通的歌女；然而，也有学者提出，女主人公实为李煜的妻子大周后娥皇，此词描绘的是李煜与妻子闺房中的甜蜜乐趣。
2. 写作手法
比喻：“一曲清歌，暂引樱桃破”，化用白居易的“樱桃樊素口”，以“樱桃”喻歌女之口。樱桃色泽红润、小巧圆润，用它来比喻歌女的嘴唇，形象地展现出歌女唇部的娇美。动静结合：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个”，晨间歌女妆成，轻点朱唇之态静美，勾勒出专注娇俏之姿，奠定柔美基调。“向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破”，笔锋一转，歌女微露舌尖，开口清歌，动作灵动俏皮，歌声悠扬似灵泉流淌。静景为动景铺垫，让读者先赏其娇容，更期待歌声；动景以静景为基，歌声更具韵味。二者交织，营造出独特意境，使人如临其境，深切感受到歌女的美丽与她和情人的甜蜜，尽显李煜高超技艺与独特审美。
3. 分段赏析
词的上阕，刻画歌女为心上人献唱之景。词人着墨于生活细微处，故而从歌女梳妆起笔。“晓妆初过”，既点明时辰，亦与下阕“殷色可”遥相呼应，暗示与情郎相聚时长，方需清晨悉心妆扮。“沈檀”之句，将歌女点唇之态摹写得淋漓尽致，此细节捕捉，不仅以点带面勾勒全貌，更开启以“唇（口）”为核心的人物与情境描绘。“向人”一句，尽显少女娇媚之态；“一曲”句化用白居易“樱桃樊素口”之典，非但不显俗气，反添清新之感，与“丁香颗”对仗，更显精巧。全篇明喻、暗喻交织，动静相宜，生动展现歌女神情之欢愉艳丽，侧面烘托出其歌声之动人。词的下阕，描绘歌女与情郎相聚嬉戏之状。初时罗袖酒痕隐约，及至开怀畅饮，酒渍旋即浸染，“旋”字传神至极。此二句尽显宴饮之热烈欢畅、歌女酒酣之恣意洒脱。“罗袖”一句承上启下，昭示时光流逝，而歌女因欢愉而容颜愈发明艳。“杯深”一句，恰如其分地刻画出歌女因与情郎相聚而忘情贪杯之天真欢愉，为后文三句埋下伏笔。末三句展现歌女醉后之态，她斜倚华美绣床，娇憨可掬，将嚼碎的红茸嬉笑着吐向情郎，情态大胆放纵，又娇艳可爱，尽显恃宠撒娇之得意。词人以细腻笔触勾勒此幕，画面鲜活生动，美人音容笑貌、娇憨之态跃然眼前。其语言宛如为读者勾勒出一幅情人间嬉笑玩闹之景，人物、动作、神情皆栩栩如生，堪称传神之笔。
4. 作品点评
此词聚焦歌女日常，实乃花间词人常涉之题。然西蜀词人多为泛泛而谈，鲜少深入刻画人物个性与心理，致其作品欠缺生机。李煜《一斛珠》虽题材与西蜀词人类似，却有创新之处，注重呈现歌女动作特征与心理动态。词人将歌女的音容、神情皆与“口”相系，对“口”的描写笔笔精妙，细腻、生动且精准地勾勒出一位美丽动人的歌女形象，更使全词结构紧凑、意趣横生。整体而言，此词描绘歌女冶艳之态，格调或有不足，但不可否认其在艺术与技巧上的成就。且若不拘泥于将其置于李煜宫廷生活简单解读。
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作品评价
# 描画精细，绝是一篇上好小题文字。
明潘游龙《古今诗余醉》卷十二
# 李后主《一斛珠》之结句云：“绣床斜倚娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”此词亦为人所竞赏。予曰：此倡楼妇倚门腔，梨园献丑态也。嚼红绒以唾郎，与倚市门而大嚼，唾枣核瓜子，以调路人者，其间不能以寸。优人演剧，每作此状，以发笑端，是深知其丑，而故意为之者也。不料填词之家，竟以此事谤美人，而后之读词者又止重情趣，不问妍媸，复相传为韵事，谬乎不谬乎？无论情节难堪，即就字句之浅者论之，烂嚼打人诸腔口，几于俗杀，岂雅人词内所宜。
明末清初李渔《窥词管见》
# 词家多翻诗意入词，虽名家不免。吾常爱李后主《一斛珠》末句云：“绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”杨孟载《春绣》绝句云：“闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗，弥子暇竟效颦于南子。
清贺裳《皱水轩词筌》
# 李后主词“烂嚼红绒，笑向檀郎唾”，李易安词“倚门回首，却把青梅嗅”，汪肇麟词“待他重与画眉时，细数郎轻薄”，皆酷肖小儿女情态。
清李佳《左庵词话》卷下
# 画所不到，风流秀曼，失人君之度矣。
清陈廷焯《云韶集》卷一
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