朝代：宋作者：陈师道浏览量：1
译文
登上黄楼后看到林中房舍已无炊烟缭绕，城郭内外一片萧瑟，岁暮的气息愈发浓重。云层间透出的阳光，照亮了松枝上的残雪，溪谷山峦之间，晚风吹来阵阵清寒。行人漫步在这如诗如画的景致里，我正在吟咏，鸟雀一瞥即掠过。未尽的山阴访戴之兴仍萦绕心头，上天似乎有意，让我永远铭记对友人的思念。
逐句剖析
"林庐烟不起"：登上黄楼后看到林中房舍已无炊烟缭绕，
# 林庐：林中房舍。
"城郭岁将穷"：城郭内外一片萧瑟，岁暮的气息愈发浓重。
# 岁将穷：指年底，岁暮。穷，尽。
"云日明松雪"：云层间透出的阳光，照亮了松枝上的残雪，
# 明：明亮。,云日：薄云遮日的景象。
"溪山进晚风"：溪谷山峦之间，晚风吹来阵阵清寒。
# 晚：一作“冕”。,进：指风吹进。,溪山：溪水纵横山间。
"人行图画里"：行人漫步在这如诗如画的景致里，
"鸟度醉吟中"：我正在吟咏，鸟雀一瞥即掠过。
# 鸟度醉吟中：是说诗人正在吟咏，鸟雀一瞥即掠过。“度”通“渡”。
"不尽山阴兴"：未尽的山阴访戴之兴仍萦绕心头，
# 山阴兴：指《晋书》中王徽之雪夜访戴逵事。
"天留忆戴公"：上天似乎有意，让我永远铭记对友人的思念。
# 戴公：本指戴逵，这里指友人张仲连。
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简介
《雪后黄楼寄负山居士》为北宋诗人陈师道的五言律诗。这是一首登高寄友之作，首二联写在黄楼所见之景，紧扣“雪后”之景展开。林庐之上无烟升起，岁暮时分城郭尽显萧索；云日辉映，松上积雪明亮，溪山之间，晚风吹拂而来。颈联在写景中融入自身，人物行走于如诗如画之景中，飞鸟掠过仿佛在醉吟之际，物我交融，情景合一。尾联翻新旧典，借“山阴兴”“忆戴公”的典故，抒发对友人负山居士的思念之情。全诗写景细致工巧，抒情含蓄悠远，风格冲淡闲雅，其中第二联更是陈师道炼句的典范，向来为世人所称道。
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作者介绍
北宋诗人，江西诗派代表人物
陈师道（1052～1101），北宋诗人。字履常、无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。元祐时因苏轼等人推荐，为徐州教授，后任太学博士、秘书省正字等职。家境困窘，爱苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道是“苏门六君子”之一，江西诗派的代表之一，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一。他主张诗歌“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗。陈师道为文师法曾巩，诗歌语言平淡质朴，风格奇峭清新，内容主要围绕个人生活经历和人生感慨展开。代表作品有《送内》《别三子》《示三子》《怀远》等。著有《后山居士文集》。
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背景
宋神宗元丰元年（1078年），苏轼任徐州知州时率民众抵御洪水，事后建“黄楼”纪念。当时苏轼广泛征集赋铭，陈师道作《黄楼铭》进献，获其赞赏。元祜二年（1087），陈师道经苏轼等人举荐，出任徐州州学教授。次年雪日，他登上黄楼，因思念友人张仲连（负山居士），遂写下此诗寄赠。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，属于登高怀人题材。诗中前半部分描绘雪后黄楼之景，后半部分寄怀负山居士。雪后明净的风光与诗人冲淡的心境相互交融，尽显眼前。尽管凛冽的气候与思念友人却不得相见的情境并存，容易引发愁绪，诗人却以洒脱的心态欣赏雪景的清寂高洁之美，用恬淡闲适的意趣为自然之景增添了情志。
2. 写作手法
化用：颈联化用李白“人行明镜中，鸟度屏风里”的笔法，将“明镜”“屏风”改为“图画”“醉吟”，既保留对仗工稳的特点，又契合登楼所见冬景，使行人、飞鸟与诗人融入雪景，增添物我交融的意趣，展现对前人诗句的巧妙化用与创新。用典：尾联化用晋人王子猷雪夜访戴的典故，王子猷“兴尽而返”，诗人反其意而用之，以“不尽山阴兴”表达对友人的持久思念，既贴合雪后寄友的诗题，又通过典故翻新，于淡泊中见友情的诚笃，体现用典的精准与深意。情景交融：前六句围绕“雪后”细致写景，林庐烟歇、松雪明丽、溪山风动等景象，既勾勒出岁暮清寒的环境，又暗含诗人冲淡的心境；后两句借典故抒怀，前半篇的景为后半篇的情铺垫，以清寂明丽之景衬悠远绵邈之情，达到情景合流的境界。
3. 分段赏析
首联勾勒出雪后暮色中清寂明净的图景。林中屋舍已无炊烟升起，可知时近傍晚，烟霭消散后，茅庐在视野中清晰可见，与城郭上的残雪共同营造出岁末的荒寒广漠之感。这两句看似寻常的写景，实则紧扣雪后登楼的特定情境，与唐代祖咏“林表明霁色，城中增暮寒”的境界异曲同工。颔联更见陈师道锤炼字句的功力。薄云遮日，阳光辉映松枝积雪，画面明亮；溪山之间，晚风吹拂，带来阵阵寒意。“云日”“松雪”“溪山”“晚风”四组意象两两相对，以“明”“进”二字串联，赋予静态景物动态感，使雪景与风声跃然纸上，尽显凝练而生动的画面张力。颈联转向登楼者的主观视角，将诗人融入景中。诗句语言平淡却对仗工整，虽无颔联的刻意雕琢，却意趣盎然。化用李白“人行明镜中，鸟度屏风里”的笔法，以“图画”替代“明镜”，以“醉吟”替换“屏风”，将冬景与诗人的醉心吟诵结合，使行人、飞鸟与诗人共同构成动态的岁暮雪景图，体现物我交融的意趣。尾联化用晋人王子猷雪夜访戴的典故，翻出新意。王子猷兴尽而返，诗人却反其意而用之，以“不尽山阴兴”表达对友人张仲连的持久思念，既契合雪后寄友的诗题，又通过典故的活用，展现出淡泊心境与真挚友情的融合，足见用典的精准与巧妙。
4. 作品点评
全诗布局严谨，写景细腻入微，抒情绵邈深长。前半篇融情于景的描写，为后半篇怀远之情的抒发奠定了冲淡闲远的基调。清代王士稹以“神韵”为诗学宗旨，素不喜江西诗派，但独对此诗格外称赏。盖因此作虽在艺术手法上恪守江西诗派的炼字传统，却于情感流露与景物呈现中自然流露出清新淡泊的神韵，毫无雕琢生硬之感，达到了人工与天然的和谐统一。
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作品评价
# “云日明松雪，溪山进晚风”二句尤妙。余尝独步山巅水涯，积雪初霁，云敛日明。遥望松林，徘徊溪桥，踏月而归，始知此两句如善画。作诗之妙，至此神矣。
宋蔡正孙《诗林广记》
# 末句意思尤妙，盖相见则意惬，意惬则不复忆之矣。王徽之之不见戴逵而返，乃天留此相思之情于无穷也。
宋谢叠山
# “明”字、“进”字皆诗眼。
元方回《瀛奎律髓》
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