朝代：宋作者：韩元吉浏览量：1
译文
解开船缆时，山峦仿佛衔着落日，移动小船，溪面上雨雾弥漫显得昏暗。无情的子规鸟啊，在树林那边啼叫，把我的好梦都打断了。
逐句剖析
"解缆山衔日"：解开船缆时，山峦仿佛衔着落日，
"移舟雨暗溪"：移动小船，溪面上雨雾弥漫显得昏暗。
"无情子规鸟"：无情的子规鸟啊，
"梦断隔林啼"：在树林那边啼叫，把我的好梦都打断了。
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简介
《夜宿斜溪闻杜鹃》是南宋韩元吉创作的一首五言绝句。此诗描绘了诗人夜宿斜溪时的所见所闻，营造出一种孤寂、哀愁的氛围。首句“解缆山衔日”点明了时间和环境。第二句“移舟雨暗溪”进一步描写了诗人移动小船时，溪面上雨雾弥漫、昏暗不明的情景，增添了几分朦胧和凄凉。第三句“无情子规鸟”，诗人将子规鸟称作“无情”，蕴含着复杂的情感。末句“梦断隔林啼”，子规鸟在树林那头啼叫，打断了诗人的好梦，更凸显出诗人的惆怅和哀愁。全诗借景抒情，通过描写夜宿斜溪时的景色和子规鸟的啼鸣，抒发了诗人的思乡之情和内心的孤寂。
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作者介绍
南宋文学家
韩元吉（1118～1187），南宋文学家。字无咎，号南涧。开封雍丘（今河南杞县）人，南渡后徙信州（今属江西上饶）。曾为大理寺少卿、吏部侍郎，淳熙中两知婺州，晚居上饶。韩元吉学识渊深，词章典丽，议论明彻。词作往往流露出神州陆沉之慨，词风雄浑、豪放，与辛弃疾很接近。诗作学苏轼，赋物抒怀，均高妙工整。代表作品有《水调歌头·寄陆务观》《水调歌头·雨花台》《雨中闻伯恭至湖上》等。
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背景
这首诗写于诗人晚年漫游江南之时，诗中“斜溪”在如今的浙江境内，再结合“子规啼”所带的暮春意涵，推测是淳熙年间（1174-1189）他漂泊途中的作品。作为南宋“中兴诗人”中的一员，其诗作大多融合了山水纪行与隐逸情思。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句、也是一首行旅诗。描绘夜宿斜溪时的自然景象，营造出一种凄凉、孤寂的氛围，表达出诗人内心的孤寂和惆怅。
2. 写作手法
意象组合：首句“解缆山衔日”中“山衔日”将山与落日组合，描绘出夕阳半隐山峦的黄昏景象；次句“移舟雨暗溪”以“雨暗溪”将雨幕与溪流组合，共同营造出雨中溪面暗淡迷蒙的氛围。奠定了全诗孤寂、漂泊、怅惘的情感基调。白描：“解缆山衔日，移舟雨暗溪。”运用白描的的手法，前两句接连用了“解缆”“移舟”两个动词，构成了紧凑的叙事节奏。拟人：“无情子规鸟”“无情”二字赋予子规鸟以人的情感，看似在责怪子规鸟的无情，实则是诗人内心愁绪的一种外在投射。感官描写：前两句“解缆山衔日，移舟雨暗溪”是典型的视觉描写，“山衔日”是暮色中远山的轮廓（视觉），“雨暗溪”是雨幕里溪流的朦胧（视觉），二者共同构成一幅“暮雨溪行图”，色调暗淡而静谧。后两句转向听觉“子规啼”是穿透雨幕的清唳（听觉），“隔林啼”则以空间的阻隔（林与溪的距离）放大声音的若即若离。通过视听结合的手法，更显其漂泊中的孤寂。动静结合：“移舟雨暗溪”“雨暗溪”描绘出溪谷中雨幕沉沉、天色昏暗的景象，描写了诗人移动小船时的环境，增添了几分凄凉和孤寂。与首句的宁静形成对比，使氛围更加压抑，也暗示了诗人内心的愁绪。
3. 分段赏析
“解缆山衔日”首句描绘了一幅富有画面感的景象，“解缆”表明诗人开始了行程，“山衔日”则形象地描绘出山峦与落日相衔的壮丽景色，既点明了时间，又营造出一种苍茫、孤寂的氛围，为全诗奠定了基调。“移舟雨暗溪”此句进一步描写了诗人移动小船时的情景，“雨暗溪”描绘出溪面上雨雾弥漫、昏暗不明的样子，增添了几分朦胧和凄凉的感觉，使读者能够感受到诗人所处环境的清冷和孤寂。“无情子规鸟”第三句“子规鸟”就是杜鹃，在古典诗词中常被用作表达思归之情的意象。诗人以子规的“无情”反衬自己漂泊的孤寂，“梦断”既指鸟鸣将梦境惊扰，也暗喻理想未能实现的惆怅。诗人将子规鸟称作“无情”，这看似无理的指责，实则蕴含着诗人复杂的情感。诗人的“无情”之叹，为下文做出铺垫。“梦断隔林啼”“梦断”不仅表现出诗人的睡眠被打断，更暗示了诗人的思绪被扰乱，内心的孤寂和哀愁被进一步放大。而“隔林啼”则营造出一种空灵、悠远的氛围，使读者能够更加深刻地感受到诗人的惆怅和无奈。
4. 作品点评
这首诗收录在《全宋诗》卷二三六五，在以杜鹃为主题的诗词中颇具代表性。诗中“山衔日”的意象组合为后世诗人所化用，比如陆游《游山西村》中“山重水复疑无路”的营造手法，便与这首诗有着传承关系。诗里呈现的江南山水意境，与同时期韩元吉诗作中对自然的观察视角形成了对比。
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