tí

题

míng

明

fā

发

gāo

高

xuān

轩

guò

过

tú

图

北宋诗人，江西诗派代表人物

陈师道（1052～1101），北宋诗人。字履常、无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。元祐时因苏轼等人推荐，为徐州教授，后任太学博士、秘书省正字等职。家境困窘，爱苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道是“苏门六君子”之一，江西诗派的代表之一，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一。他主张诗歌“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗。陈师道为文师法曾巩，诗歌语言平淡质朴，风格奇峭清新，内容主要围绕个人生活经历和人生感慨展开。代表作品有《送内》《别三子》《示三子》《怀远》等。著有《后山居士文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首题画诗。描绘了北宋画家赵令穰（大年）含毫落笔间展现山川壮丽的绘画场景，突出其卓越的艺术才华，表达了对其绘画成就的高度赞美，同时借“晚知书画真有益，却悔岁月来无多”等句，抒发了对时光流逝的感慨与对书画艺术价值的深刻感悟。

2. 分段赏析

“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价。异才天纵非力能，画工不是甘为下。”诗的开篇，诗人以“滕王蛱蝶”“江都马”这些极具代表性的书画意象切入，瞬间将读者带入艺术的高妙境界，直言此画价值连城，千金亦难以衡量。“异才天纵”四字，毫不掩饰地盛赞画家天赋卓绝，这种超凡的艺术造诣绝非后天努力可轻易企及。诗人在此不仅褒奖画家的精湛技艺，更为后文对画作的细致描摹埋下伏笔。夸张的笔法，让画作的珍贵程度跃然纸上，为全诗奠定了尊崇艺术的基调。​“今代风流数大年，含毫落笔开山川。忽忘朽老压尘底，却怪凫鸿堕目前。”此段聚焦画家的风采与画作的神韵。“含毫落笔开山川”，短短七字，生动勾勒出画家挥毫泼墨间，山川壮丽之景倾泻于纸上的磅礴气势，尽显其超凡的创作能力。而诗人观画时，竟全然忘却自身的衰老与困顿，恍惚间，画中的凫鸿仿佛冲破纸面，真实地飞落眼前。通过诗人这种极具感染力的主观感受，从侧面烘托出画作的逼真灵动。虚实相生的表现手法，让艺术的魅力如涟漪般在读者心中层层荡开。​“尔来八二复秀出，万里河山才咫尺。眼边安得有突兀，复似天地初开辟。”诗人的笔触继续深入，赞叹画作所呈现的宏阔境界。“万里河山才咫尺”，高度凝练地展现了画家以有限尺幅容纳万里山河的精湛技艺，夸张的表达，将画作的辽阔意境渲染得淋漓尽致。“复似天地初开辟”，诗人以天地初开的神奇来形容观画时的震撼感受，既饱含对画作的惊叹，也暗含对画家创造力的由衷钦佩，情感炽热而浓烈。​“明窗写出高轩过，便逐愈湜闻吟哦。晚知书画真有益，却悔岁月来无多。”前两句，诗人描绘画家创作《明发高轩过图》的场景，仿佛能让人穿越时空，听到韩愈与皇甫湜吟诗唱和的声音。这巧妙地将画作与文学典故相融合，为画作增添了深厚的文化底蕴。后两句，笔锋陡然一转，诗人直抒胸臆，感慨自己到了晚年才真正领悟书画的无穷益处，然而时光匆匆，已来不及尽情钻研欣赏，字里行间满是对岁月流逝的惋惜，以及对艺术的炽热深情，真挚动人，极易引发读者共鸣。​“官禁修严断过访，时于僻寺逢税鞅。秀润如行琮璧间，清明似引星辰上。”此段讲述诗人与画作相遇的机缘。因宫廷门禁森严，无缘得见，却在偏僻寺院偶然邂逅。“秀润如行琮璧间，清明似引星辰上”，诗人运用精妙的比喻，将画作的秀润质感比作漫步于琮璧之间的温润触感，将其清明意境喻为牵引星辰的澄澈空灵，从质感与意境两个维度，细腻入微地描绘出画作带来的极致审美体验，语言典雅优美，韵味悠长。​“忧悲愉怢百不平，河擘太华东南倾。平生秀句寰区满，拾掇馀弃成丹青。”诗人借“河擘太华东南倾”的雄浑壮阔之景，抒发内心复杂多变的情绪，使个人情感的波澜与画作的雄浑气势相互呼应、相得益彰。同时，诗人点明画家平日文采斐然，佳句遍布天下，如今以文学之余力创作绘画，既展现了画家的多才多艺，也暗示画作中蕴含着深厚的文学积淀，进一步丰富了画作的内涵。​“平湖远岭开精神，斗觉文字生清新。未许二豪今角立，要知旁有卫夫人。”诗至结尾，诗人再次聚焦画作中的平湖远岭，展现其清新脱俗的气质，仿佛让观者眼前的文字都焕发出全新的生机。“未许二豪今角立，要知旁有卫夫人”，诗人以卫夫人作比，充分肯定画家在艺术领域的卓越地位。这既是对画作的高度赞美，也流露出诗人对画家及其作品的推崇备至，使全诗在对艺术的崇高礼赞中圆满收束。​